【正文】 “大順拍”方式進(jìn)行拍攝 ，還攜攝影指導(dǎo)董勁松、燈光指導(dǎo)黃志明等超強(qiáng)幕后班底，用精致考究的視聽語言，呈現(xiàn)極具本土風(fēng)格的光影奇觀，由內(nèi)而外地用影像復(fù)刻出武漢微縮版景觀。對(duì)此刁亦男認(rèn)為：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來開辟?！睙o論是類型元素、視聽呈現(xiàn)還是前期拍攝，電影《南方車站的聚會(huì)》都堪稱獨(dú)具儀式感的犯罪類型片，也被影評(píng)人稱為“導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的升級(jí)之作”。更有人對(duì)導(dǎo)演極為推崇，表示：“刁亦男無疑是位真正的藝術(shù)家，一個(gè)能夠讓自己作品的旁觀者，靈魂出竅闖入銀幕，花兩個(gè)小時(shí)重歷一段人生的藝術(shù)家?！? 好戲集結(jié)胡歌桂綸鎂廖凡萬茜 共赴迷局 作為導(dǎo)演刁亦男全面升級(jí)的最新力作，影片更有堪稱犯罪類型片“頂配”卡司的實(shí)力加盟：胡歌曾憑借電視劇《瑯琊榜》斬獲白玉蘭最佳男主角獎(jiǎng)，頗具文藝氣質(zhì)的桂綸鎂在商業(yè)片《龍門飛甲》中同樣有精彩演繹，廖凡更是首位獲得柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的華人演員，而萬茜和奇道也屢獲各大電視電影節(jié)提名。一眾“好戲”之人，必將貢獻(xiàn)精彩“好戲”。 而此次影片的表演難度，讓幾位實(shí)力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天曬燈、練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色 。桂綸鎂提前來 到武漢居住，走訪大街小巷，體會(huì)人物的生存環(huán)境 。廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?。萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個(gè)星期來學(xué)習(xí)木工活。有提前一覽影片的觀眾一眼看出：“胡歌的動(dòng)作戲精悍犀利，絕對(duì)練了很久?！薄肮鹁]鎂開場(chǎng)武漢話對(duì)白口音純正，驚了 !”還有觀眾真情實(shí)感地表示：“在刁亦男暗黑光影鏡頭下，我看到了最好的胡歌?！? 生猛奇情都市“故事會(huì)”全程浪漫高能 能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會(huì)》講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，與陪 泳女劉愛愛共同設(shè)局，以求獲得賞金的故事。除了“故事會(huì)”般的戲劇化內(nèi)核，影片中高能場(chǎng)面也比比皆是，“街頭飆車”、“飛地槍戰(zhàn)”、“團(tuán)伙內(nèi)斗”等名場(chǎng)面令觀眾大呼：“看得心砰砰直跳 !”而這一高能故事的成形也頗有宿命色彩，據(jù)導(dǎo)演刁亦男回憶，故事靈感最初只是來自于無意中的構(gòu)想，直到在新聞報(bào)道中看到類似的案件，現(xiàn)實(shí)與幻想成為彼此的寫照，才認(rèn)真決定把這一構(gòu)想拍攝成電影。 正如主演桂綸鎂所說：“犯罪和愛情是互為一體的。”在這部充滿著試探與猜疑的犯罪片中，刁亦男試圖打造更為撲朔迷離的人物羈絆和情感走向：周澤農(nóng)與劉愛愛萍 水相逢，末路中互生憐憫成為同謀 。他與妻子楊淑俊數(shù)年未見，卻為了妻兒決意奔赴死亡。從周澤農(nóng)的“人生折返跑”，到劉愛愛內(nèi)心善意的覺醒，影片中的人性微光，傳遞出導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。有媒體這樣評(píng)價(jià)：“電影在呈現(xiàn)城市空間的同時(shí)，又不是單純的空間還原，而是把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化，由此串聯(lián)出眾生百態(tài)?！? 預(yù)售已破 2300萬上海特別首映嗨爆獲觀眾齊贊 昨日，電影《南方車站的聚會(huì)》來到上海舉辦特別首映禮，更有千人場(chǎng)集結(jié)觀影，提前領(lǐng)略這部期待已久的電影。導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂現(xiàn)身 影城，一亮相就收獲了現(xiàn)場(chǎng)影迷的熱情歡呼和掌聲，觀眾的喜愛之情可見一斑。此番影片來到上海，回到“主場(chǎng)”的主演胡歌十分激動(dòng)，更現(xiàn)場(chǎng)教導(dǎo)演和桂綸鎂用上海話念影片標(biāo)志性臺(tái)詞“大哥，借個(gè)火”，令氣氛更加熱烈。有觀眾大呼：“太精彩了，看著是一種享受 !”“動(dòng)物園和馬戲團(tuán)兩場(chǎng)戲是我今年的大銀幕最佳 !”更有觀眾表示：“這是我第二次來看這部電影了，每次都能有新的感悟，我還會(huì)三刷四刷的?！? 面對(duì)觀眾對(duì)片中鴿子、飛機(jī)等意象的含義猜想，導(dǎo)演刁亦男親自解讀：“周澤農(nóng)的內(nèi)心有他自己特別的東西，也可能是特別向往自在自由，但是他又不 愿意把這些東西在表面上釋放出來，深藏于內(nèi)心的感覺。而當(dāng)他在幻覺當(dāng)中舉著槍，看著天空那一片漸漸變成深藍(lán)色的色塊，好像把他深深的吸了進(jìn)去一樣，可能也是他內(nèi)心深處對(duì)那方藍(lán)色的向往?！钡笠嗄羞€鼓勵(lì)大家：“你們一定要通過影像和這個(gè)電影互動(dòng)，來推測(cè)每個(gè)影像給你們的信息?！? 而談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)帲瑫r(shí)我們也可以在這個(gè)過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是這樣的離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他 們深深的打動(dòng)。”桂綸鎂也分享了自己的理解：“劉愛愛這個(gè)角色對(duì)我來說最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行業(yè)的風(fēng)情萬種有些不同，她還是維持了非常樸實(shí)的部分，最終她能做到道德高尚的選擇，還是來自于她本質(zhì)的單純，同時(shí)對(duì)一切的相信?！? 影片出品人、總制片人李力、制片人沈暘及作曲 B6 也出席了千人觀影現(xiàn)場(chǎng)，真誠表達(dá)了對(duì)所有支持者的感謝和對(duì)影片的希冀。而導(dǎo)演鄭大圣、杜家毅也現(xiàn)身觀眾席，分享對(duì)電影的喜愛之情。在全國觀眾的熱切期待與支持下，截至 12 月 5 日 24 時(shí)，影片預(yù)售票房就已突破2300 萬元。電影《南方車站的聚 會(huì)》正在全國熱映中。 《南方車站的聚會(huì)》觀看心得 《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。 觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會(huì)》中，既有令人驚悚的純暴力 鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。 另外一個(gè)具有高級(jí)想象力的元素運(yùn)用，是動(dòng)物。其中一場(chǎng)追捕戲在動(dòng)物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動(dòng)物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運(yùn)的一種對(duì)照?? 法國兩位影評(píng)人雷蒙博爾德與埃蒂安肖默東出版的《美國黑色電影全景》用五個(gè)詞來形容黑色電影，“夢(mèng)幻的 (oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的 (erotic)、矛盾的 (ambivalent)和殘酷的 (cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。 強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語電影而言，是別具一格的。 當(dāng) 然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切 ?畢竟對(duì)于一部電影來說，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。 就比如畢贛那部評(píng)價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會(huì)》，會(huì)否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢，更精致了，但反倒少了一開始那種粗糲的生命力 ? 坦白地說，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平 。劉愛愛因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù) (或者說是唯一 )比較有發(fā)揮空間的角色。 我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒有希望的人，生活在邊緣 底層，直到他知道自己的命值三十萬的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。 這并不是說胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無法給片子增加分量?！? 不過對(duì)于胡歌來說，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2021 年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但 2021 年之后，胡歌并沒有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說某一種感覺的人物，之后來找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的。” 《南方車站的聚會(huì)》電影 影評(píng) 《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。 黑色電影中，并沒有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無意于去做那些每個(gè)人都懂 得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。 “不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道” 主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納： 1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。 2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線??斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間 —— 參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫 —— 令人懷疑窗戶是用 小刀割成的。 斜線既切割畫面，同時(shí)演員只露出一半臉，營造一種不安感 3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說話時(shí)面部總是被陰影遮住。 4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。 5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。 電影中經(jīng)常下雨 6，對(duì)浪漫敘事的偏愛。 7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來加強(qiáng)對(duì)于無望與流逝的時(shí)間的感受。 這 7 個(gè)技巧中，前 5 個(gè)都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。 在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人 一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的 。各路男性覬覦吳志貞，是情色的 。從面條里吃出的人眼球，是怪誕的 。白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。 到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營造氛圍的工具。 《南方車站的聚會(huì)》 85%為夜戲，像電影開始前 25 分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜 帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。 電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈??它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃” 。它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。 《南方車站的聚會(huì)》觀看有感 刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等人主演的《南方車站的聚會(huì)》，曾入圍今年戛納國際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，是華語電影的“獨(dú)苗”。雖然最終沒有斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但還是收 獲不少好評(píng)，戛納場(chǎng)刊 分(總分 4 分 )的評(píng)分并不算低。戛納電影節(jié)后，影迷們便翹首以盼， 12月 6 日起，電影全國公映。 1968 年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)， 2021年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎(jiǎng) 。2021年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)