【正文】 家利用他們針對(duì)蟲(chóng)洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對(duì)于太空旅行的極限，從而開(kāi)始在廣袤的宇宙中進(jìn)行星際航行的故事。下面為大家分享《星際穿越》觀后感范文，歡迎大家參考借鑒。 《星際穿越》上映前，克里斯托弗諾蘭告訴觀眾兩件事。第一，有五部太空電影對(duì)他的創(chuàng)作影響巨大，分別是《 XX：太空漫游》、《異形》、《第三類接觸》、《太空先鋒》，以 及《超時(shí)空接觸》。第二，《星際穿越》是一部考驗(yàn)觀眾科學(xué)素養(yǎng)的電影，建議觀看前，先補(bǔ)習(xí)相關(guān)物理知識(shí)和經(jīng)典太空電影。 我原樣照做了，并且在影片開(kāi)始后不久，就體會(huì)到諾蘭的良苦用心。這次他實(shí)實(shí)在在是站在了巨人的肩膀上，從影史諸多太空經(jīng)典博采眾長(zhǎng)，鑲嵌進(jìn)這部無(wú)與倫比的杰作中。在我印象里，很少有哪個(gè)導(dǎo)演能從如此多名片中摘取靈感，卻仍然使作品看上去充滿原創(chuàng)性。這位擅長(zhǎng)高概念電影的商業(yè)片巨匠，再次以一個(gè)從未涉足的題材領(lǐng)域?yàn)轭}，交出了一份令人滿意的答卷。 氣候劇變，沙塵暴頻繁，莊稼瀕死??《星際穿越》描述的未 來(lái)景觀，其靈感正來(lái)自上世紀(jì) 60 年代經(jīng)典科幻劇《迷失太空》，該劇開(kāi)頭也是環(huán)境惡化，人口膨脹，食物耗盡，而兩部作品中都以人類在外太空尋找新家園為主線。馬修麥康納飾演的宇航員穿越時(shí)間后，與成年女兒相會(huì)，也與 90 年代電影版《迷失太空》博士遭遇來(lái)自未來(lái)的兒子不無(wú)相仿。 對(duì)《 XX：太空漫游》的致敬自不必說(shuō)，首先《星際穿越》最大的前提：人類在一個(gè)超然神秘力量指引下發(fā)起星際遠(yuǎn)航，就與《 XX》如出一轍。只不過(guò)庫(kù)布里克當(dāng)年逼格較高，智慧生命放置大黑板的做法晦澀難解，而本片中直接開(kāi)個(gè)蟲(chóng)洞等人去鉆的用意不言自明。諸如飛船在 蟲(chóng)洞中的航行，飛船與空間站漫長(zhǎng)的對(duì)接等視覺(jué)印象，都令人想起《 XX》的經(jīng)典畫(huà)面。最妙的是《 XX》主角以垂暮老人之軀在陌生房間里蘇醒，也由馬修在土星醫(yī)院蘇醒得到呼應(yīng)，那醫(yī)生還不忘加上一句，你已經(jīng)是個(gè) 124 歲的老人了，哈哈，更統(tǒng)一也夠微妙。 馬修作為一個(gè)頂尖飛行員，擔(dān)起遠(yuǎn)征太空的使命，是諾蘭對(duì) 1983年講美蘇太空競(jìng)賽的《太空先鋒》一片的借鑒?！缎请H穿越》開(kāi)頭的一組閃回中，馬修駕機(jī)逼近極速，仍咬緊牙關(guān)一往無(wú)前，隨后畫(huà)面切到一段記錄訪談，你若看過(guò)《太空先鋒》，一定會(huì)有一份熟悉感。 馬修父女通過(guò)破譯神秘 來(lái)客的密碼，一舉找到隱藏的航天局，這又是諾蘭拿斯皮爾伯格的《第三類接觸》做的延伸。該片中，幽浮事件的遭遇者通過(guò)拼湊蛛絲馬跡，推算出政府與外星人的接觸所在地，他們的到達(dá)讓軍方十分驚訝，就像本片中安妮眠彭蝴等科學(xué)家一樣。 馬特戴蒙飾演的宇航員，是《 XX》的電腦哈爾和《異形》中生化機(jī)械人愛(ài)什的交雜。溫言軟語(yǔ)、謙和無(wú)害的外表下，有一顆比任何地外環(huán)境更為險(xiǎn)惡叵測(cè)的人心，再度印證《 XX》和《異形》的主題之一：危險(xiǎn)永遠(yuǎn)在最防不勝防之處。就像哈爾和愛(ài)什一樣，該角色用“偉大的目標(biāo)”為謀殺行為開(kāi)脫，但不像前兩個(gè)機(jī)械生命 ，他畢竟是有感情的血肉之軀，喋喋不休只為讓內(nèi)心好受，叫人憤恨之余，也有一絲同情。 馬修女兒的角色，幾乎是《超時(shí)空接觸》中朱迪輠斯特飾演的女科學(xué)家的翻版：童年具有科學(xué)探索精神，意志堅(jiān)定，智力超群，將畢生奉獻(xiàn)給天文事業(yè)，而兩片的壓軸同樣是父女通過(guò)跨越時(shí)空進(jìn)行“神交”，當(dāng)然諾蘭的處理方法要炫上百倍。有趣的是，當(dāng)年《超》中馬修麥康納演的是女科學(xué)家的情人，留在地球作后應(yīng)，而本片他演了該角色的父親，而且親自出征，兩片對(duì)比，正應(yīng)了“女兒是父親前世的情人”。這絕不可能是巧合，絕對(duì)是諾蘭兄弟故意開(kāi)涮的，太狡猾了。 其他零星的聯(lián)想包括：未來(lái)教材中記載美國(guó)登月是政治騙局 (美國(guó)教材也歪曲歷史 !)，與 1977 年的驚悚片《摩羯星一號(hào)》照應(yīng)，該片講述一名宇航員揭發(fā)政府偽造登月的陰謀 。用一支筆穿透紙上兩個(gè)孔來(lái)解釋蟲(chóng)洞原理，這一課在《撕裂地平線》我們已經(jīng)上過(guò)了 。全片周而復(fù)始、首尾合一的結(jié)構(gòu)，與舊版《人猿星球》五部曲有著似曾相識(shí)。由于個(gè)人看片量和記憶都有限，關(guān)于諾蘭腳下“巨人”的總結(jié)到此為止，也歡迎補(bǔ)充。 很多同場(chǎng)觀眾抱怨沒(méi)有看懂，但此前被媒體炒作的“燒腦”一次，用在這里并不恰當(dāng)。燒腦指的是觀眾要開(kāi)動(dòng)腦筋才能跟上敘事， 而看不懂《星際》，缺的并非思維活躍度，而是知識(shí)儲(chǔ)備。本片既沒(méi)有《記憶碎片》那樣支離的敘事結(jié)構(gòu)，也無(wú)《黑暗騎士》纏繞的多線敘事，基本上是線性的平鋪直敘，不用動(dòng)什么腦筋就能跟上故事。如果感到影片艱深難解，那么多半是對(duì)基本的物理概念缺少了解所致。這當(dāng)然不能怪觀眾，也怪不得主創(chuàng)，畢竟他們操弄的是一個(gè)如此硬核的命題。 當(dāng)然，我們能看出影片盡力做了大量科普，尤其是前兩幕，十萬(wàn)個(gè)為什么風(fēng)格的臺(tái)詞幾乎遍布每一場(chǎng)對(duì)話。我完全能想象諾蘭兄弟寫(xiě)劇本時(shí)的殫思竭慮，思考如何用最精煉通俗的語(yǔ)句，說(shuō)明盡可能多的科學(xué)事實(shí)，同時(shí)不破 壞整體的敘事氛圍 —— 畢竟你不能讓一群受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的科學(xué)家老是談?wù)撊腴T(mén)問(wèn)題。從這個(gè)角度看，影片臺(tái)詞的成就令人贊嘆，既隨時(shí)緊扣住主角面臨的局面，又簡(jiǎn)明扼要地普及相關(guān)理論，即使是純科普片，也很少能做到更出色。我強(qiáng)烈建議那些立志振興中國(guó)科幻的電影人，認(rèn)真鉆研此片的臺(tái)詞技巧 —— 尤其是正在鼓搗《三體》的那一群，諾蘭多么及時(shí)而貼心地奉上了一個(gè)完美的范例。 通常來(lái)說(shuō)，把“愛(ài)”帶進(jìn)科幻片主題，會(huì)軟化其內(nèi)核。在那些爆米花科幻片中，我們?？吹綈?ài)喚醒了人性、人性戰(zhàn)勝一切強(qiáng)大武力這樣的大俗套。編導(dǎo)也知道這在邏輯上絲毫站不住腳 ，但沒(méi)辦法，誰(shuí)叫觀眾是有血有肉的感情動(dòng)物，為了讓他們移情，不得不違背科學(xué)精神來(lái)編織天方夜譚。然而，一廂情愿炮制人性擊敗藥物、電腦和外星人，就像在抗日神劇里炮制大俠手撕鬼子一樣，終究是一種高級(jí)的意淫，給觀眾的鼓舞也膚淺有限，而諾蘭的做法是迎難而上，真正把愛(ài)作為終極力量，卻依然無(wú)損硬科幻的質(zhì)地，這才是電影所能傳達(dá)的高級(jí)感染力。當(dāng)海瑟薇首次提出似是而非的理論，包括觀眾都相信那是缺乏科學(xué)精神的自我慰藉，而在結(jié)尾，竟真的是這種看似虛無(wú)的精神力量，使危機(jī)得以化解，時(shí)空得以打破，文明得以延續(xù)，親人得以團(tuán)聚，而諾蘭做得有理 有據(jù)，令人于情于理無(wú)法不接受。 《星際穿越》再次展示了諾蘭商業(yè)片技巧的爐火純青。首尾渾然一體的時(shí)間循環(huán)片不少，《星際穿越》在常規(guī)的套路上增加了變體，順帶將五維空間的奇觀炫耀一番，顯示了不拘一格的追求 。第三幕那句“準(zhǔn)備對(duì)接”，則是最頂尖的英雄時(shí)刻，任何一部驚險(xiǎn)片能有這樣一個(gè)橋段，已經(jīng)足夠躍于水準(zhǔn)之上?！缎请H穿越》具有雄奇的野心，也遵循諾迷熟悉的路數(shù)，簡(jiǎn)單比較它與《黑暗騎士崛起》的情節(jié)點(diǎn)：韋恩重披戰(zhàn)袍，正是麥康納起航太空 。蝙蝠俠斷背，高譚陷落，差不多正是馬特“謀反”，太空站行將失陷，兩片都以主角都在一場(chǎng) 肉搏中失敗為拐點(diǎn) 。黑暗騎士崛起，高譚得救，對(duì)應(yīng)麥康納勇闖黑洞，文明存續(xù)，兩主角均以一個(gè)明知不可為的壯舉扭轉(zhuǎn)局面：蝙蝠俠洞穴跳躍，麥康納不可能的接軌。而在形式上，諸如玉米田與太空營(yíng)救、土星基地與海瑟薇的平行剪輯，包括那份水到渠成的節(jié)奏感，都可以從《黑暗騎士崛起》中找到毫發(fā)不爽的范例。所以綜合來(lái)看，這是部一點(diǎn)也不循規(guī)蹈矩的商業(yè)科幻片，卻也是一部未越雷池一步的典型諾氏電影?！缎请H穿越》再度證明了諾蘭模式的巨大潛力，它可以被套用到任何類型，卻能超脫該類型本身。 第五篇：《星際穿越》觀后感 《星際穿越 》觀后感 《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無(wú)非是地球出現(xiàn)危機(jī)，主角拯救世界?？苹秒娪暗膶I(yè)性很強(qiáng)，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺(jué)。 影片的男主角庫(kù)珀是一個(gè)內(nèi)心很糾結(jié)的人，他熱愛(ài)太空，熱愛(ài)生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時(shí)也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長(zhǎng)大。他愛(ài)地球，更愛(ài)他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當(dāng)布蘭德教授把他的孩子們的未來(lái)擺在他的面前時(shí)，他最終還是選擇離開(kāi)地球。 庫(kù)珀在那個(gè)“一小時(shí)等同于地球上的七年”的星球時(shí)，他拼命節(jié)省時(shí)間，想要快點(diǎn)回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯(cuò)過(guò)女兒的成長(zhǎng)，可當(dāng)他回到飛船上的時(shí)候還是已經(jīng)晚了，他的女兒的年紀(jì)已經(jīng)和他一樣大了。這聽(tīng)起來(lái)很荒謬，可他卻是真實(shí)的錯(cuò)過(guò)了女兒的成長(zhǎng)。他在飛船里看著已是中年的女兒發(fā)來(lái)的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯(cuò)過(guò)女兒成長(zhǎng)的遺憾還是面對(duì)女兒的抱怨的后悔。 庫(kù)珀的內(nèi)心很糾結(jié)，他在四維空間看見(jiàn)曾經(jīng)和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時(shí)，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“ stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長(zhǎng)大。但在他在發(fā)現(xiàn)塔斯也還活著時(shí)，他卻選擇了順應(yīng)事情的發(fā)展，在墨菲的房間里留下航天局坐標(biāo)的線索。他分明知道這個(gè)坐標(biāo)是一切開(kāi)始的源頭，他也清楚留下坐標(biāo)自己就會(huì)離開(kāi)女兒，但他還是選擇留下線索。他的內(nèi)心也許是更加偏向于大無(wú)畏的。 電影的最后，庫(kù)珀從四維空間離開(kāi)，再醒來(lái)時(shí)，已經(jīng)躺在土星的“庫(kù)珀空間站”了。他終于見(jiàn)到了他的女兒，可他的女兒已經(jīng)是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開(kāi)地球時(shí)的樣子。對(duì)于庫(kù)珀來(lái)說(shuō)，他只離開(kāi)了女兒幾天而已， 而對(duì)于墨菲，他已經(jīng)離開(kāi)了好幾十年了。時(shí)間很奇妙，也很令人無(wú)奈。 整部影片我印象最深刻的就是庫(kù)珀在四維空間給墨菲留下線索時(shí)對(duì)塔斯說(shuō)的話“愛(ài)，塔斯，是愛(ài)。就像布蘭德說(shuō)的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關(guān)鍵。那現(xiàn)在該怎么做 ?找到溝通方式，那塊兒表。”愛(ài)這個(gè)字貫穿了整部影片，庫(kù)珀出于愛(ài)，離開(kāi)地球 。墨菲出于愛(ài)，在地球上等待父親回來(lái) 。布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛(ài)。影片的結(jié)局算得上完美，或許也是因?yàn)閻?ài)。