【正文】 你的名字觀后感 600 字 《你的名字》將會毫無懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅 在首映前兩周內(nèi)的票房增長速度，已超過了過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿的《起風了》《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦 A 夢劇場版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達到 100 億日元。這也意味著，這是第一部進入百億票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在票房上取得驚人成績，在影評界也帶來了不小的轟動。《電影旬報》特意為此刊出了最新的動畫特輯。連頗具學術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。 可以說，繼宮崎駿的收官之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無法 擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》 (XX)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無條理、人物造型力欠缺等問題，在本片中也全然不見，達到了新海誠作品前所未有的新高度。 一，身體的互換 《你的名字》雖然登場人物極少，主要不過男女主人公二人。但復雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉 (上白石萌音聲配 )，希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝 著遠方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢成真 /一語成讖，在夢中和東京的高中生瀧 (神木隆之介聲配 )相互交換了各自的身體。三葉進入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過周圍人的詫異反應得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著的前輩 (長澤雅美聲配 )的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會?；Q之后第二天，兩人又會重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧 得意識到對方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對比的交替運動之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。 從敘事結(jié)構(gòu)來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時進行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進入瀧的身體，也比瀧進入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻?？梢哉f，三葉的視角主導著本片的前半部分的節(jié) 奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對比。與此同時，也不再只是空間的互換，并導入了時間的維度。 二，萬物都是結(jié) 無論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時，畫面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場景 (作為超越空間的時間小道具 —— 手機的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時間維度當中。將手機的時間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》 (XX))以此 為分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。 瀧憑借記憶，找到了夢中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時喝過的口噛み酒 (一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式 )。喝的互換動作也發(fā)生在，此前奶奶 (扮演著預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人 )帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時，用喝水的列子說明了結(jié)び (結(jié) )的意義?！?繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時間的流逝也是結(jié)，都是同一個詞，都是神的力量”。世間萬物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時不小心滑倒，新海誠用一個長長的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時而回到原樣爾后又重新相連 (動漫作為線條的藝術(shù)美可以說在這一瞬間達到了極致 )。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的 系守町，他們已經(jīng)處在了同一個空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的黃昏時候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時空的夢中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個人呆站在原地。 男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個體的命運。就好像，無數(shù)次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場所的樓梯，所帶來的縱深和現(xiàn)實感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在發(fā)生在當下的重逢。 三，作為風景的臉部 動畫不同于電影，只需要將攝影機放在被拍攝體 前面就可以即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都需要創(chuàng)作者自己從頭開始親手創(chuàng)作。所以一般動畫的創(chuàng)作時間成本要遠高于電影。時間成本上的消耗，往往通過人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進行二次利潤收回。 (試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長遠的利益 !)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠作為擅長風景的創(chuàng)作者可以說算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?(XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》 (XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴 天后浮動的白云等等都是最好不過的壁紙。 但是另一方面，新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實，縱觀新海城過往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫 (早期作品當中 )幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長的，但其實對動畫而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》 (1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現(xiàn)所有的電影，動畫中根本無法實現(xiàn)。因為無論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中 遠景的風景鏡頭當中。但新海誠的風景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應季節(jié)變化時間推移的符號。而也連動到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車關(guān)門分離時，用鳥從樹枝上飛走 — 白雪中的空椅 — 閃爍的紅綠燈等幾個空鏡頭轉(zhuǎn)場，來表現(xiàn)離別時的惆悵感。 但如果說，新海誠完全依賴于風景變化表達人物情感，而無視人物表情也絕非事實。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風景之間達到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場景，攝影機首先從背后以低角 180 度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機的運動，以及瞳孔中風景的流逝，用以靜制動的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時的震撼。與此同時，以往作品中的人物和風景的二元對立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風景。風景成為了臉部的同時，臉部也成為了風景的一部分。我們看到是一個作為風景 和人物的整體。這是一般電影難以實現(xiàn)，動畫所獨有的，也是以往的新海誠作品中所不曾有過的表現(xiàn)方式。 本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠背后的強大制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長人物設(shè)計的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個“新”的夢幻世界的到來。 你的名字觀后感 600 字 新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每 幀都可以當桌面那么簡單，更吸引的應該是耐人尋味的內(nèi)容。 這部作品，從我看來最有意思的應該是結(jié)局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧 !怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎 ?是的 !沒錯 !就是這么老土，沒有一絲套路。 但是最感動也應該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質(zhì)交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。 如果套回現(xiàn)實我可以理解成，前世我們互相認識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字。 可以這樣理解嗎 ? 如果可以這樣理解，那么現(xiàn)實里“我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢 ?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關(guān)系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。 在這里我就不去解刨所謂世界線 A 與 B 的關(guān)系了，因為我覺得美妙的應該是可以和現(xiàn)實呼應的話題。 盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉(zhuǎn)機有希望的感覺。與《秒速 5 厘米》截然不一樣，沒有《秒速 5 厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。 最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。你的名字觀后感 600 字 千里有緣一線牽，請原諒一部小清新的文藝范影片居然被我取了這么土掉渣渣的名字。我們一面高歌著對傳統(tǒng)文化的弘揚，一面在骨子 里對傳統(tǒng)文化深深的鄙夷。有點扯遠了，拉回來這部影片《你的名字》里，男女主人公幾乎沒有見面，牽起他們命運的紅線卻是不斷出現(xiàn)，從女生每天早上扎起頭發(fā)的紅線到男生起床后纏繞在手上的紅線，那是牽動命運的紅線還是月老的紅線 ? 《你的名字》里忘卻的是名字，冥冥中記住的是那一絲紅線，無論是片頭出現(xiàn)地鐵關(guān)門瞬間滑落的紅色頭繩，還是影片最后男生不斷尋找的扎著紅色頭繩女生，亦或是彗星隕石滑落天際所呈現(xiàn)的紅線，再到外婆喃喃訴說著老掉牙的故事里有拯救小鎮(zhèn)的一線之機，《 yourname》不如改名叫千里有緣一線牽 ?^_^ 《你的名字》本來是將高中生的戀愛故事放到日本傳統(tǒng)文化中的繩結(jié)、口嚼酒、神社巫女等元素，讓一個穿越空間、穿越時間、甚至改寫 500 多人命運的故事順理成章，毫無違和感，新海誠講故事的本領(lǐng)還是蠻厲害，甩中國的動畫片好幾條街 (有人拿它和大魚海棠比較，我就呵呵了 )，但是他們對傳統(tǒng)文化手到拈來的應用也讓我們國產(chǎn)動畫片甚至是影片望塵莫及。 影片中反復出現(xiàn)的紅線，呼應著外婆講的繩結(jié)，相交、連接、展開又重新開始，故事也按照繩結(jié)那樣，通過交換靈魂、日常的生活、再到男主去尋找女主，發(fā)現(xiàn)女主已經(jīng)去找過男主，再拯救小鎮(zhèn)。紅 線是一維的線，是情感，也是時間，是女主的命運，也是小鎮(zhèn) 500 人的命運。紅線不是一下子就走到頭了，會相交、會打結(jié)、會重新開始，三年前和三年后時間的相交，偏僻小鎮(zhèn)和熱鬧東京的相交，男主和女主生活圈子的相交，再到彗星的分岔，命運、時間、情感也就此分開，打成結(jié)的是災難、痛苦和離別，重新展開的是幸運、幸福和未來，串聯(lián)著小青年們的青春活力和無限夢想，真摯的不離不棄的友誼，和小妹妹的嘰嘰喳喳，老外婆的喃喃低語。恍惚間回到我的高中時代一邊聽著物理課一邊偷偷在書桌下面拿紅繩編手鏈，新海誠是講故事的好手，也是編的一手好手鏈。