【正文】 著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢(mèng)成真 /一語成讖，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧 (神木隆之介聲配 )相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來到了系守町 。但周圍的人們卻并沒有察覺到任何異樣。身體互換后帶來的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過周圍人的詫異反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩 (長(zhǎng)澤雅美聲配 )的好感。并幫助瀧帶來了人生的第一次約會(huì)?；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠(chéng)將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。 從敘事結(jié)構(gòu)來說，本片分別由三葉和瀧的兩條平行 線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無論是視點(diǎn)的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻。可以說，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。 二，萬物都是結(jié) 無論是劇 中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場(chǎng)景 (作為超越空間的時(shí)間小道具 —— 手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問題無限放大的則是處女作《星之聲》 (XX))以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開始走向交匯。 瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為 廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過的口噛み酒 (一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式 )。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶 (扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人 )帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說明了結(jié)び (結(jié) )的意義?！袄K結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí) 眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連 (動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說在這一瞬間達(dá)到了極致 )。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽即將西落的瞬間，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的黃昏時(shí)候 ，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬葉集課上老師說的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。 男女之間的情感的小主題，無媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠(chéng)世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無數(shù)次的擦肩而過以后，瀧終于在東京遇見了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此 前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。 三，作為風(fēng)景的臉部 動(dòng)畫不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫作品里每一筆一畫都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤(rùn)收回。 (試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益 !)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠(chéng)作為擅長(zhǎng)風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說算是少數(shù)而又異 數(shù)。而新海誠(chéng)的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實(shí)、細(xì)致、唯美的畫風(fēng)征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?(XX)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》 (XX)中雨水打在池面樹葉上的清新感、雨過晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過的壁紙。 但是另一方面，新海誠(chéng)筆下的人物卻常被指出讓人感覺缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫 (早期作品當(dāng)中 )幾乎沒有。這也許是為了回避自己所不擅長(zhǎng)的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。 像德萊葉《圣女貞德蒙難記》 (1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫中根本無法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o論多么靈巧的手，也無法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠(chéng)將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠(chéng)的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車關(guān)門分離時(shí)，用鳥從樹枝上飛走 — 白雪中的空椅 — 閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，來表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。 但如果說，新海誠(chéng)完全依賴于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，攝影機(jī)首先從背后以低角 180 度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世 界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過的表現(xiàn)方式。 本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠(chéng)背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長(zhǎng)人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng) 景化處理上才得到了過往作品中不曾有過的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢(mèng)幻世界的到來。 你的名字觀后感 600 字 新海誠(chéng)的作品無論看多少次我總不會(huì)覺得無趣，并不單是每幀都可以當(dāng)桌面那么簡(jiǎn)單，更吸引的應(yīng)該是耐人尋味的內(nèi)容。 這部作品，從我看來最有意思的應(yīng)該是結(jié)局時(shí)“我好像哪里看過你”這句對(duì)白。啊咧 !怎么這么熟悉的對(duì)白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎 ?是的 !沒錯(cuò) !就是這么老土，沒有一絲套路。 但是最感動(dòng)也應(yīng)該是這句說話，本作主人公因?yàn)樘厥獾捏w質(zhì)交換了身體，在交 錯(cuò)的時(shí)空喜歡上了對(duì)方，卻因?yàn)樾褋砗笥洃洉?huì)模糊而忘記了對(duì)方名字。 如果套回現(xiàn)實(shí)我可以理解成，前世我們互相認(rèn)識(shí)，乃至于喜歡上對(duì)方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對(duì)方的名字。可以這樣理解嗎 ? 如果可以這樣理解，那么現(xiàn)實(shí)里“我好像哪里見過你”會(huì)不會(huì)非常美妙呢 ?我們都是在尋找著一個(gè)人，這個(gè)人可能就是上一輩子和你有著關(guān)系的人，這一輩子真的只欠了一個(gè)見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。 在這里我就不去解刨所謂世界線 A 與 B 的關(guān)系了，因?yàn)槲矣X得美妙的應(yīng)該是可以和現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的話題。 盡管對(duì)于我來說同是新海誠(chéng)作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅(jiān)持一下，你再努力一下就會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)有希望的感覺。與《秒速 5 厘米》截然不一樣，沒有《秒速 5 厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點(diǎn)像《言語之庭》，生活上總有點(diǎn)無奈，但是只要遇到那個(gè)可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。 最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯(cuò)。你的名字觀后感 600 字 千里有緣一線牽，請(qǐng)?jiān)徱徊啃∏逍碌奈乃嚪队捌尤槐晃胰×诉@么土掉渣渣的名字。我們一面高歌著對(duì)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，一面在骨子 里對(duì)傳統(tǒng)文化深深的鄙夷。有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，拉回來這部影片《你的名字》里，男女主人公幾乎沒有見面，牽起他們命運(yùn)的紅線卻是不斷出現(xiàn)，從女生每天早上扎起頭發(fā)的紅線到男生起床后纏繞在手上的紅線，那是牽動(dòng)命運(yùn)的紅線還是月老的紅線 ? 《你的名字》里忘卻的是名字，冥冥中記住的是那一絲紅線，無論是片頭出現(xiàn)地鐵關(guān)門瞬間滑落的紅色頭繩，還是影片最后男生不斷尋找的扎著紅色頭繩女生，亦或是彗星隕石滑落天際所呈現(xiàn)的紅線，再到外婆喃喃訴說著老掉牙的故事里有拯救小鎮(zhèn)的一線之機(jī)，《 yourname》不如改名叫千里有緣一線牽 ?^_^ 《你的名字》本來是將高中生的戀愛故事放到日本傳統(tǒng)文化中的繩結(jié)、口嚼酒、神社巫女等元素，讓一個(gè)穿越空間、穿越時(shí)間、甚至改寫 500 多人命運(yùn)的故事順理成章，毫無違和感，新海誠(chéng)講故事的本領(lǐng)還是蠻厲害，甩中國(guó)的動(dòng)畫片好幾條街 (有人拿它和大魚海棠比較，我就呵呵了 )，但是他們對(duì)傳統(tǒng)文化手到拈來的應(yīng)用也讓我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片甚至是影片望塵莫及。 影片中反復(fù)出現(xiàn)的紅線，呼應(yīng)著外婆講的繩結(jié)，相交、連接、展開又重新開始，故事也按照繩結(jié)那樣，通過交換靈魂、日常的生活、再到男主去尋找女主，發(fā)現(xiàn)女主已經(jīng)去找過男主，再拯救小鎮(zhèn)。紅 線是一維的線，是情感，也是時(shí)間，是女主的命運(yùn)，也是小鎮(zhèn) 500 人的命運(yùn)。紅線不是一下子就走到頭了，會(huì)相交、會(huì)打結(jié)、會(huì)重新開始，三年前和三年后時(shí)間的相交，偏僻小鎮(zhèn)和熱鬧東京的相交，男主和女主生活圈子的相交，再到彗星的分岔，命運(yùn)、時(shí)間、情感也就此分開，打成結(jié)的是災(zāi)難、痛苦和離別，重新展開的是幸運(yùn)、幸福和未來，串聯(lián)著小青年們的青春活力和無限夢(mèng)想，真摯的不離不棄的友誼，和小妹妹的嘰嘰喳喳，老外婆的喃喃低語?；秀遍g回到我的高中時(shí)代一邊聽著物理課一邊偷偷在書桌下面拿紅繩編手鏈，新海誠(chéng)是講故事的好手，也是編的一手好手鏈。