【正文】 得真得快，那時(shí)的我們肯定想不到，今天的我們是這個(gè)樣的，你說對(duì)不對(duì) ? ，我一直記得愛過你 。 拓展閱讀 人物介紹 饒雪漫，自由作家，出生于四川自貢。 1994 年畢業(yè)于四川理工學(xué)院人文學(xué)院中文系，曾擔(dān)任江蘇《少年文藝》編輯及鎮(zhèn)江人民廣播電臺(tái)節(jié)目部主持人，已出版作品五十余部，作品語言優(yōu)美、故事動(dòng)人、風(fēng)格多變，享有 文字女巫 之稱。代表作有《左耳》《沙漏》《離歌》《雀斑》等，作品多次登上全國(guó)各地 (含港臺(tái)地區(qū) )暢銷書排行榜，是當(dāng)之無愧的青春文學(xué)領(lǐng)軍人物。因?yàn)橹饕v述青少年的感情，其作品也被冠以 青春疼痛文學(xué) 的稱謂。 文字女巫饒雪漫永遠(yuǎn)有著年輕的心境，流暢的故事敘說，抒情的文字表達(dá)，靈動(dòng)的 E 時(shí)代思維，斑斕的少年情懷。細(xì)膩，體貼，純情，扣人心弦，神采飛揚(yáng)，字字句句都是年輕宣言，異常契合正蓬勃成長(zhǎng)，對(duì)世界，愛情，善惡充滿好奇與萌動(dòng)的懷想的少年們。 人物經(jīng)歷 饒雪漫十四歲開始寫作， 1994 年畢業(yè)于四川理工學(xué)院人文學(xué)院中文系，早年擔(dān)任江蘇《少年文藝》編輯及鎮(zhèn)江人民廣播電臺(tái)節(jié)目部主持人。 2021 年，饒雪漫發(fā)起“我不是壞女生”夏令營(yíng)，關(guān)注“邊緣女孩”的問題，執(zhí)筆寫出真實(shí)的女生成長(zhǎng)故事。 5 月，創(chuàng)作第一部青春疼痛小說《小妖的金色城堡》，講述妖精七 七、暴暴藍(lán) 、優(yōu)諾三個(gè)女生，鋪陳出一幅純美青春畫卷，直抵青春最深處。 2021 年 11 月，推出青春疼痛小說《左耳》，講述關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事。 2021 年，出版兩部青春疼痛小說《沙漏 1》和《沙漏 2》，《沙漏 2》是延續(xù)《沙漏 1》青春疼痛的主線。 12 月，推出青春疼痛小說《沙漏 1》和《沙漏 2》的終結(jié)編《沙漏 3》，奏響十七歲疼痛青春的華麗尾章。 2021 年，推出典藏版青春疼痛小說《校服的裙擺》，囊括了該小說的全部四個(gè)部分和主題歌、劇照等內(nèi)容。同年，出版兩部青春疼痛小說《離歌 1》和《離歌 2》，講述馬卓生命中悲歡離合的故事。 2021 年，出版青春疼痛小說《唱情歌》，講述女生愛的守望與堅(jiān)持。 2021 年，推出青春疼痛小說《離歌 1》和《離歌 2》的終結(jié)編《離歌 3》，講述四川姑娘馬卓倔強(qiáng)而飄零的人生。 2021 年，出版成長(zhǎng)故事《那些不能告訴大人的事》和《那些女生該懂的事》，關(guān)注青春期女生的成長(zhǎng)。 2021 年 8 月，饒雪漫首 次擔(dān)任編劇，與導(dǎo)演蘇有朋共同打造改編自同名小說的青春電影《左耳》，講述李珥、許戈、吧啦、張漾等年輕男女之間悲傷而美好的青春愛情故事。 2021 年 10 月，饒雪漫再次擔(dān)任編劇，與導(dǎo)演陳慧翎攜手打造同名小說改編的青春電視劇《左耳》。 11 月，饒雪漫親自操刀根據(jù)小說《我不是壞女生》改編的少女黑色物語網(wǎng)劇《會(huì)痛的 17歲》。 第五篇：左耳影評(píng) 左耳影評(píng) 《左耳》是由蘇有朋執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)著名作家饒雪漫暢銷小說改編的青春情感電影。該片講述了關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事。它生動(dòng)地塑造了小耳朵、吧啦、張漾 (歐豪 )、許弋 (楊洋 )等一批性格迥異的年輕人的形象，并用極富張力的文字完美展現(xiàn)了當(dāng)下青年人成長(zhǎng)時(shí)期的疼痛和美好。 《左耳》長(zhǎng)篇影評(píng) 《致青春》大熱之后國(guó)產(chǎn)電影似乎對(duì)青春題材開始熱衷起來。在此之前此類題材不是沒有，但由于觀眾目標(biāo)群的局限性，很少有電影公司愿意涉及，再加上此類題材故事主要發(fā)生在校園中，有一定票房號(hào)召力的演員已經(jīng)過了那個(gè)年紀(jì)，在熒幕上呈現(xiàn)必然有一絲扮嫩的違和感。而年輕演員也由于少有大牌導(dǎo)演愿意“拿青春賭明天”，搭檔二流導(dǎo)演出來的作品無法避免“撲街”的悲劇。 而在國(guó)產(chǎn)電影充斥著“改 編”“武俠”“五毛特效”等等種類中無法求得突破時(shí)，趙薇的《致青春》竟然成了那一年電影圈最具現(xiàn)象性和話題性的電影。我認(rèn)為一部電影的產(chǎn)出其實(shí)和圖書的策劃應(yīng)當(dāng)是有異曲同工之妙的，《致青春》的成功正好比一部暢銷書，從選題策劃到宣傳上映堪稱業(yè)界楷模。蘇有朋在《左耳》的發(fā)布會(huì)上將《致青春》稱為“應(yīng)當(dāng)被供在神壇上”的作品，可能有人會(huì)覺得太夸張，而仔細(xì)想來，《致青春》徹底帶動(dòng)了青春題材電影的發(fā)展，在《左耳》的電影項(xiàng)目啟動(dòng)之前，針對(duì)這個(gè)主題必然經(jīng)過了多方論證，它所開啟的市場(chǎng)，只要看看這兩年已經(jīng)上映和即將上映的影片就可以明了 :《同桌的你》《匆匆那年》《青春派》《小時(shí)代》《何以笙簫默》??據(jù)說還有《從你的全世界路過》??在搜索近兩年的此類題材電影時(shí)突然發(fā)現(xiàn)我好像忽略了《那些年》，不得不說《致青春》的成功的確是借力于它，但臺(tái)灣地區(qū)由于資金、資源的限制，青春題材的電影其實(shí)非常普遍，直到現(xiàn)在要看純愛電影的人在淘片子時(shí)首選依然是日本和臺(tái)灣。因此，我認(rèn)為即便《致青春》搭了《那些年》在大陸的順風(fēng)車，這個(gè)選題對(duì)于市場(chǎng)的敏感度與超前性還是值得被“供在神壇”的。 鮮肉時(shí)代 大致觀望一下《左耳》的整個(gè)制作和宣傳過程，不得不感嘆光線傳媒 的商業(yè)化是成熟、踏實(shí)、謹(jǐn)慎、有計(jì)劃的，按照電影宣傳的既定流程又有部分創(chuàng)新設(shè)計(jì)， (說起電影宣傳我在后面還要特別說說楊洋的另一部電影《暴走神探》 )和一些電視劇網(wǎng)絡(luò)劇一比高下立判。 和趙薇相比，蘇有朋更為大膽且更為自信。趙薇除了押寶女主楊子姍，更啟用了當(dāng)時(shí)話題十足的韓庚和頗具人氣的趙又廷。反觀蘇有朋，除了楊洋和一兩個(gè)女演員，男主歐豪女主陳都靈，都是少有或是沒有表演經(jīng)驗(yàn)的 :歐豪雖然參與過《唱戰(zhàn)記》和《臨時(shí)同居》，但是在僅有的片花中我明顯感覺到演技的生澀與稚嫩 。楊洋《新紅樓夢(mèng)》出道，經(jīng)過了李少紅的指導(dǎo)，之后嘗 試過多種類型的角色，演技相對(duì)是不必?fù)?dān)心的，但畢竟年輕，尚需磨練，自帶低音炮的開口殺但臺(tái)詞功底亦需加強(qiáng) 。胡夏本是歌手，對(duì)于他能否勝任尤他這個(gè)角色，那就“由他”去吧??女演員尚未公布就不做評(píng)價(jià)。 但既然敢打“青春牌”，蘇導(dǎo)絕不是沒有底氣。作為男一號(hào)的歐豪，快男出身，本身就具備相當(dāng)人氣，加之之前又出演過兩部電影，不至于無法上手，在角色的貼和度上，雖然我沒讀過小說，至少看到他我大概也知道了張漾是個(gè)什么樣的人。至于此前頗得書迷心的演員 lgx，相信片方接洽過，但他已經(jīng)出演過類似角色，從演員角度來說出演相同類型的 角色是非常忌諱的，尤其還是資源相對(duì)少的電影圈。同理還有某位犯下大錯(cuò)的年輕演員，雖然沒有參演，在不知不覺中卻為這部電影創(chuàng)造了一個(gè)宣傳話題。 話又說到楊洋 [啊我的大本命 !表個(gè)白先 !]。近期由于《盜墓筆記》的開拍，話題性隨著人氣一漲再漲，現(xiàn)在去定位他非常困難，因?yàn)榛剡^頭看他這幾年一路走來拍過不少戲，角色重復(fù)率竟然出奇地低。顏正，是大眾最普遍的夸贊，也有說缺乏辨識(shí)度的，但我覺得這恰恰是他最大的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)殡y以被“記住”，難以被“定義”，決定了他不同與常人的可塑性，因?yàn)楹茈y在他身上看到其他人甚至他其他角色的影子 。所以看看他演的許弋，據(jù)說這是個(gè)前后反差非常大的角色，作為粉絲很高興他接到這樣的角色，但如何在這兩個(gè)小時(shí)內(nèi)去自然地詮釋這種轉(zhuǎn)變，我想不僅是導(dǎo)演的挑戰(zhàn)，也是他的挑戰(zhàn)。從片花中看到前期單純懵懂的許弋和后期頹廢自棄的許弋??不說了，已經(jīng)被美顏沖昏頭腦了。不知道蘇導(dǎo)事先知不知道他的許弋會(huì)在拍攝過程中就吸引了一部分票房，如果電影在《盜筆》開播后上映或許效果會(huì)更好。不過商業(yè)始終是一場(chǎng)博弈，有輸有贏，有大贏也有小贏，一切還要看數(shù)據(jù)。 再說說胡夏，這個(gè)選擇其實(shí)有點(diǎn)讓人意外，與歐豪一樣是歌手，沒有 (也可能是我不知道 )演戲經(jīng)驗(yàn)，但片花中“學(xué)霸”“深情”“默默守護(hù)”的氣質(zhì)同尤他應(yīng)該十分相似，加上同《那些年》微妙的關(guān)系，相信也是不錯(cuò)的選擇。 黑人的演員段博文，這位我真的不認(rèn)識(shí)，就不妄做評(píng)價(jià)了，等影片出來再議。 總得來說，蘇有朋的主張是啟用一批沒有經(jīng)驗(yàn)的年輕人，雖然不少路人反應(yīng)“毀了”“不是我心中的 XXX”“覺得 XX 更合適”，但其成功之處在于所有的演員都沒有一個(gè)固定的觀眾印象，以一個(gè)全新的形象來詮釋角色對(duì)演員其實(shí)是非常有好處的，至少觀眾不會(huì)覺得“跳戲”“ XX既視感”。同時(shí)，演技和票房號(hào)召力就是最現(xiàn)實(shí)的問題。 蘇導(dǎo)時(shí)代 從目前的宣傳模式來看，電影的重心 —— 也可以說賣點(diǎn)還是“演而優(yōu)則導(dǎo)的”蘇有朋。在演員主打年輕牌的條件下蘇有朋和原著小說是最強(qiáng)大的號(hào)召力，在小說被翻拍的時(shí)代浪潮中，《左耳》顯得并不特別，在演員甚至是作者轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的時(shí)代浪潮中，蘇有朋倒是吸引了許多目光，作為演員多年積攢下的人氣、話題度與號(hào)召力在很大程度上保證了票房。 作為蘇有朋導(dǎo)演的處女作，對(duì)影片質(zhì)量的期待空間還是非常大的。從電影拍攝過程來看，蘇導(dǎo)對(duì)年輕演員表演的指導(dǎo)性作用無疑是可貴的，但在影片整體的質(zhì)量上我只能持保留意見了。同樣 看《致青春》的趙薇，票房的成績(jī)并不能完全反映出影片質(zhì)量的好壞，除開商業(yè)運(yùn)作模式，影片本身就存在諸多不足，在鏡頭、場(chǎng)景、節(jié)奏等方面明顯能看出“理想”與“現(xiàn)實(shí)”的差別，尤其結(jié)尾的拖沓和累贅更是被很多影評(píng)人詬病。 因此，在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)講完一整本小說的故事難度是可想而知的，如何刪減、如何在短時(shí)間或是幾個(gè)場(chǎng)景中詮釋人物性格、如何制造矛盾、演員的轉(zhuǎn)變?nèi)绾芜^度??等等問題并不是將小說按部就班拍下來就可以的。 當(dāng)然，對(duì)電影細(xì)節(jié)的處理是所有導(dǎo)演共同面對(duì)的問題，即便是當(dāng)今世界上公認(rèn)的頂尖導(dǎo)演也無法交出完美的作品 ，這是由審美的多元化和藝術(shù)的本質(zhì)所決定的。 看得出《左耳》追求的是一種情懷，著重講述的是一個(gè)故事，不需要追求太高的藝術(shù)水準(zhǔn)，按照傳統(tǒng)的商業(yè)模式操作只需保證賺錢即可，并不是我描述得直白，中國(guó)的電影市場(chǎng)大部分均是如此。至于能不能趕在一大波同類型題材影片上映、觀眾審美尚未疲勞之前搶占市場(chǎng)，還要看后續(xù)的宣傳和檔期的投放。