【正文】 的沉浸式觀(guān)影助力下，收獲更強(qiáng)烈的情感共鳴。 《囧媽》由徐崢導(dǎo)演并領(lǐng)銜主演，是徐崢風(fēng)靡全國(guó)的“囧”系列影片的全新力作。影片自定檔以來(lái)就成為最受觀(guān)眾期待的 IMAX 春節(jié)檔熱門(mén)影片之一，而在“大好團(tuán)圓”的新春佳節(jié)，歡樂(lè)與共鳴并存、呼喚溝通和理解的“中國(guó)式合家歡”故事更顯應(yīng)景，適合闔家觀(guān)看。 徐崢《囧媽》電影評(píng)價(jià) 四 改革開(kāi)放四十年來(lái)，中國(guó)電影事業(yè)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展，電影成為滿(mǎn)足和豐富人民群眾精神生活和美好生活的主要抓手。眾多電影類(lèi)型當(dāng)中，其中以城市發(fā)展中的矛盾沖突、文化變遷、家庭命運(yùn)等直接社會(huì)話(huà)題為背景的類(lèi)型片，致力于呈現(xiàn)都市人的失落與堅(jiān)守，為置身于高速城市化發(fā)展中的青年人提供情感的心靈雞湯，成為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材之一。 在新時(shí)代發(fā)展創(chuàng)作背景下，廣大的文藝工作者要把筆墨和鏡頭聚焦社會(huì)、聚焦當(dāng)代人文價(jià)值故事，圍繞當(dāng)代人生活的所思所想所感創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，此類(lèi)型的作品成為當(dāng)代文藝工作者創(chuàng)作的無(wú)二選 擇。2020 年初，全能型導(dǎo)演徐崢帶來(lái)新作電影《囧媽》首度入駐春節(jié)檔，也是“藥神”后徐崢深思中國(guó)式家庭關(guān)系的體悟，回歸經(jīng)典喜劇的呈現(xiàn)，帶來(lái)一次擁抱心靈的旅程，更是新時(shí)期文藝工作者進(jìn)行社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的一次真情回歸。 徐崢用《囧媽》為中國(guó)式家庭關(guān)系提供另類(lèi)解讀樣板 一直以來(lái)，徐崢的創(chuàng)作觸及現(xiàn)代人普遍具有的存在性焦慮。近年來(lái)創(chuàng)作的系列電影中，片中人物始終是在出走、放逐、尋找的路上，如果說(shuō)《人再?lài)逋局﹪濉氛宫F(xiàn)了一副現(xiàn)代人的世俗浮世繪，那么《港囧》顯示出中年危機(jī)的之道，《囧媽》則是深刻觸碰到中國(guó)式家庭關(guān)系的情感表達(dá)困境，為中國(guó)家庭母與子、夫妻關(guān)系多重維度的關(guān)系和諧相處提供了雙重觀(guān)察角度與深度思考。 電影《囧媽》講述一位成年男人與媽媽共同在一個(gè)火車(chē)包廂里度過(guò)六天六夜的旅程故事。黃梅瑩飾演的“囧媽”盧小花無(wú)微不至地照顧著徐崢，衣食住行全面把控，哪怕人到中年，也 依舊難逃母親的“強(qiáng)勢(shì)關(guān)懷”?？傆幸环N關(guān)懷，叫做你媽覺(jué)得你冷。這種現(xiàn)代人生活的真實(shí)寫(xiě)照，引起不少網(wǎng)友共鳴：“真是同一個(gè)世界，同一個(gè)媽。” 徐崢試圖以詼諧幽默感情真摯的表達(dá)方式，將社會(huì)共同關(guān)注的中國(guó)傳統(tǒng)式家庭關(guān)系的表達(dá)及母子關(guān)系的常態(tài)加以聯(lián)結(jié)，對(duì)當(dāng)代人的生活和情感處境給予心理分析般的人文關(guān)懷，為和諧家庭關(guān)系獻(xiàn)上一只治愈的心靈藥神，期待觀(guān)眾在《囧媽》中得到感悟與成長(zhǎng)，在和解中追求社會(huì)秩序與倫理關(guān)系的平衡與穩(wěn)定。 《囧媽》是當(dāng)代社會(huì)的家庭生活工作的熒屏情感映照，憑借影片蘊(yùn)涵的原生家庭、孝道、婚姻關(guān)系等社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題引發(fā)觀(guān)眾思考，尋找到正確相處之道。 家庭關(guān)系是構(gòu)建社會(huì)主義、實(shí)現(xiàn)兩個(gè)中國(guó)百年目標(biāo)的重要基石。中國(guó)文化中，家庭絕不是一個(gè)個(gè)孤島，相反，家事連著國(guó)事，國(guó)事連著天下事。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)越來(lái)越深入與世界融合，以家庭為核心的價(jià)值觀(guān)，也是講述中國(guó)故事的重要基礎(chǔ)。家庭是中國(guó)人內(nèi)心深處最看重的地方，家庭不只是個(gè)人奮斗助推器，更是避風(fēng)港，是中國(guó)人的精神歸屬，也是中國(guó)人源遠(yuǎn)流長(zhǎng)家文化的具體體現(xiàn)。徐崢細(xì)致捕捉觀(guān)察到當(dāng)代 時(shí)代背景下的核心情感價(jià)值，再度通過(guò)喜劇的展現(xiàn)形式，圍繞家和才能萬(wàn)事興，打造一場(chǎng)有笑有淚有溫暖“走心囧途”。 《囧媽》像一支心靈的良藥，為國(guó)人審視母子關(guān)系、家庭關(guān)系提供了溫情的解答思路和反思視角。影片中無(wú)論是硬塞食物，還是關(guān)心孩子的家庭生活，細(xì)致到與異性美女相處、下一代等源自父母的“填鴨式”關(guān)心，幾乎存在于每個(gè)中國(guó)人的生活環(huán)境里。在看到這些的鏡頭時(shí)的會(huì)心一笑，是否就是一種愛(ài)的相融與反思的開(kāi)端呢 ? 影片最終母子對(duì)話(huà)達(dá)成和解，是雙方的相互包容與體諒，是角色們心靈的治愈 —— 兩個(gè)情感疏遠(yuǎn)，或是不知如何 表達(dá)彼此情感的人，重新尋回對(duì)彼此的愛(ài)，并去表達(dá)愛(ài)。這，才是影片真正的核心，以囧的旅程，來(lái)講中國(guó)式的家庭關(guān)系、中國(guó)式的母子關(guān)系。讓每一個(gè)觀(guān)眾，都能借此直面自己更真實(shí)的感情，直面自己與父母或家人的關(guān)系，去審視彼此的情感以及他們的表達(dá)方式。 《囧媽》為新時(shí)期喜劇電影與現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作提供人文坐標(biāo) 如今，我們從一個(gè)大歷史、大敘述、宏大主題表現(xiàn)的時(shí)代，逐漸進(jìn)入到更加關(guān)注民生、更加關(guān)注個(gè)體成長(zhǎng)的時(shí)代。文藝工作者應(yīng)用博大胸懷擁抱時(shí)代，用深邃目光觀(guān)察現(xiàn)實(shí)，用真誠(chéng)感情體驗(yàn)生活。從演員到導(dǎo)演，徐崢的創(chuàng)作始終關(guān)注現(xiàn) 代化進(jìn)程中個(gè)體的精神困境與情感危機(jī)，用笑來(lái)刺破他們的悲苦與焦慮，并屢屢在跨國(guó)敘事中表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)快速發(fā)展產(chǎn)生的現(xiàn)象進(jìn)行觀(guān)察與思考。他認(rèn)為：“在所有喜劇片中，有一種是帶有一定人文關(guān)照的，它不是鬧劇，而是帶有一定主題的”。 《囧媽》便是帶著這樣的思考與觀(guān)眾見(jiàn)面的，它通過(guò)母子、夫妻之間的矛盾，力圖以現(xiàn)實(shí)主義的主基調(diào)將百態(tài)人生和社會(huì)熱點(diǎn)巧妙地刻畫(huà)交織于光影沖突之中，勾勒出真實(shí)的時(shí)代輪廓和討論空間，對(duì)當(dāng)代人的生活和情感處境給予心理分析般的人文關(guān)懷。相對(duì)封閉的火車(chē)車(chē)廂、嘮叨不休過(guò)分關(guān)心的媽媽、無(wú)處可藏的情緒，從整 體環(huán)境到細(xì)節(jié)展示，都能引起觀(guān)眾深深的共鳴。電影也延續(xù)囧系列創(chuàng)作路線(xiàn)，加入部分理想化與夸張化的喜劇情節(jié)，令觀(guān)眾可以大膽想象并心之向往，比如野外遇熊，比如莫斯科上空的熱氣球。實(shí)際上，那些真正引發(fā)觀(guān)眾悲歡共鳴的淚點(diǎn)和笑點(diǎn)，往往是值得現(xiàn)實(shí)生活中的每個(gè)人警醒和反思的情感紐帶所在和人性矛盾關(guān)隘。優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)，往往能在層層揭開(kāi)那些隱藏于日常中的“瘡疤”后，再經(jīng)由積極的引導(dǎo)令人們得以回望并直面生活中那些不自知的傷害和遺憾，成為一劑可以加速?gòu)浐狭押鄣牧妓帯? 然而即便《囧媽》給出種種虛擬的可能性，當(dāng)我們回歸真實(shí)世 界，如何面對(duì)與家庭的關(guān)系，如何真正做到選擇之后無(wú)懼懊悔、珍惜當(dāng)下無(wú)愧于心，任何藝術(shù)作品也無(wú)法給出標(biāo)準(zhǔn)答案，只有自己在真實(shí)的生活中才能體悟那唯有一次的人生。 人生亦是旅程，希望在這段道路上，我們都會(huì)緊握身邊人的手，共同遇見(jiàn)更美好的生活與未來(lái)。 (文 /北深 ) 第五篇： 2020 徐崢喜劇電影《囧媽》觀(guān)后感及影評(píng) 電影《囧媽》講述了老板徐伊萬(wàn)纏身于家庭危機(jī)和商業(yè)糾紛中，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)與媽媽坐上了開(kāi)往俄羅斯火車(chē)的故事。這部電影將于 2020年大年初一上映，下面給大家提前分享《囧媽》精彩影評(píng)，歡迎大家來(lái)參 閱。 徐崢《囧媽》精彩影評(píng) 今年春節(jié)檔，徐崢將帶來(lái)他的新囧系列電影 —— 《囧媽》。 徐崢的喜劇在票房上的號(hào)召力已毋庸置疑。事實(shí)上在中國(guó)，徐崢幾乎等同于當(dāng)下喜劇電影的代名詞。從《春光燦爛豬八戒》開(kāi)始，沒(méi)頭發(fā)的徐崢就在喜劇的道路上發(fā)足狂奔，而無(wú)論是客串電影《瘋狂的石頭》，還是后來(lái)?yè)纹鸬摹秶濉废盗?，徐崢那張?zhí)烊坏南矂∧樋偸悄茉谧詈舐冻鲐?cái)神爺?shù)男δ?，一邊收獲笑聲，一邊獲得票房。 喜劇電影也是徐崢能坐上百億影帝的助力之一，《人在囧途》讓他看大了囧系列的潛力，《泰囧》口碑與票房雙豐收，《港 囧》雖然口碑不佳但好歹票房不菲。而就在《港囧》推出后，徐崢?lè)畔铝怂摹皣濉?，轉(zhuǎn)而投向了其他領(lǐng)域。 一恍四五年，“囧”系列被徐崢重新喚醒，不過(guò)有別于之前的是，如今的徐崢可不是那個(gè)只是想做好喜劇的電影人了。除了帶來(lái)足夠的笑聲外，他似乎還想借由喜劇帶出更多中國(guó)式家庭關(guān)系在環(huán)境巨變下所產(chǎn)生的矛盾。 “你有多久沒(méi)有帶母親去旅行了 ?”在之前曝光出的短預(yù)告中，徐崢找到沈騰所在的列車(chē)包廂，希望沈騰能跟他換座。但他沒(méi)想到的是，沈騰不僅帶著自己的媽媽?zhuān)€帶著自己的外婆一起去旅行。徐崢看到此情此景一時(shí)為之木訥。 短短的片段雖然沒(méi)有太多的信息量，但我們卻從中感覺(jué)到了這篇囧作與以往不同的地方。一列通往北國(guó)的列車(chē)行駛在曠野中，車(chē)廂中的旅客不僅僅有往來(lái)的商人或者是期盼去往異國(guó)洗滌心靈的游人，還有一個(gè)兒子帶著他的媽媽與他的外婆。 帶著媽媽與外婆旅行，這聽(tīng)上去似乎比一個(gè)人的孤獨(dú)之旅或者情侶之間的蜜月之旅更加的浪漫。 自從火車(chē)取代了馬車(chē)成為人類(lèi)的主要交通工具之一后，無(wú)數(shù)的故事再此上演過(guò)。昆德拉曾將火車(chē)比喻成“前進(jìn)”的載體 。奉俊昊用火車(chē)打造過(guò)一個(gè)集權(quán)社會(huì) 。而徐崢對(duì)于這列火車(chē)有什么企圖呢 ?在透露的劇情中，徐崢 與母親在火車(chē)上產(chǎn)生了激烈的沖突，母子兩爭(zhēng)鋒相對(duì)。也是在這種兩相一望，私下無(wú)言的窘迫中，他們遇到了新的問(wèn)題，從而不得不齊心協(xié)力共度難關(guān)。 徐崢?biāo)诘幕疖?chē)變成了他的移動(dòng)家庭，他與母親在火車(chē)的“屋檐”下呈現(xiàn)出了當(dāng)許多家庭都共有的問(wèn)題。那就是兩代人的思想差異，這種差異源自于社會(huì)巨變所帶來(lái)的價(jià)值觀(guān)斷層 。也源自于時(shí)代新舊交替中，社會(huì)關(guān)系的轉(zhuǎn)變。 在《人在囧途》中，徐崢的對(duì)手是總是犯傻的王寶強(qiáng) ?！短﹪濉防?，他的對(duì)手變成了商業(yè)對(duì)手黃渤與依舊犯傻的寶強(qiáng) ?！陡蹏濉纷咂鹆藨雅f分，讓油膩老男人與完美的初戀情人進(jìn)行一 個(gè)碰撞。到了《囧媽》，這些外部或者外人所產(chǎn)生的困擾被淡化了，取而代之的是家庭、親情與道德。 徐崢說(shuō)：“和媽媽的關(guān)系是我們每個(gè)人都會(huì)面對(duì)的，希望通過(guò)電影讓大家看到怎樣去愛(ài)的一個(gè)過(guò)程?！笨v觀(guān)中國(guó)人的文明史，自周禮施行以來(lái)一直是重尊卑與人倫。直到中國(guó)的大門(mén)被洋人的炮火轟擊，李鴻章說(shuō)出那句著名的：“孔子不會(huì)打洋槍。”中國(guó)人才終于脫下了守舊的衣服，邁著大步走上了新時(shí)代。而中國(guó)人的家庭關(guān)系也迎來(lái)了翻天覆地的變化，尤其是與父親以及母親的關(guān)系。 “面的媽媽?zhuān)覀冊(cè)撚靡栽鯓拥膽B(tài)度與感情 ?”看過(guò)《囧媽》之后，徐 崢會(huì)告訴我們他的回答。 電影《囧媽》影評(píng) 11 月 22 日，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)期間，電影《囧媽》舉辦了一場(chǎng)“特別的發(fā)布會(huì)”。“囧”系列電影，作為徐崢招牌喜劇系列，每一次的“亮相”都充滿(mǎn)新意，并契合著作品本身的內(nèi)在主題。而此次發(fā)布會(huì)，徐崢選擇以經(jīng)典脫口秀的形式，聯(lián)合脫口秀演員思文、呼蘭、梁海源、王穎，娓娓道來(lái)各自與媽媽的二三事。而好友黃渤、雷佳音、李誕、楊迪、姜思達(dá)、卡姆也通過(guò) VCR 方式，加入關(guān)于媽媽的話(huà)題討論。 徐崢開(kāi)玩笑：“脫口秀演員們吐槽媽媽的方式十分勇敢，而一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)、吐槽媽媽的電影，會(huì)讓人產(chǎn)生更多的代入感?！闭劶霸诖竽瓿跻挥^(guān)看《囧媽》的期待，梁海源幽默調(diào)侃：“我會(huì)降低預(yù)期，主動(dòng)獲得更多驚喜 !我相信一定有人會(huì)帶媽媽去看，關(guān)系可能更好，可能更 差，但值得嘗試?！焙籼m說(shuō)：“抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)，看如何和媽媽相處，以及荒野求生?！蓖醴f真誠(chéng)希冀：“希望我媽看完她能反思一下自己?！彼嘉膭t真誠(chéng)表示：“徐崢老師找到這個(gè)題材特別了不起，把成長(zhǎng)中的裂痕變成和解，看到自己和媽媽的關(guān)系，直面那些隔閡?！? 《囧媽 》觀(guān)后感影評(píng) 電影《囧媽》講述了老板徐伊萬(wàn)纏身于家庭危機(jī)和商業(yè)糾紛中，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)與媽媽坐上了開(kāi)往俄羅斯火車(chē)的故事。在看似“套路”的故事線(xiàn)下，徐崢跳出以往“囧系列”中年危機(jī)的既定發(fā)展，用親情串聯(lián)，包羅更廣闊的當(dāng)下處境，為電影注入更多的人文關(guān)懷，實(shí)力派主演袁泉的加入即為一種訊號(hào)。至于袁泉是不是扮演片中那位“囧媽”，片方還沒(méi)有正式公布。 正在熱映的電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中，袁泉飾演的乘務(wù)長(zhǎng)畢男獲好評(píng)如潮。此次在《囧媽》中與徐崢聯(lián)手，可謂“好戲之人”的重逢，讓人充滿(mǎn)了期待。 影評(píng)徐崢喜劇電影《囧媽 》 徐崢的喜劇在票房上的號(hào)召力已毋庸置疑。事實(shí)上在中國(guó)，徐崢幾乎等同于當(dāng)下喜劇電影的代名詞。從《春光燦爛豬八戒》開(kāi)始，沒(méi)頭發(fā)的徐崢就在喜劇的道路上發(fā)足狂奔，而無(wú)論是客串電影《瘋狂的石頭》，還是后來(lái)?yè)纹鸬摹秶濉废盗?，徐崢那張?zhí)烊坏南矂∧樋偸悄茉谧詈舐冻鲐?cái)神爺?shù)男δ槪贿吺斋@笑聲，一邊獲得票房。 喜劇電影也是徐崢能坐上百億影帝的助力之一，《人在囧途》讓他看大了囧系列的潛力，《泰囧》口碑與票房雙豐收，《港囧》雖然口碑不佳但好歹票房不菲。而就在《港囧》推出后，徐崢?lè)畔铝怂摹皣濉?，轉(zhuǎn)而投向了其他領(lǐng)域 。 一恍四五年，“囧”系列被徐崢重新喚醒，不過(guò)有別于之前的是，如今的徐崢可不是那個(gè)只是想做好喜劇的電影人了。除了帶來(lái)足夠的笑聲外，他似乎還想借由喜劇帶出更多中國(guó)式家庭關(guān)系在環(huán)境巨變下所產(chǎn)生的矛盾。 “你有多久沒(méi)有帶母親去旅行了 ?”在之前曝光出的短預(yù)告中，徐崢找到沈騰所在的列車(chē)包廂，希望沈騰能跟他換座。但他沒(méi)想到的是，沈騰不僅帶著自己的媽媽?zhuān)€帶著自己的外婆一起去旅行。徐崢看到此情此景一時(shí)為之木訥。 短短的片段雖然沒(méi)有太多的信息量，但我們卻從中感覺(jué)到了這篇囧作與以往不同的地方。一列通往 北國(guó)的列車(chē)行駛在曠野中，車(chē)廂中的旅客不僅僅有往來(lái)的商人或者是期盼去往異國(guó)洗滌心靈的游人，還有一個(gè)兒子帶著他的媽媽與他的外婆。 帶著媽媽與外婆旅行，這聽(tīng)上去似乎比一個(gè)人的孤獨(dú)之旅或者情侶之間的蜜月之旅更加的浪漫。 自從火車(chē)取代了馬車(chē)成為人類(lèi)的主要交通工具之一后，無(wú)數(shù)的故事再此上演過(guò)。昆德拉曾將火車(chē)比喻成“前進(jìn)”的載體 。奉俊昊用火車(chē)打造過(guò)一個(gè)集權(quán)社會(huì) 。而徐崢對(duì)于這列火車(chē)有什么企圖呢 ?在透露的劇情中，徐崢與母親在火車(chē)上產(chǎn)生了激烈的沖突，母子兩爭(zhēng)鋒相對(duì)。也是在這種兩相一望，私下無(wú)言的窘迫中，他們遇到 了新的問(wèn)題，從而不得不齊心協(xié)力共度難關(guān)。 徐崢?biāo)诘幕疖?chē)變成了他的移動(dòng)家庭，他與母親在火車(chē)的“屋檐”下呈現(xiàn)出了當(dāng)許多家庭都共有的問(wèn)題。那就是兩代人的思想差異，這種差異源自于社會(huì)巨變所帶來(lái)的價(jià)值觀(guān)斷層 。也源自于時(shí)代新舊交替中，社會(huì)關(guān)系的轉(zhuǎn)變。 在《人在囧途》中，徐崢的對(duì)手是總是犯傻的王寶強(qiáng) 。《泰囧》里，他的對(duì)手變成了商業(yè)對(duì)手黃渤與依舊犯傻的寶強(qiáng)