【正文】 風景”這個動作發(fā)生了聯(lián)系。后兩個畫面，“明月裝飾了你的窗子”“你裝飾了別人的夢”，窗子與夢互不相關，卻在“裝飾”這一點上又發(fā)生了聯(lián)系。十分平常的生活畫面，幾個毫不相關的事物，經過詩人精心構思與組合，變得十分耐人尋味。人可以看風景，也可以成為風景；明月可以裝飾你的窗子，你也可以反去裝飾別人的夢，人 生可以互相裝飾，由這層去理解的話，我們就能夠發(fā)現(xiàn)這首詩中蘊含著唯物辯證法的道理，世間主客體本來就是相對的，宇宙萬物原本就是互相依存，息息相關的。 該詩一發(fā)表，就引起了很大的反響。著名學者、翻譯家李健吾認為，這首詩是在“裝飾”兩個字上做文章，認為“詩面呈浮的是不在意，暗地里卻埋著說不盡的悲哀”，此詩主要是在暗示人生不過是互相裝飾，蘊含著無奈的悲哀。卞之琳本人卻不以為然，他說：“我當時愛想世間人物、事物的息息相關，相互依存、相互作用。人（你）可以看風景，也可能自覺、不自覺點綴了風景；人（你）可以見明月裝 飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺地成了別人夢境的裝飾?！庇终f：“我的意思是著重在相對上?！庇纱硕未疝q看來，不論是李健吾還是卞之琳本人，都認為此詩在抒情之外，還蘊含著某種哲思：或是人與人之間、物與物之間，不論自覺與不自覺都可能發(fā)生的這樣或那樣的相對關系；或是李健吾所說人生不過是互相裝飾而已。 除了把它作為一首哲理詩，很多人更喜歡把它當作一首愛情詩來解讀。詩中美麗的畫面，朦朧的意境，讓人感覺它實在是言有盡而意無窮，明白的話中有著觸動人心的落寞感情，讓人產生無盡的遐想。 評論家章亞昕認為，《斷章》 寫了一位絕代佳人。詩人不去說“你”如何美，而是去敘述她如何成為讓人如癡如醉的審美對象、“風景”的一部分，而是去 2 描寫她如何成為別人日思夜想的戀愛對象、別人“夢”中的裝飾。不寫她的外貌，而寫由她引起的癡情，就能造成抒情的內在張力，意味的微妙。（詩人臧克家也有同感） 那個“站在橋上看風景”的“你”，面對著眼前的美景，顯然是一副心醉神迷之態(tài)，由此可見出景色之美。但那個顯然也是為“看風景”而來的樓上人，登臨高樓，眼里所關注的竟不是那讓橋上人癡迷的風景，而是這個正“站在橋上看風景”的“你” 。樓上人為何不看風景？是什么深深迷住了那雙眼？是什么深深打動了那顆心？答案自然是“你”。因為此刻，橋上人已成為樓上人眼中最美的風景。 “明月裝飾了你的窗子”，深夜無眠，月光如洗，當窗望月，由自己窗前之景聯(lián)想到對方窗前之景，由月色的美聯(lián)想到“你”的美。詩里雖然沒有一句愛情的直露表白，但那個被裝飾的夢又把那沒有表白的愛戀表現(xiàn)得多么熱烈，若此時回過頭去再看上一節(jié)里提到的那一“看”，便能更覺出那質樸無華的一“看”實在是讓人遐思無盡?。? 卞之琳談《斷章》的時候曾說過，“這是抒情詩，當然說是情詩也可以，但決不是自己對什么人表達思慕之情，而是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境?！? 優(yōu)秀詩作的深層意蘊是不可窮盡的，就像一道包含有無窮解的方程一樣，具有多個層面，不同層面之間又互相交織與折射，從而使詩歌衍生出不同的含義來。不同的讀者讀同一首詩，由于生活環(huán)境、文化傳統(tǒng)、藝術觀念、鑒賞心境等的不同，會形成不同的審美期待，產生全然不同的發(fā)現(xiàn)?！耙磺€讀者一千個哈姆雷特。” 【文題展示】 閱讀卞之琳的新詩《斷章》，根據要求寫一 篇不少于 800 字的文章。 你站在橋上看風景 /看風景人在樓上看你 /明月裝飾了你的窗子 / 3 你裝飾了別人的夢 要求選擇一個角度構思作文，自主確定立意，確定文體，確定標題；不要脫離材料內容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。 【寫作指導】 學者、翻譯家李健吾認為，《斷章》這首詩是在 裝飾 兩個字上做文章，暗示人生不過是互相裝飾，蘊含著無奈的悲哀。卞之琳本人卻不以為然，他說： 這是抒情詩??是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。我當時愛想世間人物、事物的息息相關， 相互依存、相互作用。人（你）可以看風景，也可能自覺、不自覺點綴了風景；人（你）可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺地成了別人夢境的裝飾。 又說： 我的意思是著重在相對上。 參考擬題： 們而更美麗 風景 4 第五篇：卞之琳《斷章》讀后感 橋上明月樓上夢 —— 《斷章》讀后感 你站在橋上看風景看風景的人在樓上看你 明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢 初讀卞之琳的《斷章》 ，便禁不住思忖：詩中的“你”是哪家姑娘，樓上的“別人”又是哪家公子。不自覺地，在潛意識里，我已經為詩中的人物做了定位：“你”，靜立在橋上，是一個如丁香般，結著愁怨的姑娘，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳。不知“你”面對橋上的風景，有何所思所想。樓上的翩翩少年，也許是觀這美景時偶然瞧見了你，也許是一直暗暗喜歡著這位姑娘。 但有人說，橋上人才是翩翩少年，樓上人則是待字閨中的千金小姐。我想，無論怎樣，清風明月、小橋流水，如此淡雅、輕柔、飄渺的風景，烘托著相思與單戀的兩人，已是世上絕美的畫面?！懊髟卵b飾了你的 窗子，你裝飾了別人的夢”，朦朧中帶有深意，明月有心嗎？裝飾了“你”的窗子而不自知；“你”又是怎樣的心境呢？可否知曉自己裝飾了樓上人的夢境？淡淡的語言，淡淡的思緒，淡淡的情感，如云霧裊裊般，縈繞在橋上人和樓上人身邊。 比起有些人分析認為詩人要“表現(xiàn)人與人之間、物與物之間，不論自覺與不自覺都可能發(fā)生這樣或那樣的相對關系”這種偏于哲理的思想來，我更喜歡把它看作是單純美好的愛情。 這樣的情感，是多情總被無情惱；是曾經滄海難為水；是落花有意，流水無情；是求之不得，輾轉反側；是山有木兮木有枝，心悅君兮君 不知；是我本將心向明月，奈何明月照溝渠。文人墨客自古多情，將軍戰(zhàn)士亦是鐵骨柔腸，世人皆被這悠悠的愛情困擾著，皆因這錯綜復雜的感情糾結著。 人世間有多少癡男怨女，或二十弱冠，或豆蔻年華，均抵不住情竇初開的曼妙。無奈，兩情相悅有時候只是彼此的妄想罷了，這殘酷的世間，更多的是一個人的相思。君不見，有多少玉人躲在閨房之中，心心念念想著那個他；又有多少兒郎，借酒澆愁遂入眠，只為夢一眼那心愛的姑娘。 可惜的是，他們沒有卞之琳筆下兩人的幸運 —— 能夠機緣巧合，成為彼此的風景。 我依然固執(zhí)地堅持著站在 橋上看風景的是位姑娘，因為這樣，是她被樓上的公子默默觀望著，她為他裝飾著夢境，我認為如此這般的感情就已足夠了。由男子去守護著女子，多多少少能夠減少幾絲凄婉和哀傷吧。 《斷章》，是如此精致和睿智，它顯示著雋永的、無止境的審美內涵，令我領略到哀傷、空寂與凄清，禁不住為如此悠然的良辰美景和相思愛情感嘆。 橋上明月樓上夢，就是這番光景吧。