【正文】 出現(xiàn)，中學(xué)生開始拿起鍵盤，扔棄紙筆，絲毫不重視漢字的書寫。甚至開始糟蹋漢字，任意造字，也有眾多的青少年們提筆忘字，錯字連篇。作為肩負(fù)著中國偉大復(fù)興任務(wù)的我們難道不感到羞恥嗎 ?身為一名中國人如果連漢字都不會寫，這就是對漢字，也是對民族文化的漠視。 面對如此嚴(yán)竣的形勢，我們不可以在無視不管了。相反，我們應(yīng)該減少拿起鍵盤的次數(shù)，多拿起自己手中的紙筆，用我們靈活的雙手去書寫端正的漢字。不管再怎么說，寫好漢字也是我們作為中國人 義不容辭的責(zé)任。不僅如此，我們也要提升自身素質(zhì)，時時刻刻注意自己言行，讓中華文化的內(nèi)涵滲透到我們的內(nèi)心深處，并且通過我們的言行舉止向世人展現(xiàn)出來，讓世界對我們中國刮目相看。 寫好漢字，這是我們必須要做的事情 。做好國人，這是我們必須努力的方向。我們要完成祖國的偉大復(fù)興，使中國屹立于世界民族之林 ! 2021我們的漢字四年級讀后感優(yōu)秀四 文字，是經(jīng)過歷史鑒定的珍寶，是經(jīng)歷千年風(fēng)雨洗滌過但仍閃閃發(fā)光的金子。它追隨著歷史的腳步從遠(yuǎn)古走來，周代金文，古樸凝重 。秦時小篆，工整勻稱 。西漢隸書，桀驁不 馴 。唐宋行書，飄若浮云，矯若驚龍 。明清小楷，莊重典雅。文字在每一個朝代都留下了它的腳印，它是朝代更迭也湮沒不了的時代精華。 文字之所以出現(xiàn)在人們眼前，代替了遠(yuǎn)古的符號，并不是沒有原因的。文字，集美觀和實用為一體，在某些時候可作裝飾品掛于室內(nèi)一角，以添典雅和質(zhì)樸之氣，但更多的時候，文字給了我們生活中的樂趣和方便：閑時，執(zhí)一支羊毫，在白色的宣紙上以心情作墨肆意揮筆，看文字鐫刻出微妙的情感，或者翻閱一本泛著微黃的書，輕輕拂去灰塵，像揭開一層神秘的面紗，看文字古色古香，主動上前與它握手，自此相識，有時拿起鋼 筆隨著興致，用不同的字體記錄下身邊的點滴，再傳給遠(yuǎn)方的人，等待著變成鉛字的喜悅??書上的文字，街旁的文字，歷史的底蘊到底賦予了他們不同的色彩，讓它們在這個物流橫欲的世界仍能如明星般熠熠閃爍。 說到歷史，自然想起先人們的文字他們用文字繪成一幅幅畫卷，用文字演繹一場場無聲電影，讓后來的我們徜徉其中。欣賞諸葛孔明的“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)”，感喟李商隱的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，贊嘆李白的“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，想象“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”的西樓和“晴川歷歷漢陽樹， 芳草萋萋鸚鵡洲”的黃鶴樓??本以為那些已消失了的時代，沒有互聯(lián)網(wǎng)，沒有電，沒有車，沒有一切現(xiàn)代化的事物是多么的無趣和乏味，后來才漸漸明白，他們以一盞孤燈為背景，在文字中笑、怒、哭、嗔，讓人生因文字有了色彩，也讓文字因人生而有了光輝，人與文字在那個時代相輔相成，人與文字同在 ! 文字一路走來，在今人與古人之間架起了一座溝通的橋梁，看不同的時代不同的風(fēng)貌，秦時的嚴(yán)謹(jǐn)，西漢的開放，唐宋的瀟灑，明清的拘束，看先人們從橋的那頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過來，一笑似穿越千年，墨香彌漫，剎那芳華。 2021我們的漢字四年級讀后 感優(yōu)秀五 漢字，是中國文化的象征，是中國的特色，從甲骨文到漢字，只須一筆一畫就能塑造出它神奇的面貌， 我最喜歡的一個漢字。 在不計其數(shù)的漢字中，我最喜歡“家”這個字。 你瞧 !這個“家”字的結(jié)構(gòu)是不是很獨特 ?最下面的一撇，豎鉤，一撇，一撇，再在豎鉤右邊一撇、一捺，不就組成了一個“樹根”嗎 ?這個“樹根”便是媽媽。假如把一個家庭比作一棵大樹的話，那么這個“樹根”不就是媽媽嗎 ?在這個家庭中，是媽媽在源源不斷地給我和爸爸灌輸著“營養(yǎng)”，把美味的食品和漂亮的衣服都為我們準(zhǔn)備好，讓我和爸爸吃得好，穿得好，恨不得把整個世界上的好東西都給我們。 “家”字最上面的一點加一個寶蓋頭不就是組成了一個碩大的“樹冠”嗎 ?這個“樹冠”的簡稱就是爸爸。在生活中爸爸為我們遮風(fēng)擋雨，當(dāng)危險來 臨時，挺身而出的也是爸爸，爸爸就像一顆大樹繁茂的樹冠一樣，保護(hù)著我和媽媽。每天把新鮮資訊講給我們聽的，是爸爸。爸爸一邊為我們遮風(fēng)擋雨，一邊為我們收集著新聞，保證家庭里每一天都可以呼吸到外面世界的新鮮氣息。這一點可是整天忙著照料家的媽媽和稚嫩的我無法了解到的。 “家”字中間的一橫，也就是稚嫩的我了，位居最重要的中心地帶。我就像長在樹干上的一段小小的枝干，十分嬌弱，似乎一被風(fēng)吹就斷掉。正是因為我是一個弱小的孩子，所以爸爸媽媽才對我百般呵護(hù)，視我為掌上明珠。小小的我在勞力上也幫不了媽媽爸爸什么忙，唯一能做 的只是每天幫父母解解悶，我的努力總算沒有白費，家里整天其樂融融的。我們上有為我們遮風(fēng)擋雨的爸爸，下有為我們輸送營養(yǎng)的媽媽，有這樣美滿的家庭，我們是否應(yīng)該滿足呢 ? 這個看起來簡簡單單的字，實際上卻蘊含了這么美好的寓意 !家是幸福的港灣，家是世界上最安全最美好的地方 !在千千萬萬的漢字中，我最喜歡這個“家”字。不管是“家”字的外形還是它的深刻內(nèi)涵，我認(rèn)為都是最令人溫暖的 ! 家，是社會的細(xì)胞，每天家庭都能和和美美，那我們的社會就會充滿活力。家，是需要我們共同撐起的。 第五篇：我們仨讀后感 500 字 我們仨讀后感 500 字 《我們仨》故事的開頭到結(jié)尾一直是一個很長的夢，時光把原先美滿和幸福的家，敲打得支離破碎。圣經(jīng)上說，耶和華是我的避難所，這是精神信仰上的追求。而生活中，家庭是人生最好的避難所。它使你有如沐春風(fēng)般的和煦 。它好似媽媽的吻撫平你心上的傷與痛 。它給你的是前所未有的驚喜感受。為大家用心搜集整理了我們仨讀后感 500字，大家快來閱讀參考吧 ! 很喜歡這本書。微微泛黃的紙，簡單，卻散發(fā)著一種很清透的氣息。看著它，突然會有一種遠(yuǎn)離城市的寧靜，安逸而怡人。書上方，是用淡淡的白色所寫 的三個稱呼，聽上去很親切。錢鐘書和楊絳雖然是兩夫妻，但是文風(fēng)卻截然不同，錢鐘書先生的文字很有理性美，而楊絳先生的文筆卻很樸實，平淡。從一開始便猜到了這本書是會令人感動的，畢竟楊絳先生把太多的感情已經(jīng)注入了其中。她并沒有用悲傷來懷念她所深愛著的兩個人，筆觸是很平淡的，溫暖的，洋溢著淡然的味道。像是傍晚的夕陽，那樣的柔軟，綿長，可是卻又透出種種的厚實感。六十年間的緣起緣滅，因為離合，因而成就了一段美的令人窒息的回憶。一個九十二歲老人，靜思追憶往事。偶爾帶著些許的迷茫，哀而不傷，令人心生溫暖，淚中帶笑。 平平淡淡，卻又是如此的真實。這是一部回憶錄。記載了一個尋尋覓覓的萬里長夢，一個單純溫馨的家庭的相聚相守相失的人生旅途。沒有悲痛欲絕的語句，沒有撕心裂肺的呼喊。有的只是無法斷絕的深深思念。原來活在回憶之中，也可以是如此的美好。只是文字中甜蜜之余透出的絲絲傷感，也足夠讓人心痛不已。 細(xì)心看來，《我們仨》這本書竟然是沒有前言的，取而代之的，僅是三張三人的合照與一些書信罷了。“我一個人思念我們仨?！睕]有山盟海誓的愛情，沒有生死離別的愁緒。只是一種干凈而純透的溫暖與真實，一種對于生活的澄凈。楊絳先生的心，早已 經(jīng)是一片空白，僅存的，是對我們仨的思念，最深的思念。無論樸素的，抑或是華麗的詞藻，都無法去形容的思念。 我們仨是著名女作家楊絳在丈夫和女兒相繼去世后寫的一本書，講述了一家三口平凡的相遇后溫馨的日子到一個個離開時的悲痛，文字像酒綿綢而悠長有歲月的味道，不緩不慢娓娓道來，描述的大多是一些細(xì)節(jié)不值一提但在作者的筆下卻顯得彌足珍貴總是籠罩著一層若有若無的憂傷耐人尋味，讓我感受到了親情的珍貴楊絳奶奶的的這一輩子受盡了大風(fēng)大浪大起大伏可以用傳奇一個字來形容了在經(jīng)歷了送走后半生最重要的兩個人相繼去世的楊絳奶奶反而 用一種平靜的態(tài)度去面對她盡量不去想多么的悲傷大多數(shù)皆是一家三口平凡而和睦的日子靜靜地回憶靜靜地思念像一株幽香的蘭草靜靜地散發(fā)著淡淡的清香有一句話不是叫做平平淡淡才是真嗎她平平淡淡的過完了屬于她的一生活的真切她的生活是是淡泊名利，寧靜致遠(yuǎn)的。 不張揚不浮躁那才是最真的感情生命的旅程更像是一場場冒險，到達(dá)彼岸時彼岸花會向你招手你的生命也就結(jié)束了想一想現(xiàn)在的我沒有經(jīng)歷過那些崎嶇的山路，有的也只是小水花況且我的身后有親人的呵護(hù)與陪伴我現(xiàn)在還正是青春的時候我們所經(jīng)歷的那些挫折與困難與楊絳奶奶相比簡直不值一提在 面對苦難的時候她獨自承受看得很開很不容易趁我們現(xiàn)在最美好的年紀(jì)里好好把握珍惜眼前自己所擁有的一切好好奮斗與努力要像楊絳奶奶學(xué)習(xí)那種不大喜不大悲的性格與不屈不撓的精神品質(zhì)。她的《我們仨里》沒有過他們的風(fēng)華絕代轟轟烈烈有的只是自然與真實他們的故事很平凡卻又因為他們的平凡而顯得不凡這本書把油鹽醬醋茶詮釋到了極致。 在這個還沒有暖起來的冬天，我接受了《我們仨》中的溫暖與滄桑。命運指引著這三個人在冥冥中相遇?！段覀儌z老了》，《我們仨失散了》，《我一個人思念我們仨》三篇如同圓舞曲一般共同跳躍著濃濃的親情的主旋律 。最后作者獨自一人在靜靜地懷念這仨在一起的點點滴滴，懷念著一個家族最平凡的光。 細(xì)膩的文筆平緩地訴說著心事，委婉溫暖?！段覀儌z老了》是晚年時對錢鐘書，錢瑗的回憶 。《我們仨失散了》，是在親人們相繼離去的那些年，作者自己支撐著家，照顧著這個家?！段乙粋€人思念我們仨》，作者用自己的筆訴說著親情的姿態(tài)。 書中沒有可怕的吶喊，沒有無助的仿徨，只有一位母親對兒女的思念，一位妻子對丈夫的懷念，每一個字像花一樣綻放著思念。 楊絳淡然的文筆，細(xì)膩的思考把看似微不足道的事情進(jìn)行放大，用自己的心把它們串成 一串閃耀奪目的項鏈。即使“文革”的慘不人道，在那段扭曲心靈的歷史中，楊絳忍受著世道無常的變化。她并沒有對命運抱怨，她只是淡淡的回憶，淡淡的敘述，使我們沉入她的靜思，去理解，去賞析她的命運，去評析她的為人。 當(dāng)初的我們仨，現(xiàn)在，獨留楊絳一人形影孤零，她在文革中活在對兒女，丈夫的美好回憶中，幾十年中，楊絳，見到了太多太多，錢鐘書和錢瑗相繼離她而去，所有的悲歡與離合，所有的潮起與潮落，她早已釋懷，以至于悲喜無常，淡定自如了，但是這樣卻還是給我一種淡淡的悲傷凄涼。 楊絳在命運面前是渺小的，她無法決定 命運齒輪如何轉(zhuǎn)動，無法預(yù)測命運在下一秒鐘如何轉(zhuǎn)動。她所能做的就是聽天由命，任憑命運的各種不公，她就是笑笑，把它當(dāng)作歷練，磨練自己的性格。畢竟她無法像貝多芬那樣扼住命運，也不像海倫有一個好老師，她在命運中只能靠自己，只能去無條件承受，所以她的內(nèi)心是強(qiáng)大的，而她只能沉淀在我們仨的回憶之中來緩沖自己受到的傷害。 楊絳活在一種滄桑的幸福中，她一直在尋找自己那曾經(jīng)的家，她不敢祈求太多，她只是希望在亂世中可以和自己的一家幸福快樂的生活下去。 最遠(yuǎn)的是家鄉(xiāng)，最難到達(dá)的是家鄉(xiāng)，家在夢里。