【正文】 的下崗工人都會有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊隊長。一方面他是保護寶石、純屬巧合的抓住國際大盜的英雄，而另 一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色 —— 精心保護寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門口賣羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對手。這種反英雄式的塑造，也在現(xiàn)實生活中更具有真實感，并不是每個英雄都可以掌控一切局面 小人物的生活中已經(jīng)充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時忘記生活中的種種酸楚。 第四篇：瘋狂的石頭影評 《瘋狂的石頭》蒙太奇手法分析 影片《瘋狂的石頭》是一部現(xiàn)代喜劇、故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價值不菲的翡翠引起、 一個令人瘋狂的故事就這樣開始了。廠長和他兒子，保衛(wèi)科長和他的跟班，賊頭和他的同黨，房地產(chǎn)商和國際大盜，巧妙的結(jié)合到了一起、無論是情節(jié)設(shè)計，語言構(gòu)造，還是視角選擇，都是匠心獨具、巧奪天工、例如方言和黑色幽默恰到好處的表達，時空顛倒手法創(chuàng)造性的運用，都為影片增色不少、 影片投資不太、也沒有強大的明星陣容以及宣傳、但卻奇跡般地轟動了整個中國電影圈、我認為影片剪輯的非常成功、對于蒙太奇的運用把我的恰到好處、使故事顯得很豐富、下面我就片子的幾組鏡頭談?wù)勎覀€人的看法、 影片一開始謝小盟從索道上扔下可樂罐 與包世宏汽車被砸構(gòu)成了一組平行蒙太奇、 同時、包世宏車撞寶馬又和道哥小偷三人幫與交警交涉構(gòu)成一組平行蒙太奇、這樣的安排是影片一開始節(jié)奏感就很強、幾條線索平行表現(xiàn)、相互烘托、使片中看似沒有聯(lián)系的人物、很自然的被聯(lián)系在一起、從而使影片一開始即有回環(huán)往復(fù)的魅力、 影片開始的時候交代了道哥一伙人辦成搬家公司的人去居民區(qū)偷東西、但此時并沒有很清楚的交代出他們一伙人的身份、接著影片通過公交車上的電視新聞再現(xiàn)道哥一伙人偷竊時的畫面、從而清楚地交待出他們的真實身份、 影片這一段國際大盜麥克說需要準備一臺車、緊接著下一鏡頭就切到一臺空車、然后謝小盟從車上下來、這一鏡頭的切換顯得很流暢自然、使影片的的轉(zhuǎn)場顯得很是連貫緊湊、 片中道哥一伙人偷走麥克的箱子、打開箱子發(fā)現(xiàn)里面的照片、暗示出接下來的故事將圍繞他們兩伙小偷展開、埋下伏筆、 通過打電話畫面一切為二的設(shè)計、以及對右邊女人腰上紋身的特寫暗示出道哥和她的關(guān)系、也為后來謝小盟把翡翠送給了這個女人、從而引出接下來的故事做了鋪墊、 影片中對于第一次廟中盜竊的拍攝，通過包世宏、道哥小偷三人幫和國際大盜 麥克的不同視角，將整個盜竊過程描述的淋漓盡致，從而使觀眾作為一個完全明白的旁觀者，對拙劣的偷竊與抓捕過程印象深刻、 黑皮與麥克一上一下被困及脫身的平行敘述也很出彩，使用平行蒙太奇、很好地避免了平鋪直敘所造成的單調(diào)感與乏味感、 包世宏與道哥會面的一場、片中花開分兩支、分別穿插敘述道哥和包世宏的活動、通過分開穿插敘述、很好地把握了節(jié)奏、使觀眾不至于一眼看到底，提高了影片的觀賞性、這種表現(xiàn)手法，通過對一個活動的反復(fù)渲染，從而產(chǎn)生了一種橫看成林側(cè)成峰的多意效果，很好地避免了平鋪直敘所造成的單調(diào)感與乏 味感。也是影片節(jié)奏更為吸引觀眾、是影片聯(lián)系更為緊湊、 畫面一分為二更為清晰地對比出兩人的心理、更加具體的暗示出兩人的關(guān)系、 這一段通過倒敘以及重復(fù)的方法、利用鏡頭的切換、展現(xiàn)了道哥看似“巧合諷刺”的死亡、很能調(diào)動觀眾的注意力、 影片的結(jié)尾又出現(xiàn)翡翠、使由于翡翠引出的一場“黑色幽默”由此落幕、 利用一個俯拍再次把觀眾逗笑、結(jié)束影片、 通過反復(fù)觀看，《瘋狂的石頭》在拍攝手法上給我印象最深的就是平行蒙太奇的大量運用。我覺得這是這個片子成功的很重要的原因、因為，對于以敘事為主 的影片，一條線索向前推進會顯得很單一枯燥、不能長時間吸引觀眾的眼球、而通過平行蒙太奇手法，《瘋狂的石頭》能夠?qū)ν粌?nèi)容進行不同角度的表述，利用平行蒙太奇進行同時空視角的不斷轉(zhuǎn)換、從而帶給觀眾反復(fù)的視覺刺激，從而吸引觀眾的注意力、也加強了影片的節(jié)奏、使觀眾保持了觀看過程中持續(xù)的興奮、 另一方面《瘋狂的石頭》運用了大量的方言和詼諧的生活對話，敘事簡潔明快、不刻意渲染，這就使得這部影片親切生活化、被大眾所喜愛、 《瘋狂的石頭》通過其流暢、恰到好處的剪輯、幽默卻不膚淺的故事情節(jié)、以及蒙太奇的到位運用 、加上地方方言的運用、使整個片子很吸引觀眾、值得反復(fù)推敲。 第五篇：《瘋狂的石頭》影評 影片講述了重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠。為經(jīng)濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。不料房地產(chǎn)老板雇傭的國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過一系列明爭暗斗及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。 影片巧妙的喜劇故事設(shè)計，無疑是該片成功的一大原因。該片在故事情節(jié)的設(shè)置、人物關(guān)系設(shè)計上，都獨具匠心，令整個荒誕的故事看上去完整、縝密、環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏，很多情節(jié)令人不禁拍案叫絕。一方是以工藝品廠保衛(wèi)科科長包世宏為首的“守衛(wèi)者”，一方是房地產(chǎn)公司董老板請來的香港國際大盜麥克，一方是由道哥領(lǐng)銜、由小軍和黑 皮組成的土賊團伙。這三方“人馬”目標不同，“攻守”不一，但都因謝廠長不務(wù)正業(yè)、逢妞必泡的兒子謝小盟而產(chǎn)生聯(lián)系，上演一出真假變幻的人間“鬧劇”。對真假翡翠在羅漢廟里的兩次替換構(gòu)成影片最大的亮點 。謝小盟借拍照閃光燈將真翡翠換為假翡翠，后來與道個哥的情人上床后被屈打成招將真假顛倒，道哥一伙遂“把真當假”千方百計地來了個“調(diào)包計”，將真翡翠換回到羅漢寺。這其間，包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被調(diào)包，但在找真翡翠的過程中他并不知道三土賊已經(jīng)“完璧歸趙”，所以當從三土賊的房間找到假翡翠時便又將羅漢廟里的真翡翠換出。兩次調(diào)換看似荒誕不經(jīng)，但在邏輯上又是合情合理，觀眾都能坦然接受。同時，影片細節(jié)上前后呼應(yīng)，注重前因后果的對照，極難找出情節(jié)上的漏洞。保安三寶在觀摩翡翠時將托盤的底部劃破，正是劃破之處成了包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被調(diào)換的鋪 墊。三寶偶然的機會從三土賊的房間獲得一個五萬元 的中獎號碼。于是留下“等我好消息”的紙條成了包世宏懷疑三寶偷換翡翠的最有力證據(jù)。片中，前一夜包世宏率保安與三土賊在羅漢寺追蹤“大戰(zhàn)”，并且雙方皆是身體負傷，第二天便在澡堂里相互閑侃，在廁所里互相對視。這一幕與著名喜劇電影《虎口脫險》可謂有異曲同工之妙。這種自始至終的喜劇片段拋出層出不窮的幽默包袱，讓觀眾從頭到尾保持著輕松的心態(tài)與觀影的快感。 對于小人物草根生存現(xiàn)實的關(guān)注，是這部喜劇成功的另一個因素。從手機鈴聲到冒牌“千手觀音”的歌舞表演，從《 2021 年的第一場雪》到月薪只要 800 元卻沒工開的工人，從不起眼的羅漢寺到賣苦力的“棒棒”，電影中的每個細節(jié)，笑料都來自觀眾司空見慣的生活場景。香港導(dǎo)演吳思遠認為，對社會現(xiàn)實的微妙諷刺和合理夸張，是它迷倒觀眾的關(guān)鍵，“喜劇片其實是很難拍好的，因為它太平民化，導(dǎo)演如果不熟悉生活， 根本沒辦法弄虛作假?！薄赌戏蕉际袌蟆穭t指出，《石頭》的可貴在于抓住了老百姓生活的脈搏，這個戲劇因而有著真實的中國底色。這是那些日漸中產(chǎn)、貴族、遠離大眾、生活在空中樓閣里的導(dǎo)演們往往已經(jīng)看不到的真實。在這部電影中，大資本對中國內(nèi) 地企業(yè)的兼并，國有企業(yè)的腐敗和困境，中國的官本位和安全環(huán)境的惡劣，貧富差距導(dǎo)致的社會問題，都得到了真實而敏銳的反映。片中的保衛(wèi)科長老包，有著許多常人的煩惱，工廠發(fā)不出工資，前列腺的困擾，愛情在貧困前的考驗，群賊的虎視眈眈，都讓他痛苦不已。但是，面對著生活的困難，他卻從沒有低頭，而是鞠躬盡瘁地和群賊作斗爭，和前列腺作斗爭，和廠長的腐敗行為作斗爭。影片最后，面對背板了全廠職工希望，將工廠和寶石都賣給了房地產(chǎn)老板的廠長，包世宏大發(fā)雷霆，不惜以生命的鮮血保衛(wèi)寶石。當老包將錯以為是仿制品的寶石，掛到了女朋友的脖子上， 包世宏，一個黑色 幽默般苦澀的小人物，就獲得了人性的尊嚴和他人的尊敬。 對中國化的商業(yè)喜劇類型探索，則是該片的另一個重要特征。目前，中國商業(yè)娛樂片往往通過漂亮的畫面追求娛樂效果，將巨大的人力和物力投到風(fēng)景拍攝、場景搭建、道具制造、美術(shù)設(shè)計等方面?！动偪竦氖^》的可貴之處在于，導(dǎo)演獎該片定位于大眾喜劇的模式。通過吸收國外最新的后現(xiàn)代喜劇拍攝技巧（例如怪誕不經(jīng)的情節(jié)與快速的剪輯都有塔倫蒂諾和蓋奇的風(fēng)格），并結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的喜劇手法和氛圍（比如重慶的方言色彩），并通過對生活中經(jīng)典、流行影視歌曲顛 覆性的戲仿來完成徹底的大眾娛樂。首先，瘋狂的石頭可以說是現(xiàn)代電影技巧的大薈萃，在中國同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運用。平行剪輯、平滑轉(zhuǎn)場在造成干凈利落的故事場景的同時，消減場景與情景轉(zhuǎn)換帶來的突兀感。影片綜合運用長鏡頭、短鏡頭、廣角鏡、表情等拍 攝手法，很好地渲染了場景的氣氛，增加了影片的動感。此外，影片也多處使用了分割畫面，呈現(xiàn)出較強的動漫性的戲劇效果。其次，為了加強影片的娛樂效果，編導(dǎo)收納了大量的當代社會流行元素與時尚符號，突出表現(xiàn)在對于經(jīng)典的戲仿于日常生活的雕琢。影片中有很多對經(jīng)典影片的 借鏡，譬如《非常突然》（三股勢力、“一兵兩賊”的角色配置）、《功夫》（包世宏勇擒國際大盜與包租婆、包租公和火云邪神的大戰(zhàn)）、《諜》（麥克從屋頂進入羅漢寺大堂的方式）、《暗戰(zhàn)》（“敵匪”雙方的互幫互助）、《蝙蝠俠》（三土賊的行竊時的著裝）等等，都取得了很好的效果。