【正文】 一個女中豪杰的形象。這些人物性格之所以有不同，是因為這些人物所處的背景不同。 它們的藝術(shù)形式不同：《雷雨》雖然一般是以話劇的形式表演的，場地小，矛盾集中。讀者鑒賞主要是揣摩人物的語言發(fā)掘他們的內(nèi)心。《滿城盡帶黃金甲》則側(cè)重于視覺效果，側(cè)重于表情。 觀眾鑒賞主要是觀看演員的表演，通過視覺感受皇家的大氣與奢華，冷漠與無情。 就我本人而言，我覺得《滿城》的藝術(shù)價值遠沒有《雷雨》的高。 《滿城》里給我印象最深的是豪華的宮殿，絢爛的色彩，還有練藥的宏大氣勢，以及宮女們圓鼓鼓的胸脯。有人說它是在闡釋中國古代封建王朝的“秩序”對人性的殘害。那么他成功了，它確實能反映這么一個觀念。但藝術(shù)就僅僅是為了給人們展示一個觀念嗎？ NO！藝術(shù)本身是有韻味的，具有能讓人回味無窮的審美魅力。就電影和話劇而言，則反映在它的語言，矛盾，情節(jié)，沖突 等等上。但《滿 城》這些表現(xiàn)得很膚淺，經(jīng)不起推敲。不似《雷雨》，它的人物的情感都是在一種悶熱的環(huán)境下壓抑著，每個人的心里都焦慮不安，伴隨著深深的分裂和掙扎。而“雷雨”預(yù)示著爆發(fā)和宣泄，就是在這個環(huán)境下所有人都爆發(fā)了，決裂了，毀滅了，我們感到痛快，同時這種毀滅震撼人心，它是在把封建禮教活生生的撕裂開，給人們欣賞。這才叫藝術(shù)！《滿城》里面的故事和《雷雨》里面一樣，但它沒有爆發(fā)的合適的環(huán)境，讓人沒多少觸動，反而覺得很膚淺。它只是把《雷雨》生搬硬套的搬進宮廷，闡述一個觀念而已。 曹禺的《雷雨》是張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》 的藍本。顯然，《雷雨》中的三角戀和集中的戲劇沖突本身就是有票房號召力的，但張藝謀覺得還不夠，作為闖過美國的商業(yè)片大導(dǎo)演，他為“黃金甲”量體裁衣，最終把撕心裂肺的亂倫悲劇變成了一個女人因怨恨復(fù)仇的故事。 事實上，從片名就能看出張藝謀的導(dǎo)向?！皾M城盡帶黃金甲”其實是王后（《雷雨》中的繁漪）向大王（周樸園）發(fā)動兵變的形象比喻，在重陽節(jié)鋪滿菊花的皇宮，佩戴菊花圖案頭巾的叛軍蜂擁而至；而英文名“菊花的詛咒”則顯得更加直白。 《雷雨》中，繁漪總體上還是內(nèi)斂的，她更多時候只是以扭曲的人性承受窒息，反抗只表 現(xiàn)在不知魯媽真實身份的情況下揭露出周萍和四鳳的關(guān)系；然而《黃金甲》中王后更加主動，不但用兵變的方式反抗，而且明知太子與宮女蔣嬋的戀情還要揭穿蔣氏的身份?？梢?，電影的敘述重點發(fā)生轉(zhuǎn)變，戲劇張力也從一種相對隱忍的爆發(fā)變成更為激烈的武力沖突。可以想象，作為一部賀歲娛樂大片，這種改變不失為明智之舉。 由于敘述重點的轉(zhuǎn)變，電影雖然沿用了原劇的故事框架，但為了詳略得當以及增加戲劇性進行了不少改變。《雷雨》始終沒有說明周樸園知道繁漪和周萍的關(guān)系，他逼繁漪吃藥只是一段表現(xiàn)封建家長專制的插曲，《黃金甲》中王后被逼喝的 是毒藥，吃藥、搗藥、稱藥的場面反復(fù)出現(xiàn)：王后與太子私通被大王發(fā)現(xiàn)，復(fù)仇之心也由此產(chǎn)生。繁漪直到辭退魯貴父女才同周萍挑破他和四鳳的關(guān)系，王后則在影片開始不久就剛好撞上太子和蔣嬋的幽會。周樸園經(jīng)過一陣盤問慢慢導(dǎo)入對侍萍的相認，而大王則是一下子看到被抓刺客臉上黥的字便恍然大悟。周萍追到四鳳家里見她最后一面是為了讓魯媽得知二人的關(guān)系，而太子與蔣嬋相會最重要的作用卻是進一步展現(xiàn)王后的陰謀。 為了圍繞復(fù)仇的主題，電影幾乎未提三王子（周沖）對蔣嬋的感情，而是讓他發(fā)現(xiàn)母親和太子的關(guān)系并殺了太子，同時又塑造了二王子為 母后奮勇殺敵的單純正面形象。另外一個有意思的人物是蔣太醫(yī)—— 從一個勢利的市井丑角（魯貴）變成一個為救女兒蔣嬋慘死的悲劇英雄。 周萍、四鳳兄妹關(guān)系被揭穿是《雷雨》中最重要的一場戲，但在《黃金甲》中，王后為了報復(fù)故意揭穿這種亂倫關(guān)系，且電影根本沒有交代大王是否知道太子和蔣嬋的關(guān)系。蔣嬋沖出大殿不是自殺，而是被一支長矛刺中，也就引出了王后的軍隊。可見倫理悲劇只是情節(jié)的一個基石和過渡，刀槍才是重點。其實，最終哪方獲勝已經(jīng)不重要，重要的是張藝謀在《雷雨》中加進了武打，雖然那些流星雨似的飛箭、電腦造出來的人和《 英雄》《無極》毫無二致。事實上，從蔣氏和太子交手，到蔣氏飛馬救女，包括最后專為周杰倫設(shè)計的孤身奮戰(zhàn)，所有武打場面對于《雷雨》的戲劇沖突都是贅疣，但放到《黃金甲》中，便同復(fù)仇、三角戀、金碧輝煌的皇宮一樣，成為吸引眼球的商業(yè)元素了。 可以說，作為藝術(shù)《黃金甲》是很失敗的。 但它也不是一無是處。雖然失敗，但張藝謀導(dǎo)演敢于嘗試“舊瓶裝新酒”的勇氣值得贊揚?？陀^上，它重新引起了人們對《雷雨》的關(guān)注與深入研究，使它大眾化。 張藝謀導(dǎo)演拍這片時，我想更多的是想拍給外國人看?！芭f瓶裝新酒”的方式闡釋 古代封建“秩序”“禮教”對人性的殘害，以及里面反映的一些中國傳統(tǒng)文化，如豪華的宮殿，絢爛的色彩，還有練藥文化，以及宮女們圓鼓鼓的胸脯，以及中國 9 月 9 重陽團圓，登高，插茱萸，賞菊花的風(fēng)俗，確實能吸引老外眼球，從這方面看，它確實能讓老外了解一些中國古代的傳統(tǒng)文化，從而，引起外國人對中國文化的重視與研究，把中國文化推向世界。 但它還是缺乏了藝術(shù)魅力，它的出現(xiàn)意味著它的結(jié)束。而《雷雨》將繼續(xù)會在藝術(shù)的大殿中發(fā)出熠熠的光輝！