子夜讀后感[5篇模版]-資料下載頁
2025-04-04 23:48本頁面
【正文】 ，如依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。從李玉亭、范博文等人物身上也顯示了當時某些資產(chǎn)階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。 《子夜》第 17 章開始是故事情節(jié)發(fā)展的高潮。吳蓀甫與趙伯韜當面交鋒，趙伯韜以借款給危機中的益中公司作為“和解”的借口，實際上是正在一步步完成實現(xiàn)吞并它的計劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，他 以他那苦心經(jīng)營的工廠和奢侈豪華的住所作為抵押，以籌得巨額現(xiàn)款，和趙伯韜做最后的決斗。吳蓀甫勸金融三巨頭之一的姐夫杜竹齋湊出五十萬，和自己合作，一起做空頭，壓住公債行情。杜竹齋認為那是危險的做法，不同意。吳蓀甫又勸杜竹齋和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵和激將。杜竹齋認為擁有雄厚資金的趙伯韜做多頭，吳蓀甫的勝算 不大，杜竹齋說“冒險的事情我是不干的”，再次拒絕。最后杜竹齋勸吳蓀甫不要和趙伯韜斗，否則沒有好結果。吳蓀甫覺得勸不動姐夫杜竹齋了，只好抱著最后的一絲希望，希望杜竹齋能回心轉意，否則就只好自己干了。在交割前，吳蓀甫做空，孤注一擲，拋出 150萬公債與趙伯韜作最后的決斗，公債一路下跌，他以先占上風了。在關鍵時刻，他得知姐夫杜竹齋到了證券交易所，以為杜竹齋回心轉意了，自己勝券在握，這次可以打破趙伯韜的經(jīng)濟封鎖。可是，趙伯韜已經(jīng)掌握了吳蓀甫的底細。緊要關頭，杜竹齋卻趁吳蓀甫壓價時站到了趙伯韜的一邊，背叛了妻弟吳蓀甫， 改做多頭，大量買進。公債一路上漲，使做空的吳蓀甫虧了不少，他傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了，他幾乎用手槍自殺，最后攜帶妻子離開上海。這樣的商界人才就在這公債市場上眾叛親離，一無所有。 《子夜》的情節(jié)，就是在在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時期里的。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀 甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的。 作者筆下的《子夜》，背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復雜；語言簡潔，人物性格鮮明，心理描寫生動。 據(jù)了解，小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實?！蹲右埂钒堰@類非虛構性的話語引進小說。茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結構，細密布局，通 過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，充分展現(xiàn)了 1930年的上海商界斗爭是如此的黑暗。象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。” 聽說，《子夜》已被拍成了電影，有空還真要看一下，看一下 1930年的中國是多么的黑暗，競爭是怎樣的激烈，在帝國主義的壓迫下的中國是否向作者所說的那樣殘酷。 第五篇：《子夜》讀后感 暑假結束了完美的華東五日游，體驗了一把南方的小橋流水人家的美妙，《子夜》讀后感 杜婷婷。欣賞了烏鎮(zhèn)的小石板路和周莊的小河，尤其是去到了矛盾的故居，感受到了矛盾老先生在那時那景之下的創(chuàng)作環(huán)境。于是回家之后，又讀子夜，在感受了創(chuàng)作環(huán)境之后，再次去感受矛盾老先生的創(chuàng)作?！蹲右埂窐酥局┒艿膭?chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個較長的準備和構思的過程。《子夜》的產(chǎn)生，正是我國無產(chǎn)階級革命文學運動在反革命文化 圍 剿 中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰(zhàn)斗實績，從創(chuàng)作上證明了無產(chǎn)階級文學是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量。茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的研究和了解。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時間把 看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠 當做是 日常課程 ，讀后感《《子夜》讀后感 杜婷婷》。當時學術界正在展開關于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，茅盾將親自看到的社會現(xiàn)象同論戰(zhàn)中一 些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期獲得的社會經(jīng)驗。他說： 當時在上海的實際工作者，正為了大規(guī)模的革命運動而很忙，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。我那時沒有參加實際工作，但是一九了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解。 1939 年 6 月 1 日《新疆日報》副刊《綠洲》 )過去的這段經(jīng)歷， 以及這一時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的具體感受和間接經(jīng)驗，不但豐富了他的創(chuàng)作素材，同時也使他有可能對客觀現(xiàn)實作出較為全面而深入的分析。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)的中國社會的面貌。關于這一歷史時期的中國社會，毛澤東同志曾經(jīng)作過深刻的分析。他在說明由于帝國主義的爭奪中國，帝國主義和整個中國的矛盾，帝國主義者相互間的矛盾，同時在中國境內(nèi)發(fā)展起來，造成中國各派反動統(tǒng)治者之間的混戰(zhàn)之 后，我迷上了這部小說，被它的文學魅力所折服，同時也知道了它產(chǎn)生的歷史背景。最讓我深思的一點，就是封建主義注定滅亡。小說中的主人公引進了外國的機器，本來是想報效祖，使祖國的工業(yè)更加先進，可那些封建主義嚴重的官員卻極力反對和阻止，導致了吳蓀甫的悲慘下場，這充分地體現(xiàn)了當時的中國還是一個半殖民半封建的國家，也體現(xiàn)了當時官僚主義權力的強大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民政府統(tǒng)治的失敗！
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