【正文】 希望。就像影片結(jié)尾，男主讓女主笑起來，他們手牽手充滿希望又堅(jiān)定地走向遠(yuǎn)方，電影主題呼之欲 出。卻絲毫不顯生硬，因?yàn)樽允贾两K男主面對(duì)苦難的單純和陽光早就一點(diǎn)一點(diǎn)的滴注進(jìn)每一個(gè)細(xì)節(jié)，哪怕作為旁觀者的我們對(duì)時(shí)代的無奈和殘酷看得清楚，但這時(shí)候顯得似乎也不那么重要了。 回到影片的制作，本片的制作編寫演出都是卓別林，他的每個(gè)表情每個(gè)動(dòng)作都充滿極富張力的動(dòng)感卻又不僅僅淪于表演。他擰動(dòng)螺絲時(shí)身體上下一致的彈動(dòng)，既貼合動(dòng)作生活實(shí)際，又富有喜劇表演所需的夸張與荒誕；他的道具和場(chǎng)面的設(shè)計(jì)十分天馬行空，那似乎煞有其事卻十足廢鐵一堆的自動(dòng)喂飯機(jī)器，那浩浩蕩蕩的罷工游行隊(duì)伍中手握紅旗卻只是想追回旗主的男主人公??他 的一思一行，讓影片即使畫面是黑白的也掩蓋不住本身的精巧。 “可以讓我在里邊多住幾天嗎，我覺得這樣的日子挺好。”這是男主人公在得知自己即將被放出獄時(shí)懇求管理人的話，原來對(duì)自由的渴望也抵擋不住生活的窮苦困窘；柏油馬路上，男女主角盡管面對(duì)的是生活未知的恐怖，卻依舊堅(jiān)定地?cái)y手同行，原來即使生活再困窘無助，也依舊有一種力量，可以支撐著我們向前走去，無懼此去艱險(xiǎn)。 一個(gè)充滿黑色幽默的人性本善論者，也許這就是卓別林，也許這就是轟鳴的社會(huì)大機(jī)器中每一個(gè)螺絲釘真正的自己。 第四篇：摩登時(shí)代觀后感 《摩登時(shí)代》觀后感 黑白的畫面、無聲的場(chǎng)景、搞笑的情節(jié)，整部影片幾乎是在不斷地歡笑聲中播放完畢的。然而，歡笑過后，留下的更多是思考，是無盡的感慨。 整部影片講述了一個(gè)由卓別林扮演的無權(quán)無勢(shì)無才的工人在moderntime 的遭遇，他每天重復(fù)著同樣的工作：在流水線上無休止地?cái)Q螺絲。而他的老板所想的只是如何最大限度地利用工人，剝削他們一切的時(shí)間。 由此我們可以看出該部影片的歷史背景?！赌Φ菚r(shí)代》是三十年代資本主義走向壟斷的時(shí)代，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中。而資本家是怎樣剝削工人的？勞動(dòng)過程是勞動(dòng)者通過有目的的活勞動(dòng)，運(yùn)用勞動(dòng)資料對(duì)勞動(dòng)對(duì)象進(jìn)行加工，改變自然界的物質(zhì)形態(tài)創(chuàng)造出滿足人們需要的使用價(jià)值的過程。在資本主義社會(huì)由于生產(chǎn)資料歸資本家私人占有，工人一無所有，只有靠出賣勞動(dòng)力為生。這就決定了資本主義勞動(dòng)過程具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：第一，工人在資本家的支配和監(jiān)督下勞動(dòng) ,他們的勞動(dòng)隸屬于資本家。第二，勞動(dòng)產(chǎn)品也屬于資本家所有。 劇中的靈魂人物卓別林飾演的工人 ,就是被資產(chǎn)階級(jí)壓榨下的一個(gè)典型人物。他兢兢業(yè)業(yè)日復(fù)一日辛勤的工作 ,換來的卻是更加肆無忌憚的壓迫。而他的瘋狂就成為了這野蠻壓迫下的必然產(chǎn)物。而在他被誤以為是“造反”被捕入獄后 ,我們看到的他的獄中生活確實(shí)比他當(dāng)工人時(shí)要“愜意”許多 ,尤其是在他立功出獄時(shí)的一句“我能呆在這嗎 ?”更是深刻揭露了無產(chǎn)階級(jí)被壓迫的程度之深。而劇中的流浪女的偷碼頭的水果 ,查理的工人同伴合伙偷百貨公司的食物 ,都從側(cè)面表現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)壓迫下的人們的反抗。 在那時(shí)的工業(yè)生產(chǎn)，流水線等機(jī)械化設(shè)備得到了廣泛運(yùn)用，資本家為提高生產(chǎn)率、獲取更多的利益，大量工人則被訓(xùn)練得規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化，成為流水線或機(jī)器設(shè)備的一部分。工人簡(jiǎn)單勞動(dòng)與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時(shí)典型的生產(chǎn)方式。在管理方面，資本家將工人視為簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的經(jīng)紀(jì)人，在管理中去除了每個(gè)工人的個(gè)性和情感。這種非人性化的管理極大限度的壓榨和激發(fā)著工人的體能極限。長(zhǎng)此以往，工人的工作積極性乃至身心都遭會(huì)到嚴(yán)重的挫傷。正如可憐的卓別林飾演的擰螺絲工，最后被日復(fù)一日的簡(jiǎn)單機(jī)械毫無間隙的工作逼至神經(jīng)衰弱。 在那樣一個(gè)工業(yè)大生 產(chǎn)的時(shí)代，卓別林用自己的演技演繹著每一個(gè)勞動(dòng)者的希望，他們雖然忍受著壓迫，但對(duì)生活的追求是不會(huì)停止的。在劇末 ,查理和流浪女?dāng)y手含笑走向遠(yuǎn)方的畫面 ,則表現(xiàn)出了人在逆境中仍對(duì)未來充滿了希望和樂觀 ,并勇于面對(duì) ,勇于追求的精神。男主 角 為 女 主 角 擦 干 眼 淚 ， 然 后 屏 幕 上 出 現(xiàn) 了39。llgetalong!。男女主人公相互鼓勵(lì)，一起微笑地?cái)y手走向前路?? 第五篇：摩登時(shí)代觀后感 《摩登時(shí)代》是卓別林最后一部無聲電影，故事的背景是二十世紀(jì)三十年代資本主義走向壟斷的時(shí)代。當(dāng) 時(shí)，機(jī)械化工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中。經(jīng)濟(jì)大蕭條使得大批工人失業(yè)，工廠對(duì)工人的剝削更加殘酷。美國(guó)工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮，而主角夏爾洛是這個(gè)時(shí)代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打??。這些影像無不反映了機(jī)器時(shí)代所帶來的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領(lǐng)導(dǎo)了示威運(yùn)動(dòng)的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān) 獄，所以為了進(jìn)監(jiān)獄，夏爾洛不惜主動(dòng)替人頂罪。然而事與愿違，監(jiān)獄進(jìn)不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個(gè)女孩的愛?，F(xiàn)實(shí)生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。是而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。 《摩登時(shí)代》拍攝于 1936 年。眾所周知， 1929— 1933 年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基。有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦，卓別林在放棄了用筆來描述失業(yè)問題之后，經(jīng)過三年的 努力，耗資 150 萬美元拍成了這部《摩登時(shí)代》。 影片緊緊圍繞美國(guó)當(dāng)年工業(yè)起步時(shí)期美國(guó)勞苦人民的生活悲劇展開了詼諧的諷刺。在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠。相近的形式，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時(shí)又使人對(duì)那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會(huì)形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而夏爾洛正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。影片中，夏爾洛入獄后被提前釋放，監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說：“你自由了。”可夏爾洛 卻說：“可以再多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！币仓挥性谀菢踊恼Q的年代，才會(huì)有這樣荒誕的想法。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。相比于奴隸社會(huì)的奴隸，工人確實(shí)有了人身自由，但工人仍沒有經(jīng)濟(jì)上的自由。正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里”。 如前文所述，本片的背景是 1930 年左右美國(guó)工業(yè)因?yàn)闄C(jī)器的大量使用而使大批工人失業(yè)所引發(fā)的經(jīng)濟(jì) 浪潮和社會(huì)危機(jī)，可以說，這是一場(chǎng)機(jī)器與人的戰(zhàn)爭(zhēng)。機(jī)器在這里并非人類的工具，而是大部分底層工人的敵人。而這些工人，隨著這場(chǎng)工業(yè)和社會(huì)變革洪流到來的是大量淪為機(jī)器工業(yè)文明附庸，在技術(shù)革命的旋渦中迷惑，然后成為這個(gè)機(jī)器社會(huì)生產(chǎn)線上的螺絲釘，微不足道，隨時(shí)可以被無情拋棄。 影片伊始我們便能注意到，把工人和機(jī)器放置在一個(gè)鏡頭中的畫面非常之多，這或許是創(chuàng)作者一種有意的安排。比如，當(dāng)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)夏爾洛和其他工人作業(yè)的流水線，我們強(qiáng)烈的感覺到似乎有一顆螺絲釘把他們牢牢栓在了生產(chǎn)線上，無法離開半步，此間產(chǎn)生的工人與老板 的矛盾、工人之間的矛盾，全都由那條窄小的傳送帶引發(fā)。機(jī)器齒輪化身成效率資本和無情的代表，在機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的轟隆聲和刺耳的換班鈴聲中，人的重要性和能動(dòng)性被壓縮成小小的一團(tuán)，甚至成為某種并非必要的附庸。在資本家的眼中，工人的價(jià)值被異化成一種生產(chǎn)工具，在他們心目中，機(jī)器似乎是高于人權(quán)的。影片的后半段也對(duì)人和機(jī)器的尷尬格局有若干表現(xiàn)，如在工廠復(fù)工之后，夏爾洛和機(jī)器維修師在檢修的過程中，維修師被卷入齒輪，無法脫身，甚至一旦停電，維修師就必須待在齒輪的夾縫中吃午餐，可笑之至又發(fā)人深省，這些影像無一不在反映了機(jī)器時(shí)代所帶來的恐 懼與打擊。 喜劇大師卓別林以獨(dú)特的視覺表現(xiàn)，笑中帶淚、喜中帶悲的詮釋方式和辛辣尖銳的諷刺，抓住資本主義的本質(zhì)，進(jìn)行深刻而激烈的揭露，把資本家最大限度的榨取剩余價(jià)值以及資本 主義生產(chǎn)方式對(duì)無產(chǎn)階級(jí)的壓榨和摧殘的丑惡面目，展現(xiàn)的淋漓盡致，揭示出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，向世人展示了一幅代表千百萬失業(yè)者遭遇的生活畫像。