【正文】 希望。就像影片結(jié)尾，男主讓女主笑起來，他們手牽手充滿希望又堅定地走向遠方，電影主題呼之欲 出。卻絲毫不顯生硬，因為自始至終男主面對苦難的單純和陽光早就一點一點的滴注進每一個細節(jié)，哪怕作為旁觀者的我們對時代的無奈和殘酷看得清楚，但這時候顯得似乎也不那么重要了。 回到影片的制作，本片的制作編寫演出都是卓別林，他的每個表情每個動作都充滿極富張力的動感卻又不僅僅淪于表演。他擰動螺絲時身體上下一致的彈動，既貼合動作生活實際，又富有喜劇表演所需的夸張與荒誕；他的道具和場面的設計十分天馬行空，那似乎煞有其事卻十足廢鐵一堆的自動喂飯機器，那浩浩蕩蕩的罷工游行隊伍中手握紅旗卻只是想追回旗主的男主人公??他 的一思一行，讓影片即使畫面是黑白的也掩蓋不住本身的精巧。 “可以讓我在里邊多住幾天嗎，我覺得這樣的日子挺好?！边@是男主人公在得知自己即將被放出獄時懇求管理人的話，原來對自由的渴望也抵擋不住生活的窮苦困窘；柏油馬路上，男女主角盡管面對的是生活未知的恐怖，卻依舊堅定地攜手同行，原來即使生活再困窘無助，也依舊有一種力量，可以支撐著我們向前走去，無懼此去艱險。 一個充滿黑色幽默的人性本善論者，也許這就是卓別林，也許這就是轟鳴的社會大機器中每一個螺絲釘真正的自己。 第四篇：摩登時代觀后感 《摩登時代》觀后感 黑白的畫面、無聲的場景、搞笑的情節(jié)，整部影片幾乎是在不斷地歡笑聲中播放完畢的。然而，歡笑過后，留下的更多是思考，是無盡的感慨。 整部影片講述了一個由卓別林扮演的無權無勢無才的工人在moderntime 的遭遇，他每天重復著同樣的工作：在流水線上無休止地擰螺絲。而他的老板所想的只是如何最大限度地利用工人，剝削他們一切的時間。 由此我們可以看出該部影片的歷史背景?！赌Φ菚r代》是三十年代資本主義走向壟斷的時代，機械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財團手里集中。而資本家是怎樣剝削工人的？勞動過程是勞動者通過有目的的活勞動，運用勞動資料對勞動對象進行加工，改變自然界的物質(zhì)形態(tài)創(chuàng)造出滿足人們需要的使用價值的過程。在資本主義社會由于生產(chǎn)資料歸資本家私人占有，工人一無所有，只有靠出賣勞動力為生。這就決定了資本主義勞動過程具有以下兩個特點：第一，工人在資本家的支配和監(jiān)督下勞動 ,他們的勞動隸屬于資本家。第二，勞動產(chǎn)品也屬于資本家所有。 劇中的靈魂人物卓別林飾演的工人 ,就是被資產(chǎn)階級壓榨下的一個典型人物。他兢兢業(yè)業(yè)日復一日辛勤的工作 ,換來的卻是更加肆無忌憚的壓迫。而他的瘋狂就成為了這野蠻壓迫下的必然產(chǎn)物。而在他被誤以為是“造反”被捕入獄后 ,我們看到的他的獄中生活確實比他當工人時要“愜意”許多 ,尤其是在他立功出獄時的一句“我能呆在這嗎 ?”更是深刻揭露了無產(chǎn)階級被壓迫的程度之深。而劇中的流浪女的偷碼頭的水果 ,查理的工人同伴合伙偷百貨公司的食物 ,都從側(cè)面表現(xiàn)出資產(chǎn)階級壓迫下的人們的反抗。 在那時的工業(yè)生產(chǎn)，流水線等機械化設備得到了廣泛運用，資本家為提高生產(chǎn)率、獲取更多的利益，大量工人則被訓練得規(guī)范化、標準化，成為流水線或機器設備的一部分。工人簡單勞動與機器緊密結(jié)合是當時典型的生產(chǎn)方式。在管理方面，資本家將工人視為簡簡單單的經(jīng)紀人，在管理中去除了每個工人的個性和情感。這種非人性化的管理極大限度的壓榨和激發(fā)著工人的體能極限。長此以往，工人的工作積極性乃至身心都遭會到嚴重的挫傷。正如可憐的卓別林飾演的擰螺絲工，最后被日復一日的簡單機械毫無間隙的工作逼至神經(jīng)衰弱。 在那樣一個工業(yè)大生 產(chǎn)的時代，卓別林用自己的演技演繹著每一個勞動者的希望，他們雖然忍受著壓迫，但對生活的追求是不會停止的。在劇末 ,查理和流浪女攜手含笑走向遠方的畫面 ,則表現(xiàn)出了人在逆境中仍對未來充滿了希望和樂觀 ,并勇于面對 ,勇于追求的精神。男主 角 為 女 主 角 擦 干 眼 淚 ， 然 后 屏 幕 上 出 現(xiàn) 了39。llgetalong!。男女主人公相互鼓勵，一起微笑地攜手走向前路?? 第五篇：摩登時代觀后感 《摩登時代》是卓別林最后一部無聲電影，故事的背景是二十世紀三十年代資本主義走向壟斷的時代。當 時，機械化工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財團手里集中。經(jīng)濟大蕭條使得大批工人失業(yè)，工廠對工人的剝削更加殘酷。美國工業(yè)因為轉(zhuǎn)用機器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮，而主角夏爾洛是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打??。這些影像無不反映了機器時代所帶來的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領導了示威運動的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān) 獄，所以為了進監(jiān)獄，夏爾洛不惜主動替人頂罪。然而事與愿違，監(jiān)獄進不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛?，F(xiàn)實生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。是而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。 《摩登時代》拍攝于 1936 年。眾所周知， 1929— 1933 年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟危機，是有史以來資本主義世界最嚴重的一次，這次經(jīng)濟危機深刻動搖了資本主義經(jīng)濟體制的根基。有感于世界經(jīng)濟危機給失業(yè)工人帶來的痛苦，卓別林在放棄了用筆來描述失業(yè)問題之后，經(jīng)過三年的 努力，耗資 150 萬美元拍成了這部《摩登時代》。 影片緊緊圍繞美國當年工業(yè)起步時期美國勞苦人民的生活悲劇展開了詼諧的諷刺。在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護在一起走過，緊接著是一大群工人擁護著走進工廠。相近的形式，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而夏爾洛正是這千百個人中的一個。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實的矛盾。影片中，夏爾洛入獄后被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨上臓柭?卻說：“可以再多關我?guī)滋靻幔掖谶@里很好?！币仓挥性谀菢踊恼Q的年代，才會有這樣荒誕的想法。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。相比于奴隸社會的奴隸，工人確實有了人身自由，但工人仍沒有經(jīng)濟上的自由。正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里”。 如前文所述，本片的背景是 1930 年左右美國工業(yè)因為機器的大量使用而使大批工人失業(yè)所引發(fā)的經(jīng)濟 浪潮和社會危機，可以說，這是一場機器與人的戰(zhàn)爭。機器在這里并非人類的工具，而是大部分底層工人的敵人。而這些工人，隨著這場工業(yè)和社會變革洪流到來的是大量淪為機器工業(yè)文明附庸，在技術革命的旋渦中迷惑，然后成為這個機器社會生產(chǎn)線上的螺絲釘，微不足道，隨時可以被無情拋棄。 影片伊始我們便能注意到，把工人和機器放置在一個鏡頭中的畫面非常之多，這或許是創(chuàng)作者一種有意的安排。比如，當攝像機對準夏爾洛和其他工人作業(yè)的流水線，我們強烈的感覺到似乎有一顆螺絲釘把他們牢牢栓在了生產(chǎn)線上，無法離開半步，此間產(chǎn)生的工人與老板 的矛盾、工人之間的矛盾，全都由那條窄小的傳送帶引發(fā)。機器齒輪化身成效率資本和無情的代表，在機器運轉(zhuǎn)的轟隆聲和刺耳的換班鈴聲中，人的重要性和能動性被壓縮成小小的一團，甚至成為某種并非必要的附庸。在資本家的眼中，工人的價值被異化成一種生產(chǎn)工具，在他們心目中，機器似乎是高于人權的。影片的后半段也對人和機器的尷尬格局有若干表現(xiàn)，如在工廠復工之后，夏爾洛和機器維修師在檢修的過程中，維修師被卷入齒輪，無法脫身，甚至一旦停電，維修師就必須待在齒輪的夾縫中吃午餐，可笑之至又發(fā)人深省，這些影像無一不在反映了機器時代所帶來的恐 懼與打擊。 喜劇大師卓別林以獨特的視覺表現(xiàn)，笑中帶淚、喜中帶悲的詮釋方式和辛辣尖銳的諷刺，抓住資本主義的本質(zhì)，進行深刻而激烈的揭露，把資本家最大限度的榨取剩余價值以及資本 主義生產(chǎn)方式對無產(chǎn)階級的壓榨和摧殘的丑惡面目，展現(xiàn)的淋漓盡致，揭示出在當時的社會大環(huán)境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴酷現(xiàn)實，向世人展示了一幅代表千百萬失業(yè)者遭遇的生活畫像。