【正文】 ords,“ Onlyconnect!” WiththeITrevolutiontakingplace,traditionalboundariesofhumans,politics,societyandmercearebeingsloshedintoalargemeltingpotof ,therearenooutsiders,foradistbeguntorealizethataworlddividedcannotendure. ,wehavetakenprideinbeingselfreliant,butnowwerealizethe importanceofparticipatinginandcontributingtoabroadereconomicbership,?Insomepartsoftheworldpeoplearedemonstratingagainstglobalizatio,incriticizingtheglobalzingworld?Insteadofnarrowingthegapbetweentherichandthepoor,theysay,globalizationenablesdevelopednationstoswallowthe developingnations ’,theyargue,shouldbeaboutanearnestinterestineveryothernation’ seconnomichealth. WeareremindedbyKarlMarxthatcapitalgoesbeyond ,thelargestmarket,rfullobbyistsingovernment decisionmaking,ruthlessexpansionistsintheglobalmarketplaceandadevastatingpresencetolocalbusinesses. ForChina,thtransitionfromtheplannedeconomytoamarketbasedone?Howtoconstructalegalsystemthatissoundenoughandbroadenoughtorespondtotheneedsofadynamicsociety?Howtomaintainourculturalidentityinanincreasinglyhomogeneousworld?Andhowtodefine greatnessinourriseasapeacelovingnation?Globalizationentailsquestionsthatconcernusall. LikemanyyoungpeoplemyageinChina,Iwanttoseemycountrygetprosperousandenjoyingrespectinthe theremightneverbeeasyanswerstotheseissuessuchasglobalization,buttotakethemonandgivethemhonestthinkingisthefirststeptobephankyou. 第五篇：挑戰(zhàn)與機遇機遇與挑戰(zhàn) 挑戰(zhàn)與機遇在洶涌而來的全球化浪潮下 ,中國電影面臨巨大的挑戰(zhàn)和機遇。 1990 年代中期 ,以好萊塢大片進 入中國大陸為起點 ,海外及港臺資金、人員、技術(shù)大量涌入內(nèi)地 ,往昔中國電影清晰的概念和面 貌日漸模糊。與此同時 ,在自上而下的電影改革措施推動下 ,主流話語、大眾文化和精英意識等 因素交錯融合 ,也促使中國電影多元發(fā)展輪廓逐漸形成。 1980 年代受商品大潮和政治因素影響 , 中國電影在短暫的輝煌后于八十年代末轉(zhuǎn)入低潮。 1990 年代中國電影處于生產(chǎn)、市場、營銷 的困難時期。由于主流意識形態(tài)力挺 ,主旋律電影發(fā)展興旺。在體制、資金、經(jīng)驗的限制下 , 藝術(shù)和商業(yè)電影在探索中也有進步 ,中國電影三種態(tài)勢初步形成 。進入新世紀 ,中國電影進一步 分化重組 ,三種電影形態(tài)之間開始相 互影響和滲透。電影生產(chǎn)的發(fā)展、電影市場的復蘇，電 影體制改革的深入和國產(chǎn)電影市場競爭力的提高，可以說都意味著中國電影業(yè)的發(fā)展正面臨 一個機不可失、時不再來的轉(zhuǎn)折時期。中國電影面對機會，同時也面對困境、面對挑戰(zhàn)、面 對危機。與處在轉(zhuǎn)型期的整個中國社會政治／經(jīng)濟／文化發(fā)展的不平衡息息相關(guān)，由于電影 體制改革仍然還沒有到位，計劃經(jīng)濟模式在向市場經(jīng)濟模式的轉(zhuǎn)化過程中出現(xiàn)了大量的行業(yè) 后遺癥，從電影業(yè)的各級管理層到電影制作、發(fā)行、放映層都還存在著這樣那樣的觀念和操 作方式的誤區(qū)，整個電影從業(yè)人員的文化素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)也還有待提高，整個社會的電影消 費水平受經(jīng)濟和文化條件的制約也還處在初級階段，這一切都是中國電影業(yè)發(fā)展必須面對的 嚴峻現(xiàn)實。 1．優(yōu)良的影片數(shù)量短缺，按照經(jīng)營經(jīng)驗，電影院需要250— 350 部電影供應才 能正常運轉(zhuǎn)，而按照廣播電影電視部電影管理條例規(guī)定，國產(chǎn)影片必須占 2／ 3 放映時間，這 就意味著除了 80— 120 部進口影片以外，至少需要 160— 230 部國產(chǎn)影片提供給市場。而這些 影片中應該有 1／ 2 的影片（ 80— 115 部）是市場效果較好， 1/3（ 50— 80部）的影片是高效益 的，正如電影發(fā)行人員所意識到的那樣，“片源供給是否充足，國產(chǎn)片中是否有可以支撐市場 的?拳頭 ?作品，是目前國產(chǎn)片市場經(jīng)營能否保證良性循環(huán)的首要前提。也唯有有良好的片源保 障， 2／ 3時間放映國產(chǎn)影片才可能落到實處，顯示出實際的效果?！苯陙?， 2．制片、 發(fā)行、放映業(yè)的矛盾激化和整個中國的改革形勢相仿，中國電影的體制改革也已經(jīng)進入到 了攻關(guān)階段，進入到了要影響到原有的利益分配和權(quán)力格局的關(guān)鍵時期，因而，近年來，電 影制片、發(fā)行、放映業(yè)之間的矛盾也越來越突出。正如廣電部電影局一位主管人士所認為，“有 人說中國電影企業(yè)是整個中國企業(yè)界改革最早的行列，但是，改革的進程緩慢，遠遠不能滿 足中國電影發(fā)展的需要?！敝袊娪鞍l(fā)展面臨“電影體制不順、機制待立、中介梗阻、節(jié)目短 缺、資金困難、捐稅過重、不平等競爭”等問題。而這種矛盾的集中體現(xiàn)之一，就是電影 市場的無序和雜亂。中國的電影行業(yè)雖然一直以影片發(fā)行為紐帶貫穿全行業(yè)，但由于各級發(fā) 行公司是按照行政區(qū)域設(shè)置的，各級發(fā)行、放映單位分別屬于各級政府管轄，形成了不同的 隸屬關(guān)系和利益機制。企業(yè)和區(qū)域的自我保護阻礙了電影市場機制的建立。市、縣電影行業(yè) 的條塊分割、各自為政的現(xiàn)狀已經(jīng)嚴重制約了電影事業(yè)的發(fā)展和電影經(jīng)濟的增長。改革現(xiàn)行 經(jīng)營格局和經(jīng)濟體制迫在眉睫。因此，加速整個電影業(yè)的市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌、重組利益集團、打 破市場壟斷、規(guī)范電影市場、加強電影經(jīng)濟的法規(guī)建設(shè)和執(zhí)行力度是解決電影業(yè)內(nèi)部困境的 出路。 3．市場潛力沒有充分發(fā)掘如果將中國的電影產(chǎn)量和電 影票房收入與中國的人口 相比的話，中國可以說完全是一個電影小國。盡管中國的電影產(chǎn)量不斷提升，但中國人口卻 占世界人口的 1/4。 ，媒體的覆蓋面廣，有些人可以在家中，網(wǎng)上觀看 電影無需到電影院看電影，所以應該調(diào)動群眾的積極性。我們應該隨著時代的進步大力發(fā)展 3D,5D的視覺效果，不落后于時代的步伐！