【正文】 長(zhǎng)安眼中的月；彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月；這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)，是七巧兒媳眼中的月。 從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì)， 小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在這天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親。 讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，因此她只有選取反抗以自己的方式。 金鎖記 讀后感 （四）： 《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為文壇最美的收獲，夏志清教授則稱之為中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。 張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女生，尤喜描述各色壞女生，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫 揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，最后氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。 張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是透過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村 之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。 在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下，完全透過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。 其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，在童的心中，印象是直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。 其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩 ，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！ 張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到月亮，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，七巧眼中的月亮；這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一 輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。 七巧的杯具命運(yùn)是透過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是透過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再透過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。 七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵 俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。 晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自己青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是正因她沒(méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自己所愛(ài)的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上 人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。 通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的快樂(lè)；同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎？那時(shí)她心中還有感情 ，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。 張愛(ài)玲，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。 第五篇：《金鎖記》讀后感 《金鎖記》描寫(xiě)的是舊中國(guó)的一個(gè)遺老之家 —— 姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧本是普通人家的姑娘，雖然是姨奶奶生的女兒，卻也是滿懷青春夢(mèng)想，夢(mèng)想著自己未來(lái)的愛(ài)情和幸福的婚姻。但命運(yùn)有時(shí)候真的是說(shuō)不準(zhǔn)的，自進(jìn)入姜公館后，她的夢(mèng)就被金錢(qián)取代了。 曹七巧固然是可憐的女 人，在那個(gè)社會(huì)里，她掌握不了自己的命運(yùn)。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進(jìn)姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。即使有時(shí)候她會(huì)想著如果自己可以自由選擇，她的生活會(huì)是另外一番樣子。可惜，現(xiàn)實(shí)總歸是現(xiàn)實(shí)，她注定了要活在那個(gè)金籠子里，她出不來(lái)也沒(méi)人救她出來(lái)。她也曾把希望寄托在風(fēng)流倜儻的三少爺身上，但遭到了拒絕。這個(gè)時(shí)候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個(gè)時(shí)機(jī)擺脫癱瘓的丈夫和專制的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來(lái)接近 她的男人都是為了她的錢(qián)，這個(gè)時(shí)候她已經(jīng)被黃金鎖住了 —— 愛(ài)情、幸福、靈魂??被金錢(qián)扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強(qiáng)烈的占有欲和報(bào)復(fù)欲—— 她對(duì)金錢(qián)和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補(bǔ)償，把親生子女當(dāng)作她幸福的殉葬品。 曹七巧是受害者又是加害者，她害了兒女的幸福，害死了兒媳，更是害了自己。在她焦急迫切地等待脫離姜公館時(shí)，她的心早已慢慢被金錢(qián)蝕化，最后成為了金錢(qián)的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。她想幸福，但金錢(qián)的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對(duì)金 錢(qián)熱愛(ài)的執(zhí)念葬送了。她用 30 年來(lái)戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。雖然她知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她，娘家人恨透了她，但她的靈魂已被金鎖扭曲，回天乏力了。 可恨之人必有可憐之處，曹七巧雖然可恨，卻也是那個(gè)社會(huì)造成的，作者在隱隱約約表達(dá)了對(duì)曹七巧從一個(gè)普通自然的姑娘變成一個(gè)惡毒神經(jīng)的母親的同情和理解。從她身上我看到了沒(méi)落封建大家族人性的墮落和人情的冷酷自私 —— 每個(gè)人都是為了自己的私欲不擇手段，每個(gè)人都用金錢(qián)來(lái)包裝自己，俗不可耐之余又有點(diǎn)可笑。他們猶如獨(dú)裁者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺 小，被命運(yùn)玩弄于鼓掌之中。那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其現(xiàn)代都市人對(duì)物質(zhì)的渴望和追求的欲望越來(lái)越強(qiáng)烈，很多時(shí)候我們?cè)谄炔坏靡训那闆r下追隨這些東西，在嘗到甜頭后變得麻木不仁。人性也是在這樣的過(guò)程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來(lái)的追求和夢(mèng)想，而后只能在時(shí)光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。 《金鎖記》講述了一個(gè)三十年的故事，三十年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短。在這個(gè)世界上總有人還在延續(xù)這樣的故事，我們會(huì)繼續(xù)著哀嘆一個(gè)又一個(gè)三十年的故事。