【正文】 通過沖突來揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動(dòng)聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個(gè)類型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺(tái)詞全一樣”.整個(gè)一個(gè)幼兒園。在大陸中國有些電影評(píng)論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因?yàn)樗械乃囆g(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因?yàn)槟闩欢?。我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話。其實(shí)神話是不準(zhǔn)確的，神話這個(gè)字來自希臘文，用英文來拼myth,我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因?yàn)楣畔ＥD的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實(shí)是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團(tuán)和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是通過一個(gè)動(dòng)聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個(gè)傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報(bào)、惡有惡報(bào)是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì)單位的社會(huì)制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個(gè)動(dòng)聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎?租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來的大老板說過這樣一句話，“發(fā)信息那是電報(bào)局的事”又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì)做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有情人終成眷屬，實(shí)際上它通過一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報(bào)而已，所以有人認(rèn)為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的， 娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵(lì)發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀。另外講一個(gè)電影故事，講一個(gè)動(dòng)聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因?yàn)槲艺J(rèn)為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本?就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會(huì)真的聽懂我講的是什么。它也不會(huì)給你什么幫助。說老實(shí)話，這些劇本我也只是看幾行，因?yàn)槲乙吹纳踔敛皇悄阌袥]有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎?我看的是角度，你這個(gè)劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時(shí)候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對(duì)頭，我看的是寫這個(gè)劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎(chǔ)上的。我們在研究視聽語言的時(shí)候，要研究怎么樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時(shí)空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練?？墒钱?dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時(shí)候，在研究故事片時(shí)空的時(shí)候，那么以敘事為主的故事片的時(shí)空是用來干什么的呢?是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時(shí)空是從屬于敘事的。沒有研究過視聽語言的人，對(duì)這句話“它的時(shí)空是從屬于敘事的”會(huì)感到莫明其妙，別看有些人會(huì)趕時(shí)髦的念念有詞的時(shí)空啊時(shí)空啊時(shí)空交錯(cuò)呀，實(shí)際上是不知道時(shí)空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時(shí)空是建立在看者的幻覺基礎(chǔ)上的。當(dāng)然，說到這里，大家似乎得出結(jié)論說，要寫一個(gè)娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時(shí)，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術(shù)語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對(duì)于一個(gè)電影編劇來說，最重要的是它的構(gòu)思的時(shí)候是用視聽思維的，至少他應(yīng)該知道通過光和聲體現(xiàn)出來的時(shí)空結(jié)構(gòu)是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。前面談的還是總的要求，在具體寫的時(shí)候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對(duì)頭。這是娛樂片不是藝術(shù)片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當(dāng)你想出一個(gè)開頭之后，你要考慮的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎么樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個(gè)美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個(gè)可行的，動(dòng)人的結(jié)尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會(huì)寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因?yàn)樗堑惯^來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險(xiǎn)太大了，因?yàn)闆]有幾個(gè)明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎?更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺(tái)劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，(我說的是情境不是演員)那么阿貓阿狗哪個(gè)人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個(gè)內(nèi)行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會(huì)明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個(gè)女演員會(huì)演戲，情境設(shè)置也是一個(gè)泡制明星的好辦法。你不一定要用一個(gè)明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會(huì)泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個(gè)明星說的好，“當(dāng)你是明星的時(shí)候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當(dāng)你不再是明星的時(shí)候，你提著垃圾桶從后門溜出去”. 專業(yè)人員迷信明星那就是傻 了。要學(xué)會(huì)情境設(shè)置,要學(xué)會(huì)泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。職場微電影劇本篇八《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。電影是由亞歷山卓巴利科根據(jù)1994年的劇場文本《1900：獨(dú)白》改編而成。船上的人順著青年手指的方向望去。當(dāng)他們看到遠(yuǎn)方的自由女神像時(shí)，群情激奮，紛紛歡呼起來。男人們摘掉頭上的帽子，有人將自己年幼的孩子舉過頭頂。經(jīng)過長途海上旅行，終于到達(dá)他們向往的美國，懷著對(duì)新生活向往或者帶著發(fā)財(cái)夢的人們怎能不激動(dòng)呢?滿甲板的人們長時(shí)間向著自由女神像熱烈地歡呼著。突然，像有人指揮一樣，所有的人都停止了歡呼，他們神往地望著遠(yuǎn)方，屏住了呼吸，原來，他們看到了高樓大廈林立的紐約曼哈頓。本船第一個(gè)看到自由女神像的年輕人滿懷希望地看著遠(yuǎn)方的美國，他的神情是那么地專注，那么地神往，好像他正要到達(dá)幸福的彼岸。見沒有回答，里面的人又說話了：“我可以效勞嗎?”話音剛落，一個(gè)老者來到柜臺(tái)前。由于天氣很冷，店主穿著毛衣。店主的頭發(fā)已經(jīng)花白、稀疏，穿著很正規(guī)，打著領(lǐng)結(jié)。他接過小號(hào)，仔細(xì)看了看，說：“是康牌的，很不錯(cuò)?！苯又e起小號(hào)，靠近耳朵，用手彈了彈小號(hào)的喇叭，聽到清脆的聲響。馬克斯說：“這是一流的管樂器。”店主似乎看出馬克斯急等錢用，說：“我最多付6英鎊10先令。”店主面露喜色，拿起盒子，放到身后的柜子上。馬克斯?jié)M懷傷感地說：“你等于買了一段音樂史?！钡玫皆试S，馬克斯迅速打開盒子，取出小號(hào)。他想，店主不會(huì)喜歡自己的39。音樂，便來到窗前，背對(duì)著店主，沖著窗子吹起了一首舒緩的樂曲。店主起先埋頭算賬，沒有理會(huì)馬克斯的吹奏。聽到開頭，他有些吃驚地抬起頭，像想起了什么。他來到柜臺(tái)的右側(cè)，拿出一張舊唱片，放到柜臺(tái)上的唱機(jī)上。馬克斯顯然知道演奏者是誰。他說：“相信你從未聽過?！钡曛饕苫蟮貑枺骸笆钦l?”馬克斯說：“就說這個(gè)人從未來過這個(gè)世界也不為過?！钡曛骷鼻械卣f：“我不喜歡秘密。告訴我吧，到底是誰彈的。”馬克斯說：“這是我的秘密?！瘪R克斯的回憶：從倫敦駛向紐約的巨型客輪靠岸了。岸上成千的人揮舞著手臂迎接即將下船的人們。船上的客人也都激動(dòng)地?fù)碓诩装迳蠐]動(dòng)著手中的手絹等，向岸上的人示意，等著下船。所有的人都沉浸在到達(dá)目的地同親友團(tuán)聚的喜悅中，誰也不去理會(huì)船內(nèi)的情況。在船上的餐廳，可以聽到外面嘈雜的聲音。人們都已離去，寬大的舞廳顯得很凌亂，椅子橫七豎八，地上凈是人們丟棄的小雜物。一個(gè)衣衫破舊的黑人跪在地上找尋人們丟棄的東西，看有沒有自己用得上的東西。他是這個(gè)船上的技師丹尼。丹尼把雪茄揣到衣兜里，他跪行到餐廳的鋼琴腳下，這已經(jīng)到了舞廳的盡頭了。再也找不到什么好東西了，黑人只好站了起來。就在這時(shí)，他發(fā)現(xiàn)鋼琴上有一個(gè)漂亮的籃子。他四周看了看，沒有發(fā)現(xiàn)什么人。他再往籃子里面一看，是個(gè)剛出生的嬰兒。他疑惑地說：“是誰把你丟在這里?！彼闷鹕w著嬰兒的被子，看見籃子上寫著：td lemon。他抱起嬰兒，憐愛之情油然而生。丹尼留著短須，看上去已經(jīng)有四十來歲了，他很高興地說：“你好，檸檬仔?！?英語中l(wèi)emon是檸檬的意思)輪船要返回倫敦了，輪船下層的工作間像一個(gè)大的車間，機(jī)器聲轟鳴，工人們在為驅(qū)動(dòng)輪船行進(jìn)的巨大的鍋爐填煤。這些生活在底層的工人們，一邊工作，一邊議論著剛被遺棄的孩子?！耙泼裆碌囊胺N!”“是的，移民的作風(fēng)就是在船上生下孩子，然后丟到船上，讓人家養(yǎng)?！薄斑@男孩長大了會(huì)是什么?”“會(huì)成為另一個(gè)移民。”鏟煤工懷里抱著不斷啼哭的嬰兒，不大滿意人們的議論，說：“不要理睬他們，檸檬仔?！彼掷锬弥粋€(gè)油壺改造的“奶瓶”，笨拙地給嬰兒喂奶。在人們肆無忌憚的議論聲中，小檸檬仔躺在他的搖籃里，安靜地睡著了。他的搖籃被放在一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪上，隨著齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)，來回?fù)u擺著。一個(gè)工人在一邊叫道：“你打算給他起個(gè)什么名字?”一個(gè)工人從扶梯的腳蹬之間探出頭來，說：“死鬼律師的名字也有簡寫。”有人發(fā)話了：“可這是個(gè)數(shù)字啊。”丹尼的聲音回蕩在大機(jī)房里，應(yīng)和著機(jī)器的轟鳴。1900啼哭起來，丹尼跑去安撫他，發(fā)現(xiàn)孩子拉了一腿屎。丹尼憐愛地抱起孩子。從此這個(gè)叫1900的孩子就生活在這艘客輪上了。轉(zhuǎn)眼，小1900已經(jīng)長成了五六歲的樣子，他趴在作業(yè)間的窗上，向外張望，外面是一望無際的大海。船艙內(nèi)反射著海面的光影。職場微電影劇本篇九男主人公：姜偉女主人公：劉曉娜同事：_父親：姜大國1.〔內(nèi)景〕在醫(yī)院的走廊里，清晨。鏡頭切換：姜偉的胳膊有著被人挽著的動(dòng)作，但此時(shí)挽著他的胳膊的，是空氣。同時(shí)，畫面漸漸變得扭曲（畫外音：汽車急剎車的聲音……）〔切到〕2.〔內(nèi)景〕寫字樓，會(huì)議室，上午。在會(huì)議室里，姜偉很歇斯底里的跟劉曉娜爭吵著。（特寫）姜偉：我做什么？我做什么不都是為了咱們兩個(gè)的將來，現(xiàn)在沒錢，沒錢怎么活?。阅龋ㄕZ帶哽咽）：沒錢，咱們兩個(gè)人可以一起努力，過好日子，是靠兩個(gè)人共同奮斗出來的，而不是靠錢。姜偉：不靠錢靠什么？不可理喻！（說完，氣沖沖的離去）劉曉娜（看著離去的姜偉，咬了咬嘴唇）〔切到〕3.〔外景〕大街，陽光明媚，中午。劉曉娜挽著姜偉的胳膊，但被他很用力的掙脫了。姜偉（瞪著劉曉娜）：我跟你說了多少遍，我討厭被女人這樣拉著，你不覺得嗎？讓我很不自在。劉曉娜（一臉不解）：可我喜歡啊。說著，就要再挽姜偉的胳膊，但姜偉已經(jīng)是快步走開了。劉曉娜（沖著姜偉離去的身影喊著）：你到底什么意思??！姜偉頭也不會(huì)的走了?！睬械健?.〔內(nèi)景〕寫字樓，陰天，下午。姜偉看著電腦屏幕，此時(shí)qq彈出信息?！蔽铱吹侥愕呐笥?，和一個(gè)男的很曖昧?！敖獋ィㄅゎ^，看后面）同事_（沖姜偉做了個(gè)低頭的動(dòng)作）此時(shí)qq又有新的信息?！蔽医o你傳過幾個(gè)照片，你看看，我偷拍的?！敖又?，傳過來的圖片，姜偉打開，有的是劉曉娜和一個(gè)男的逛街的照片，有的是劉曉娜和這個(gè)男的吃飯的照片。姜偉（怒不可遏，自理念叨著）：真想不到啊，居然背著我……〔切到〕5.〔內(nèi)景〕寫字樓，晚上。―― 續(xù)上景姜偉（木然的看著電腦屏幕，手機(jī)械的敲著鍵盤）劉曉娜坐在他旁邊，對(duì)他笑著。鏡頭切換：劉曉娜的旁邊，多了那個(gè)男的，但這個(gè)男的臉，還是那么模糊，看不清楚?！睬械健?.〔內(nèi)景〕姜偉的家中，臥室姜偉（大叫一聲，嚇醒了，原來是個(gè)夢）姜大國（溫和的看著姜偉）：兒子，又做惡夢了吧。姜偉（擦擦額頭的汗珠）：沒事，爸，你去睡吧，我沒事。姜大國（對(duì)姜偉點(diǎn)點(diǎn)頭）：恩，那好好休息?！睬械健?.〔內(nèi)景〕寫字樓，茶水間，上午。姜偉和劉曉娜幾乎同時(shí)來到了茶水間。姜偉紳士的讓劉曉娜先接水，雙手握著杯子，等著。姜偉（低下了頭）：沒有，我就是遵循女士優(yōu)先嘛。劉曉娜（接了水，扭頭離開，看了看姜偉，頭也不會(huì)的離開）姜偉（望著她離去背影，欲言又止）8.〔內(nèi)景〕寫字樓，辦公區(qū)，上午。姜偉和劉曉娜都在專心的在電腦前工作著。姜偉不時(shí)的朝劉曉娜的方向張望，但看到劉曉娜要扭頭，他就馬上把頭低下去。姜偉拿起電話，撥了內(nèi)線，但看到劉曉娜拿起，他就馬上掛了電話。〔切到〕9.〔內(nèi)景〕寫字樓，會(huì)議室，上午。姜偉在會(huì)議室里高談闊論著，下面很多人在竊竊私語，而劉曉娜則在默默注視著他。姜偉（同時(shí)用手比劃著）：這次，咱們公司對(duì)這個(gè)項(xiàng)目是志在必得，承蒙老總賞識(shí)，這次，我作為這個(gè)項(xiàng)目帶頭人……聲音逐漸變小，畫面除了姜偉和劉曉娜，其他的人和景物，都變