【正文】 緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對(duì)象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。這首詞的境界高妙，前人謂“似非吃煙火食人語”。這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對(duì)孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。據(jù)史料記載，此詞為公元1082年（元豐五年）十二月或公元1083年（宋神宗元豐六年）初作于黃州，定慧院在今天的湖北黃崗縣東南，又作定惠院，蘇軾另有《游定惠院記》一文。由上可知這首詞是蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。蘇軾因所謂的“烏臺(tái)詩案”，被貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾自公元1080年（元豐三年）二月至黃州，至公元1084年（元豐七年）六月移汝州，在黃州貶所居住四年多。黃州古詩 黃州注音版篇七杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時(shí)，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚(yáng)。野遠(yuǎn)無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠(yuǎn)，人影不見。惟有芳草連碧空。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，紅你相見畫屏中。今夜關(guān)山萬千重，千里外，素光明月紅君共。“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。“杏花村館”：即杏花村驛館。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)?！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)?！叭苋堋保褐负铀幯?、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚(yáng)，此指飄散的樣子?！皻埣t”：喻指凋殘的花。“野遠(yuǎn)”：村野遠(yuǎn)口。“望斷”：指一直望到看不見?！叭瞬灰?，草連空”：意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際?！巴頍熁\”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象?！啊薄保骸焙希瑒颉?，勻合。此句另有解釋為：粉香”，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫人。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì)意淺明。煉句精湛如此，不遜神來之筆?！澳陼r(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”?！爱嬈林小保瑧?yīng)指“如詩畫一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風(fēng)或屏障?！瓣P(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云，應(yīng)指黃州關(guān)山。“素光”：此指皎潔清素的月光?！驹u(píng)解】楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠(yuǎn)。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫景到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現(xiàn)在。通過景物描寫，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致?！炯u(píng)】《復(fù)齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過者索筆于館卒。卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣。“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”等句，清新韻藉，婉秀多姿。此詞抒寫了異地思鄉(xiāng)懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。起首一句源于杜牧詩句：“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時(shí)節(jié)在春暮夏初的時(shí)候，地點(diǎn)在野外村郊臨水的路邊。這時(shí)，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚(yáng)的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發(fā)開去。接著兩個(gè)三字短句寫眼前景象：“水溶溶，飏殘紅”。一句寫水，一句寫風(fēng)。溶溶，流動(dòng)貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景?？墒呛缶浔沐娜徊煌耍骸帮r殘紅”。“紅”本已“殘”，何況又“飏”！此時(shí)見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情?！耙岸芍蹤M”用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感，悠然可見。宋初的寇準(zhǔn)把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍?？傊?，“野渡舟橫”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應(yīng)與“飏殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。“水溶溶”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景，后兩句是遠(yuǎn)景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。至“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現(xiàn)出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個(gè)“遠(yuǎn)”字，如王維寫終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠(yuǎn)：“齊魯青未了”（《望岳》）。山遠(yuǎn)，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“草連空”。這三個(gè)字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙云，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。過片三句寫“人不見”之后，詞人腦海中展現(xiàn)出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現(xiàn)了。詞人用借代手法，不正面寫人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環(huán)境用實(shí)筆，寫人則虛中寓實(shí)，用側(cè)筆。接著，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來，直述其事，加以補(bǔ)敘：“記得年時(shí)，相見畫屏中?！狈巯忝嫉?，那是在去年，是相見在畫屏中的時(shí)候。這五句都是記敘往事?！跋﹃枴比渲饩持噩F(xiàn)腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實(shí)之筆。既見清空，又復(fù)質(zhì)實(shí)，虛實(shí)方可相生。最后以感嘆作結(jié)：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時(shí)，常常會(huì)作自我慰藉，強(qiáng)求解脫。這個(gè)結(jié)尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長兮不可越?！贝嗽~末韻雖只化用其中一句，實(shí)亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成法》）的一個(gè)較好的結(jié)尾。傳說，作者過黃州關(guān)山杏花村館驛時(shí)，曾題此詞于壁，觀者如云?？梢姶嗽~名重于當(dāng)時(shí)。究其妙處，合用清麗疏雋四個(gè)字。