項(xiàng)脊軒志知識導(dǎo)學(xué)--資料下載頁
2025-04-15 00:29本頁面
【正文】 清氣氛。這氣氛籠罩全篇，為下文的抒寫提供一個(gè)極有特色而又具有典型意義的空間背景?？墒亲髡哂霉P婉曲而不簡率，接下去并沒有馬上去抒寫他感傷的愁懷，而是從“悲”的反面“喜”來著筆 。閣子“稍為修葺”，彌補(bǔ)了破舊漏雨的缺陷；辟窗筑墻，彌補(bǔ)了昏暗陰冷的缺陷；“雜植蘭桂竹木”，彌補(bǔ)了零落殘敗的缺陷。略加整理，面貌稍新，作者便在這既不寬闊也不完美的世界里自我欣賞、自我陶醉起來：陶醉于“借書滿架，偃仰嘯歌”的讀書生活；陶醉于“小鳥時(shí)來啄食，人至不去”的寂寂的庭階；陶醉于“桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)”的清幽的月景。主人公的精神世界，與“方丈之室”的項(xiàng)脊軒，恰好都是一個(gè)狹小的天地。主觀世界與客觀世界的互相融合，造成一種藝術(shù)的氣氛與意境，將作者那自得其樂的喜悅，表現(xiàn)得非常真實(shí)而又自然。但是作者的著意處卻并不在此，寫喜是為了映帶下文，更好地寫悲。 第二、三兩段才是文章的主體。首句一轉(zhuǎn)，承上啟下，“然余居于此，多可喜，亦多可悲”。“多可喜”收束上文，“亦多可悲”統(tǒng)攝下文三事：叔伯父的分家，一個(gè)大家庭變得零落衰敗、分崩離析，此其可悲者一；老乳母的深情回憶和指點(diǎn)，勾引起對先母的追念，此其可悲者二；“瞻顧遺跡”，先大母對自己的愛撫、教誨和期望，猶歷歷在目，此其可悲者三。三件事都是寫悲，情感的表達(dá)卻很有層次?！巴ブ惺紴榛h，已為墻，凡再變矣。”只是從客觀的記述中寄寓深長的感嘆。“語未畢，余泣，嫗亦泣?！鼻閯?dòng)于中，卻還只是有淚無聲，含蓄而有節(jié)制?！傲钊碎L號不自禁”，則如洶涌的潮水，直瀉而出，完全失掉了控制。由內(nèi)向轉(zhuǎn)為外露，由沉穩(wěn)漸趨于強(qiáng)烈，感情的發(fā)展，脈絡(luò)分明。 第四段是補(bǔ)敘，是一段小小的插曲，但不是閑筆。它以一種富于生活實(shí)感的瑣事作點(diǎn)染，極親切地寫出了一種生活體驗(yàn)，與首段呼應(yīng)，進(jìn)一步表現(xiàn)出項(xiàng)脊軒內(nèi)外的寂靜清幽以及對人和對屋的深厚感情。 第五、六兩段是后記，重點(diǎn)是從項(xiàng)脊軒的變遷中抒寫對亡妻的懷念。這兩段，不論從時(shí)間的推移(以“后五年”“其后六年”“其后二年”概述，行文簡潔)、人物關(guān)系的變化(由先母、先大母寫到亡妻)和感情的發(fā)展(愈益親近深摯)來看，都是正文部分的自然延續(xù)和補(bǔ)充，感情的抒發(fā)在前文的基礎(chǔ)上變得更充沛、更深厚、更豐富了。因此，后記不僅不是蛇足，而且一經(jīng)寫出，便成為與正文渾然不可分割的有機(jī)整體。這種情形，在古今散文作品中都是很少見的。 縱觀全文，以項(xiàng)脊軒起，以項(xiàng)脊軒結(jié)，用一間舊屋作線索，將人物、事件聯(lián)系在一起。粗看，作者似乎是信筆而書，無拘無束，漫無章法，實(shí)則經(jīng)過精心的提煉和嚴(yán)密的構(gòu)思。內(nèi)有身世之感和思親之情貫串，外有項(xiàng)脊軒的變遷綰合，雖然全文所寫都是日常生活小事，追念的人又分屬三代，但是讀來卻沒有一點(diǎn)散漫瑣碎的感覺，反而顯得非常凝練和集中。清人梅曾亮評此篇云：“借一閣以寄三世之遺跡。”正因此，這篇散文做到了人們常說的“形散而神不散”。 抒情的文章也離不開具體形象的描繪，光靠直接抒發(fā)感慨和空泛的議論并不能感染讀者。這篇文章在這一點(diǎn)上也很有特色。作者善于通過富于特征的典型細(xì)節(jié)，極簡練地刻畫人物的思想性格，展現(xiàn)人物關(guān)系，抒發(fā)作者的思想感情。他具體生動(dòng)地描繪出一種紛擾雜亂的景象和氣氛，來表現(xiàn)封建家庭的離析和敗落，“內(nèi)外多置小門，墻往往而是。東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳”。不言感慨而感慨即寓于其中。他僅以一個(gè)動(dòng)作，一句問話，便寫出慈母對兒女的關(guān)懷、愛撫：“娘以指叩門扉曰：‘兒寒乎?欲食乎?’”寫先大母也是：“‘吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也?’比去，以手闔門……”親切的語氣，精細(xì)的動(dòng)作，老祖母的神態(tài)、性格以及對孫輩那種又是責(zé)備、又是疼愛、又是喜悅的復(fù)雜心理，都栩栩如生地刻畫出來了。寫亡妻，只說：“時(shí)至軒中，從余問古事，或憑幾學(xué)書。”平平淡淡兩件事，卻是情見乎辭，極生動(dòng)地表現(xiàn)了夫妻間的親密關(guān)系和深厚感情。典型細(xì)節(jié)的運(yùn)用和人物對話的描寫，無一不是收到了以少勝多、以簡馭繁的藝術(shù)效果。這里同樣表現(xiàn)了作者對生活感受的真切和表現(xiàn)生活時(shí)精心提煉的功夫。 這篇散文在情感的表達(dá)上，有發(fā)展、起伏、流蕩，但從總體來看是屬于平靜、含蓄、深沉的。全篇以敘事為主，穿插寫景和議論，寫得質(zhì)樸自然，毫無矯飾。不大張聲勢，不故作驚人之筆，甚至也不采用色彩強(qiáng)烈的詞藻來作恣意的渲染，而只是運(yùn)用明凈、流暢的語言，平靜而不露聲色地?cái)懲?，字里行間，卻處處滲透著作者的思想感情。言近旨遠(yuǎn),辭淺義深，寓豐厚于單純，于平淡中見濃郁，是這篇散文耐讀而得到人們喜愛的一個(gè)重要原因。如前面借象笏事寫對先大母的感念，后面以“吾妻死，室壞不修”寫妻子亡故后生活的百無聊賴和內(nèi)心的憂傷，都是含蘊(yùn)較深、簡淡而又極富情致的。而最為人所贊賞的是全文的結(jié)尾：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！倍梦飩麘?，物是人非，沒有一個(gè)字言及思念，而思念之情表現(xiàn)得極為誠摯動(dòng)人。明人王錫爵曾評歸有光說：“所為抒寫懷抱之文，溫潤典麗，如清廟之瑟，一唱三嘆。無意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語之外?！焙宦?，以情動(dòng)人，不去刻意追求強(qiáng)烈的效果，卻取得了很好的效果，這確是歸有光散文的一個(gè)顯著特色。 (《歷代名篇賞析集成》上冊，中國文聯(lián)出版公司1988年版) 第 16 頁 共 16 頁
小學(xué)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1