電影和電視融合-資料下載頁(yè)
2025-04-05 21:44本頁(yè)面
【正文】 管電影可能會(huì)在一個(gè)社會(huì)性空間里提供一種共享的經(jīng)驗(yàn)，但它也可能是一種“強(qiáng)烈的個(gè)人化的”經(jīng)驗(yàn)。(注：見(jiàn)西爾維亞哈維的“電影是什么?感覺(jué)的，抽象的，政治的”，載克里斯托弗威廉斯編輯的《電影：起源和未來(lái)》(倫敦，威斯特明斯特大學(xué)出版社，1996)。)同樣，盡管在電視上看電影可以被看作是私人化的，但它也可能是一種共享的經(jīng)驗(yàn)。這不僅僅是因?yàn)殡娨曈^看常常是一群人(和家人或朋友一起)，因?yàn)榭措娨暽喜コ龅碾娪耙矔?huì)誘發(fā)一種集體的歸屬感。從這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā)，一部電影被大量的觀眾同時(shí)觀看會(huì)把觀眾納入到一種類似于其他電視形式(如直播聯(lián)歡晚會(huì)或體育比賽)所提供的共享的經(jīng)驗(yàn)中來(lái)。 這也使得電視觀看行為并不比區(qū)別節(jié)目之間差異的所謂“節(jié)目流”理論模式更復(fù)雜化。當(dāng)強(qiáng)調(diào)“節(jié)目流”時(shí)可能注意到了電視觀看作為一種行為的重要性，但它也低估了個(gè)別節(jié)目的作用和忽視了個(gè)別節(jié)目如何區(qū)別于整個(gè)的電視節(jié)目流，而且這些節(jié)目常常是單獨(dú)觀看的(沃勒，1988；麥克羅尼，1996)。正是在這一點(diǎn)上，電視上的電影可能是重要的，因?yàn)殡娨暱赡軐㈦娪白鳛橐粋€(gè)重要的不同尋常的“節(jié)目”，它可以打破常規(guī)的電視流和提供一種區(qū)別于其余電影的“特殊”經(jīng)驗(yàn)。在這樣做的時(shí)候，電影也可以介入到現(xiàn)在由電視占居中心位置的“公眾領(lǐng)域”。因此，賈維克和斯特里克蘭從“社會(huì)功能”方面為美國(guó)的電視電影辯護(hù)。他們說(shuō)：除了娛樂(lè)方面的作用，它們構(gòu)成了“在重要的歷史、社會(huì)和政治問(wèn)題上的公共辯論的議政大廳”。(注：見(jiàn)勞倫斯賈維克/南茜斯特里克蘭的“電視電影：比想像的更好”，(載《美國(guó)電影》，1988年12月，第41—43頁(yè))。) 這種有關(guān)電影和電視關(guān)系的辯論在美國(guó)以外也存在，特別是在歐洲。因?yàn)闅W洲電視比美國(guó)電視更少為商業(yè)利益所驅(qū)動(dòng)，以及在歐洲國(guó)家內(nèi)電影和電視的合作更偏重致力于公眾服務(wù)的價(jià)值。因此，在美國(guó)是商業(yè)電視網(wǎng)和收費(fèi)電視，例如“家庭影院”(HBO)和“演出時(shí)間”(Showtime)資助了電影；在歐洲是公共電視臺(tái)，例如德國(guó)的ZDF、意大利的RAI、英國(guó)的4頻道、西班牙的RTVE，和葡萄牙的RTP對(duì)于維持歐洲的電影生產(chǎn)至關(guān)重要。在法國(guó)，政府法律有關(guān)廣播電視必須支持電影生產(chǎn)的規(guī)定保證了法國(guó)在歐洲大陸成為最大的電影生產(chǎn)國(guó)。 在歐洲，電視對(duì)電影生產(chǎn)的支持的必要性可能是源于好萊塢不斷增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，以及民族電影為了保持一定的生產(chǎn)水平所面臨的問(wèn)題。從這個(gè)觀點(diǎn)看，電影和電視的聯(lián)盟下僅為歐洲國(guó)家提供了最經(jīng)濟(jì)的電影生存的形式，也最可能是在文化上提供一種不同于好萊塢規(guī)范的另類選擇。因?yàn)樗橙×藲W洲電視服務(wù)公眾的傳統(tǒng)，并以一種針對(duì)全球市場(chǎng)的好萊塢電影所不可能的方式和它們自身的文化對(duì)話。因此，在由英國(guó)4頻道支持的電影例子中——《我美麗的洗衣店》(1985)，《給布里茲內(nèi)夫的信》(1985)，《賤民》(1990)，《哭泣的游戲》(1992)和《赤裸裸》(1993)——具有某種藝術(shù)電影的形式追求和公共服務(wù)電視的社會(huì)政治思考兩者之間的融合。(注：見(jiàn)約翰希爾的“英國(guó)電視和電影：關(guān)系的建立”，載希爾和麥克羅尼編輯的《大銀幕，小屏幕：電影和電視的關(guān)系》(盧登，約翰利貝媒體和盧登大學(xué)出版社，1996)。)因此，在歐洲不是電視是否愿意支持電影，而是它是否繼續(xù)擁有這樣的能力的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題在20世紀(jì)90年代特別突出，因?yàn)檎麄€(gè)歐洲的廣播業(yè)的商業(yè)氛圍越來(lái)越濃，而電影的成本又很高，這使得支持電影變得越來(lái)越困難。意大利的RAI和西班牙的RTVE的例子都說(shuō)明了這一點(diǎn)。 結(jié)論 很清楚，電影的未來(lái)無(wú)可避免地將和電視、錄像的未來(lái)聯(lián)系在一起。這是不可逆轉(zhuǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，并且沒(méi)有必要為傳統(tǒng)意義上的電影形式的“衰落”而悲哀。但是，本文也認(rèn)為，過(guò)于強(qiáng)調(diào)兩種媒體的不同點(diǎn)或相同點(diǎn)都是誤導(dǎo)。本文也認(rèn)為，電影和電視的關(guān)系是隨不同的歷史和地域情景而變化的。雖然美國(guó)的經(jīng)驗(yàn)極其重要，但它也只是電影和電視達(dá)成聯(lián)姻的一種模式。盡管在電影和電視的新關(guān)系中有某種損失(例如技術(shù)的質(zhì)量和觀看體驗(yàn)的類型)，但是也有相應(yīng)的收獲(例如觀賞電影變得越來(lái)越容易和更“積極”的觀賞形式的出現(xiàn))。在這一點(diǎn)上，電影在進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期時(shí)并不像某些人所擔(dān)心的如此“衰落”。 第 11 頁(yè) 共 11 頁(yè)
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