【正文】 必須做到用眼看，細(xì)細(xì)觀察；用心想，慢慢揣摩。還要留意寫(xiě)景的順序。作者對(duì)百草園景物的描寫(xiě)采納了由低到高再由高到低的寫(xiě)景順序，如此，就能把百草園給人的總的印象交代得清明晰楚。再其次，還要留意作者如何做到了多角度地觀察。例如：從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)“油蛉在這里低唱”，而從視覺(jué)角度寫(xiě)“碧綠的菜畦”、“紫紅的桑葚”、“像小珊瑚珠攢成的小球”等景物。這些描寫(xiě)從形狀、顏色、滋味等方面把百草園在一個(gè)兒童眼里的感受寫(xiě)得有聲有色，加之動(dòng)靜結(jié)合，動(dòng)中有靜，靜中見(jiàn)動(dòng)，靜動(dòng)交織變化運(yùn)用，叫人讀來(lái)有滋有味，整個(gè)畫(huà)面才能給人活力勃勃、如臨其境的感受。另外，寫(xiě)景離不開(kāi)抒情的支撐，在對(duì)百草園的描繪中，作者正是將本人童年時(shí)對(duì)百草園的喜愛(ài)之情融進(jìn)對(duì)景物的描繪中，讓讀者遭到強(qiáng)烈的感染。三、要點(diǎn)點(diǎn)撥：要較好地運(yùn)用借景抒情方法，必須做到如下要求：一、所寫(xiě)景物要與本身情感一致。自然景物是客觀存在的，人的心情、情感是經(jīng)常變化的。不同的心情，對(duì)同一景物的感受也就不同。因而，寫(xiě)景時(shí)對(duì)景物要有選擇，選擇能夠表現(xiàn)本人心情和情感的景物去寫(xiě)。如心情感傷，你選鶯歌燕舞、百花盛開(kāi)就不恰當(dāng)；心情激動(dòng)，你選楊柳依依、曉風(fēng)殘?jiān)赂贿m宜。因而，寫(xiě)景與心情一定要一致，才能做到情景相應(yīng)，情因景生。以景襯人，以人帶景，心情好環(huán)境就漂亮的，心情不好環(huán)境就暗淡的。[例如]“我們上了輪船，離開(kāi)棧橋，在一片平靜的好像綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處?！薄霸谖覀兠媲?，天遙遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)。”——《我的叔叔于勒》前句寫(xiě)了出游時(shí)歡樂(lè)愉快的心情，后句寫(xiě)出了歸來(lái)時(shí)無(wú)望沮喪。二、寫(xiě)景要抓住景物特點(diǎn)。自然景物也各有其獨(dú)特的特征，互不一樣，要抓住景物的特征來(lái)描寫(xiě)，才能真正的表現(xiàn)出景物的與眾不同。寫(xiě)景又是抒情的根底，要抒發(fā)作者的思想感情，自然先要寫(xiě)好景物。抓住要描寫(xiě)的景物與別的景物不同的獨(dú)特特點(diǎn)，帶著本人強(qiáng)烈的主觀感情色彩去精心描繪，做到景物特點(diǎn)突出，個(gè)性鮮明。三、抒情要真誠(chéng)自然。借景抒情，總是以抒情為主旨的。不管是寓情于景的間接抒情，仍然寫(xiě)景根底上的直截了當(dāng)抒情，都要做到感情真誠(chéng)，不能虛偽。虛偽的感情不能引起讀者的共鳴。在感情真誠(chéng)的根底上，抒情方式還要自然，要有水到渠成的感受。千萬(wàn)不能牽強(qiáng)附會(huì)，或給景物強(qiáng)加上一些僵硬的情感，或沒(méi)有寫(xiě)景根底的空洞抒情，這些都是借景抒情法最忌諱的。描寫(xiě)景物時(shí)要留意的幾種方法一：五覺(jué)法 “五覺(jué)法”確實(shí)是通過(guò)人的感官（眼、耳、鼻、舌、口、手等）充分接受外界的信息表達(dá)方式（光、聲、味、嗅、觸等）對(duì)物體的多重感知。我們觀察景物，適應(yīng)用視覺(jué)去感受描摹，其結(jié)果文章猶如一幅靜止的并無(wú)活力的平面畫(huà)作。假設(shè)能調(diào)動(dòng)多種感官，從不同角度去描摹景物，那麼文章會(huì)生動(dòng)許多。著名作家余光中說(shuō)：“我們期待的散文，應(yīng)該有聲、有色、有光。”寫(xiě)景狀物時(shí)，視覺(jué)描寫(xiě)和聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)是主要的，假設(shè)視、聽(tīng)、嗅、味、觸五覺(jué)并用，將會(huì)產(chǎn)生更加細(xì)膩、逼確實(shí)描寫(xiě)效果。假設(shè)我們對(duì)所需要描寫(xiě)的相對(duì)靜止的狀態(tài)加以每一種感受的分解、描摹便會(huì)聯(lián)想得更加豐富多彩，描寫(xiě)得更加生動(dòng)形象。[例如]每天潮來(lái)的時(shí)候，聽(tīng)見(jiàn)海濤沖擊巖石的聲響，看見(jiàn)空際細(xì)雨似的，朝霧似的，幕煙似的飛沫升落，有時(shí)它帶著腥氣，帶著咸味，不斷沖進(jìn)我們的窗欞，粘在我們的身上，潤(rùn)濕著房中的一切?！堵?tīng)潮》 朱自清在《春》一文中，先用視覺(jué)寫(xiě)“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，又用嗅覺(jué)寫(xiě)“花里帶著甜味兒”，還用聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著”。如此一幅立體的春花圖就展如今眼前，活生生的“滿(mǎn)園春色關(guān)不住”！二：分解法 寫(xiě)景狀物一般要對(duì)所寫(xiě)植物、動(dòng)物、自然景物，建筑物、社區(qū)環(huán)境作“鏡頭特寫(xiě)”，特寫(xiě)不能太籠統(tǒng)，要逼真、有層次，這就必須把一個(gè)整體的東西分解2為右干細(xì)部來(lái)描寫(xiě)。如《白楊禮贊》，確實(shí)是把白楊樹(shù)分解成為“干、枝、葉、皮”來(lái)寫(xiě)。分解有序，抓住特征描繪，就把事物描寫(xiě)得形象、詳細(xì)、可感。不管是描寫(xiě)人物的外貌，仍然寫(xiě)動(dòng)植物形狀，跡或是寫(xiě)景，假設(shè)想寫(xiě)得逼真、詳細(xì)，就可利用分解法，使人物特征更加突出，使動(dòng)物五官肢體活動(dòng)起來(lái)，使景物層次明晰，使構(gòu)造有條理，也就完成了物、意、文的多重轉(zhuǎn)化。[例如]那是力爭(zhēng)上游的一種樹(shù)，筆直的干，筆直的枝。它的干呢，通常是丈把高，像是加過(guò)人工似的，一丈之內(nèi)，絕無(wú)旁枝；它所有的丫枝呢，一律向上，而且緊緊靠攏，也像是加過(guò)人工似的，成為一束，絕無(wú)旁斜逸出；它的寬大的葉子也是片片向中，幾乎沒(méi)有斜生的，更不用說(shuō)倒垂的了；它的皮，光滑而有銀色的暈圈，微微泛出青色。這是盡管在北方的風(fēng)雪的壓榨下卻保持著倔強(qiáng)挺立的一種樹(shù)?！栋讞疃Y贊》