20xx年主持人口才藝術-資料下載頁
2025-01-25 05:05本頁面
【正文】 有很強的目的性，不論它是直接的，還是蘊含其中的，那明確的目的性都強烈地體現(xiàn)在主持人語言的表述中，這一點生活語言就遜色多了。
準備過程不同
無論是誰，在說話之前總是要思考一下，進行適當的準備，考慮該說什么、怎么說，但是主持人語言和生活語言的準備過程存在明顯的不同。
(1)內容的狹窄性是日常表述時的特點，當人們要表述一件事情時，并不需要很長時間思考、準備，只是適當地在大腦中思考一下，有時還不假思索脫口而出，語言不免有些羅嗦、累贅，語意也容易混亂。而主持人所要表述的內容是豐富的，要求主持人的語言精練、條理清晰，語言含義絕不允許混亂。
(2)在人際交往和交流的過程中，信息的反饋尤為及時。傳播時除了語言之外，還可借助人們的表情、手勢等手段，因此，可隨時修正已經發(fā)生的語言含義的混亂。而主持人在與聽眾的交流中，反闊需要一個過程，正是由于反饋有這樣一個時間差，主持人才很少有修正語言含義混亂的機會，因此主持人的表達一定要清晰明了，語意準確。
因而，我們可以說主持人在表述之前的思考就是一個創(chuàng)作的過程，他追求一種完美的藝術效果。主持人要在所表述的內容中尋找各欄目內部的篇與篇之間的內在聯(lián)系，要籌劃欄目之間的銜接，要確定形成有聲語言時的基調，要完成每篇作品中完全結合，追求一種完美的藝術效果，完成藝術欣賞的愿望。只有這樣，才能給受眾更多的機會選擇，才會使受眾最大可能地選擇。惟有如此，才能使主持人與受眾之間形成一定的默契，達成共識，這樣的溝通和交流才具有了現(xiàn)實意義。
主持人這樣的創(chuàng)作，是一種全身心投入的創(chuàng)作，不僅是主持人的感覺器官在參與，而且還要投入更多的創(chuàng)作，動用全部的力量進行參與。包括感覺器官、心智力量、感情與理智、情緒與意志等，全身心地投入到有聲語言的創(chuàng)作之中，使主持人那具有魅力的語言吸引聽眾、感染聽眾，使聽眾產生共鳴，使交流成為一種復合的、立體的、全方位的信息，從而完成整個創(chuàng)作過程。這實質上是主持人以一種自然的方式，表達深思熟慮的內容，將主持人的魅力充分表現(xiàn)。
聲音美感不同
我們都希望在交談時能生動地將自己的意思表達出來，但處于生活狀態(tài)中的交談，人的發(fā)聲器官處于懶散、松懈的狀態(tài)，發(fā)出的聲音并不很美。在這里，我們可以通過生活中的談話和主持人臺上的談話的比較來證明，這里的差異非常明顯。主持人的語言力求在清晰、準確、流暢、自然的基礎上，追求聲音的美感。比如各發(fā)聲器官的正確的發(fā)聲狀態(tài)、發(fā)聲位置、氣息控制、共鳴運用、音域選擇……最終需求最富有魅力的聲音、最具美感的聲音色彩，來吸引聽眾、感染聽眾，使得”美”在節(jié)目中得到充分的體現(xiàn)。
總之，生活是任何藝術創(chuàng)作的本源，任何藝術創(chuàng)作又都是高于生活的，語言藝術也不例外?！眮碓从诿貢ぷ魃?，高于生活”這話確實有道理。以生活為創(chuàng)作本源，并不是指還原于生活的本來面目，進行無限循環(huán)，而是以生活為本，呈螺旋上升的趨勢。我們從主持人指出節(jié)目時的語言和他在日常生活中的語言的對比中也可以看出這一點。我們可以這樣說：主持人的語言，是源于生活但高于生活，具有創(chuàng)作過程和藝術特點的談話體語言。
如果我們不能把握主持人語言和生活語言的區(qū)別，不能駕馭整個過程，我們就不能自覺地進入這個創(chuàng)作過程，就不能保證每一次創(chuàng)作的成功。
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