20xx中文演講稿范文4篇-資料下載頁
2025-01-17 04:43本頁面
【正文】 ，小說家要和生活保持怎樣的距離?他們需要與生活保持一點(diǎn)距離，因?yàn)槿绻恢背两渲蟹炊鴷?huì)看不清生活本來的樣子。但是這樣的距離不會(huì)限制作者將書中人物和現(xiàn)實(shí)中的人物建立某種聯(lián)系。福樓拜說amp。ldquo。包法利夫人就是我amp。rdquo。托爾斯泰一下就從一個(gè)臥軌自殺的女人身上找到了小說人物的影子。宏觀到托爾斯泰描寫天空和風(fēng)光，圍觀到他描寫安娜amp。middot?？心崮冉廾暮鲩W，這種寫作者將生活寫入作品的天分隨處可見。這種狀態(tài)不是自戀，因?yàn)檫@種狀態(tài)需要同時(shí)忽視自我，并高度集中注意力，才能不錯(cuò)過每一個(gè)細(xì)節(jié)。還需要保持一定程度上的孤立。也不是需要完全將注意力投入個(gè)人的寫作，而是要達(dá)到一種澄澈的境界來觀察外界，才能最終寫成一部小說。
我就不冗長地?cái)⑹鑫业墓适铝耍俏彝甑囊恍┙?jīng)歷一定也為我的作品埋下了伏筆。我長期不和父母住在一起，而是和一些我根本不了解的朋友住在一起，輾轉(zhuǎn)于不同的地方和房子里。后來，這讓我想試圖通過寫小說來解決這些迷惑，希望寫作和想象力能最終幫我把這些零散的線索都串起來。
愛德加amp。middot。艾倫amp。middot。坡在他的短篇小說《人群中的人》中，他坐在咖啡館中觀察那些在人行道上不斷行走的人們，喚起了對(duì)人性的關(guān)注。他選擇了一個(gè)長相怪異的老年男子，并通宵跟隨他到倫敦的不同地方，以期更好地認(rèn)識(shí)他。但是這老人是amp。ldquo。人群中的人amp。rdquo。，所以跟著他也毫無意義，這老人并不作為個(gè)體存在著，他只是大眾過路者中的一員，行走在擁擠的人群中，迷失了自己。
詩人托馬斯amp。middot。德amp。middot。昆西年輕的時(shí)候也有這么一件事，讓他終生難忘。在倫敦?fù)頂D的牛津街上，他和一個(gè)女孩成為了朋友，就像所有城市中的邂逅一樣。他陪伴了她幾天，直至他要離開倫敦。他們約定一周以后，她會(huì)每天都在每晚同一時(shí)間在大提茨菲爾街的街角見面。但是他們自此就再也沒見過彼此。amp。ldquo。如果她活著，我們一定都會(huì)尋找彼此，在同一時(shí)間，找遍倫敦的所有角落。或許我們就相隔幾步，但是這不寬過倫敦街道寬的咫尺之遙卻讓我們永生沒再相見。amp。rdquo。
隨著時(shí)間流逝，城市里的每個(gè)街區(qū)，每個(gè)街道都能引發(fā)起在這里出生或成長的人的一段回憶，一次碰面，一點(diǎn)遺憾或是一點(diǎn)幸福。一條同樣的街道串聯(lián)起一段回憶，這地方幾乎構(gòu)成了你的全部生活，故事在這里逐層展開。那些千千萬萬生活在這里的、路過的人們也都有著各自的生活和回憶。
這也是為什么在我年輕的時(shí)候，為了幫助自己寫作，我試著去找那些老巴黎的電話本，尤其是那些按照街道、門牌號(hào)排列條目的電話本。每當(dāng)我翻閱這些書頁，我都覺得自己在通過x光審視這座城，它就像一座在水下的亞特蘭蒂斯城，透過時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)呼吸著。這么多年過去了，千千萬不知名的人們留下的就只有他們的名、住址和電話。有時(shí)候，過了一年，一個(gè)名就消失了。翻閱這些老電話本，我會(huì)想，如果現(xiàn)在再撥打這些電話，大概多數(shù)都無人接聽吧。后來，我看到奧西普amp。middot。曼德爾施塔姆的詩句，被深深觸動(dòng)了：
我回到了我的城市。它曾是我的眼淚，
我的脈搏，我童年種疼的腮腺炎。
彼得堡amp。hellip。amp。hellip。
你還有我的電話號(hào)碼。
彼得堡，我還有那些地址
可以查尋死者的聲音
所以當(dāng)我看著那些老巴黎電話本的時(shí)候，我開始想寫我的第一本書。我要做的就是在這千千萬的名里，用鉛筆劃出某些陌生人的名、地址和電話號(hào)碼，想象他們的生活是什么樣的。
你可以放縱自己，消失在大城市里。你也可以改變自己的身份，開始新生活。你也可以從一個(gè)孤立的地址開始長期調(diào)查一場預(yù)謀。我一直對(duì)搜尋令中的一句話非常有興趣amp。mdash。amp。mdash。amp。ldquo。最后一個(gè)為人所知的地址amp。rdquo。人物、事件的消失和身份、時(shí)間的流逝都和這座城市息息相關(guān)。這也是為什么19世紀(jì)以后，城市就成了小說家們的amp。ldquo。領(lǐng)地amp。rdquo。，很多偉大的小說家的作品都和某座城市密不可分：巴爾扎克和巴黎、狄更斯和倫敦、陀思妥耶夫斯基和圣彼得堡、永井荷風(fēng)和東京、雅爾瑪amp。middot。瑟德爾貝里和斯德哥爾摩。
小說看見冰山
至于我的作品，授獎(jiǎng)詞說amp。ldquo。喚起了對(duì)最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶amp。rdquo。，其實(shí)這樣的贊譽(yù)不單單是對(duì)我的作品，還有很多其他作家的寫作也是如此。這是一種特別的記憶，試圖從往昔捕捉一些隱匿的、未知的，幾乎在地球上沒有留下痕跡的零零碎碎。當(dāng)然，它們都與我出生的1945年有關(guān)。城市被毀，所有人都消失的情況讓我，和我這一代人，對(duì)記憶和遺忘的主題更為敏感。
不幸的是，我覺得只有普魯斯特的本領(lǐng)和坦率才能去完成對(duì)過往的追憶。他描述的社會(huì)仍舊是穩(wěn)定的，19世紀(jì)的社會(huì)。普魯斯特的回憶讓歷史在其所有的細(xì)節(jié)中重現(xiàn)。如今，我感覺到記憶遠(yuǎn)不如它本身那么確定，始終處于遺忘和被遺忘的持續(xù)的斗爭中。這一層，一大堆被遺忘的東西掩蓋了一切。也就是說，我們僅僅能拾起歷史的碎片、斷裂的痕跡、稍縱即逝的且?guī)缀鯚o法理解的人類命運(yùn)。
但這就是小說家的使命，在面對(duì)被遺忘的巨大空白，讓褪去的言語重現(xiàn)，宛如漂浮在海面上消失的冰山。
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