摩登時(shí)代觀后感(10篇)(編輯修改稿)
2024-12-06 23:23 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 品。帶在身邊，不僅僅能提升自我的正面形象，人格魅力，關(guān)鍵時(shí)刻還能防身。最最讓人眾宅男扼腕的是，有她，泡妞這件事變得soeasy，這真是要逆天。 《泰囧》過(guò)后，“徐錚”兩個(gè)字成金字招牌，沖著他的大名買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)的觀眾不會(huì)在少數(shù)。影片雖然走的不是搞笑路線，但里面的喜劇元素還是有不少的，徐錚本身帶著一種抗造、命硬，打不死的小強(qiáng)的那種百折不彎的喜感，筷子兄弟的客串也能讓觀眾心底泛起驚喜小漣漪。大反派的符號(hào)化的處理，也出現(xiàn)夸張化的喜劇效果。按摩、洗腳，三陪，廢品收購(gòu)站，影片的鏡頭中有不少寫(xiě)實(shí)的資料，這跟“父女”倆一門(mén)心思想給別人制造幻境這個(gè)主題構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，這種反差讓人看起來(lái)很揪心，笑中帶淚，整部影片在向卓別林的《摩登時(shí)代》致敬。 影片之所以命名為“摩登年代”，而不是什么“魔法奇緣”之類(lèi)，主要因?yàn)橹黝}不在“魔術(shù)”，而是情感，是寫(xiě)實(shí)。近兩年魔術(shù)題材的影片有愈演愈烈的勢(shì)頭，好萊塢有《驚天魔盜團(tuán)》、《超級(jí)魔術(shù)師》，國(guó)內(nèi)前兩年還出過(guò)一部《大魔術(shù)師》。所以在筆者沒(méi)提前做過(guò)任何功課在對(duì)此片一無(wú)所知的情景下，影片一開(kāi)始真的有吸引到我，可能是因?yàn)檫@種題材國(guó)內(nèi)比較少的緣故。再加上導(dǎo)演把影片的場(chǎng)景，道具，還有人物的服裝上故意做模糊年代的處理，讓你看不出具體是何年何時(shí)何地，這種處理很貼合影片的氣質(zhì)。 迄今為止，腦海里一個(gè)大老爺們帶著一個(gè)小女孩的經(jīng)典畫(huà)面一向是《這個(gè)殺手不太冷》的，如今這部《摩登年代》，徐錚一席背帶褲、禮帽領(lǐng)著小女孩的畫(huà)面也深刻。 摩登時(shí)代觀后感 第6篇： 《摩登時(shí)代》是一部?jī)?yōu)秀的作品，從影片中就能夠清晰地反映出社會(huì)的種種問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在簡(jiǎn)便的氛圍中感受不簡(jiǎn)便的寓意。 我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫(xiě)，便清楚描述當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的，應(yīng)對(duì)機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨，他們只能感到無(wú)所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情景下，找一份工作難上加難，因而查夢(mèng)想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費(fèi)吃住的地方―監(jiān)獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒(méi)有喪失對(duì)生活的期望，他們夢(mèng)想著有一個(gè)美麗的家，過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。 影片經(jīng)過(guò)對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述，運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作，讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思?？催^(guò)影片之后，我開(kāi)始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們此刻的發(fā)展也沿用很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線生長(zhǎng)，存在長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機(jī)，很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來(lái)的意義應(yīng)當(dāng)使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思?！?，可是我們也應(yīng)當(dāng)為創(chuàng)造出完美和平的社會(huì)而努力吧。 摩登時(shí)代觀后感 第7篇： 馬克思主義哲學(xué)課上教師為我們放喜劇大師卓別林的最終一部無(wú)聲電影――《摩登時(shí)代》。 1929―1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來(lái)資本主義世界最嚴(yán)重的一次(不包括最近一次美國(guó)次貸危機(jī)導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī))，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競(jìng)爭(zhēng)階段逐漸過(guò)渡到壟斷階段?！赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。 故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，影片開(kāi)始的鏡頭是一些巨型齒輪，之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線上重復(fù)著屬于自我的那一個(gè)動(dòng)作。主人公夏爾洛也是如此――不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)光的重復(fù)這一動(dòng)作，他被弄得精神失常，之后又被自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來(lái)，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中?？偟目磥?lái)，影片里的工人已經(jīng)等同于機(jī)器部件，自由幾乎被機(jī)器剝奪，人的健康也被機(jī)器毀壞。 工業(yè)禮貌給社會(huì)帶來(lái)什么給資本家?guī)?lái)更多的財(cái)富，給工人帶來(lái)更多的貧困生活。工人的無(wú)時(shí)不刻不再給社會(huì)創(chuàng)造著價(jià)值，當(dāng)然這些價(jià)值全被資本家榨取走。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說(shuō)來(lái)解釋一下：剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過(guò)程中所創(chuàng)造的被資本家無(wú)償占有的超過(guò)勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值，是資本家階級(jí)不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種，即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)光不變的條件下，延長(zhǎng)工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)剩余價(jià)值是指工作日長(zhǎng)度不變的條件下，透過(guò)縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)光而相對(duì)延長(zhǎng)剩余勞動(dòng)時(shí)光生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來(lái)剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的休息時(shí)光，其中發(fā)明喂食機(jī)來(lái)縮短用餐時(shí)光這一成產(chǎn)模式又用能用另一個(gè)理論來(lái)解釋――泰勒管理方式。 弗雷德里克溫斯洛泰勒是美國(guó)古典管理學(xué)家，科學(xué)管理的創(chuàng)始人，被管理界譽(yù)為科學(xué)管理之父。泰勒認(rèn)為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動(dòng)生產(chǎn)率，最高的工作效率是雇主和雇員到達(dá)共同富裕的基礎(chǔ)，要到達(dá)最高的工作效率的重要手段是用
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