【文章內容簡介】 限于著作財產權。 在世界各國的著作權立法中，有不少國家都明確規(guī)定著作人身權不可轉讓。如《英國著作權法》第 94 條規(guī)定：“第四章所賦予的權利（精神權利）不得轉讓?！? 《日本著作權法》第 59 條規(guī)定：“著作人第 10 頁 共 21 頁 人格權，屬著作人個人享有，不可轉讓?！狈▏?1957 年《文學、藝術產權法》第６條規(guī)定：“人身權利是終身的、不可轉讓的、不可剝奪的權利”。《中華人民共和國著作權法》第 25 條明確規(guī)定：“轉讓本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規(guī)定的權利，應當訂立書面合同?！蔽覈鳈喾m然沒有明確規(guī)定著 作人身權是不能轉讓，但由于已經明確規(guī)定了著作權轉讓的范圍僅限于著作財產權，故著作人身權被排除在著作權轉讓范圍之外是不言而喻的。 作品無形著作權的轉讓和作品有形載體的轉讓 作品無形著作權的轉讓和作品有形載體的轉讓是相互獨立的，作品無形著作權的轉讓并不意味著作品有形載體的轉讓，同樣，作品有形載體的轉讓也不意味著作品無形著作權的轉讓。這正是知識產權與物權的根本區(qū)別之一。 世界各國的著作權立法對此都有規(guī)定?！睹绹鳈喾ā返?202條規(guī)定：“版權或者版權中任何專有權利的所有權有別于任何體現(xiàn)作品的物體的 所有權。任何物體包括作品首次錄制的復制件或錄音制品的所有權的轉移本身并不等于轉讓由該物體體現(xiàn)出來的有版權作品的任何權利；在沒有協(xié)議的情況下，版權或者版權中任何專有權利的所有權的轉移也不等于轉讓任何物體的財產權。”《法國知識產權法典》第 L1113 條規(guī)定：“第 L1111 條規(guī)定的無形財產所有權獨立于對具體物品的所有權。具體物品的購買者并不因此購買行為享有本法典規(guī)定的任何權利?！毙傺览鏅喾ㄔ诘?28 條也有同樣的規(guī)定。 由于無形著作權的轉讓和作品有形載體的轉讓相互獨立，很有可第 11 頁 共 21 頁 能出現(xiàn)無形著作權和有形載體分歸兩家 的局面，兩種所有權有時會發(fā)生沖突。比如美術作品在轉讓后，無形著作權歸著作權人所有，有形載體歸原件所有人（買主）所有，著作權人在行使著作權（如復制、展出等）時，原件所有人（買主）可能不愿配合，而原件所有人（買主）欲行使著作權，著作權人也不愿答應。世界各國多通過立法來解決解決這些沖突，如摩納哥著作權法第 10 條規(guī)定，除合同另有約定外，與肖像有關的作品載體轉移時，其著作權也隨之轉移。再如多米尼加著作權法第 51 條規(guī)定：畫像、塑像及攝像的被畫、被塑、被攝之人，有權禁止展出其肖像或以其他商業(yè)性方式展出其肖像，肖像作品作者 或其他人未經許可進行展出，將視為侵權行為，依法承擔民事賠償責任。而《中華人民共和國著作權法》第 18 條則規(guī)定：“美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有”等等。 有期限的著作權轉讓 有期限的著作權轉讓，即著作權在保護期內轉讓幾年又回歸原著作權人。 傳統(tǒng)民法理論認為，轉讓就是把所有權給了受讓人，是永久性的，如果所有權在一定期限內又回歸轉讓人，那么實質上這不應該算轉讓，而是許可使用。實際上有期限的著作權轉讓正是著作權和物權相區(qū)別的又一個體現(xiàn)，物是有 形的，其轉讓只能是永久性的，而著作權是無形產權，和有形載體的產權是相互獨立的，著作權的轉讓可以是全部的，可以是部分的，當然也可以是有期限的，著作權的轉讓因為第 12 頁 共 21 頁 其無形而顯得格外靈活。 《法國知識產權法典》規(guī)定不論轉讓表演權的合同簽定了多長時間，到了 5 年期限就將被視為自動終止，冰島版權法則規(guī)定轉讓的期限為 3 年。 我國在 1987 年之前的著作權法諸草案中，都有“有期限轉讓”的條款，但在該年底的一次征求意見會上，有民法學者認為有期限轉讓不符合民法原理，這實質上是許可而不是轉讓，盡管起草人以其他國家的成例為證，終不能說服他們保留下來，最終在草案中將該條款刪除。鄭成思教授認為“這是很可惜的一個結局?！? 我國目前存在不少有期限的著作權轉讓合同，與民法理論界的觀點相似，在司法實踐中不管合同的名稱是什么，只要有期限，就一律認定為著作權許可使用合同。但這樣認定會產生很大的問題，如果有期限的著作權轉讓合同被認定為著作權許可使用 合同后，該許可使用合同又被認定為專有許可使用合同，由于除掉作品所有權外，專有許可使用人（被許可人）可以全面對抗許可人，在這種情況下，有期限的著作權轉讓合同與著作權許可使用合同差別尚不大，但如果有期限的著作權轉讓合同最終被認定為非專有許可使用合同，那二者就存在天壤之別了（如為轉讓，則受讓人自然擁有受讓的全部實體權利和訴權；如為非專有許可使用，則被許可使用人僅擁有非專有使用權，不僅無法對抗著作權人，連第三者也無法對抗，訴權就更談不上了），這就完全違背了合同簽訂者簽訂合同時的本意。 未來作品的著作權轉讓 第 13 頁 共 21 頁 未來作品指尚未創(chuàng)作產生的特定作品。未來作品的版權（未來版權）指“因未來的一部或一類作品的創(chuàng)作或者一未來事件的發(fā)生而將要或可以獲得之版權”（《英國著作權法》第 91 條）。 世界各國在未來作品的著作權轉讓問題的立法上存在較大差別。英國、中國香港的著作權立法承認未來作品的著作權轉讓。《英國著作權法》第 91 條規(guī)定：“在關于未來版權而由未來版權所有人或其代表簽字的協(xié)議中，未來版權所有人欲將其未來版權（全部或部分）轉讓給他人的版權產生后，受讓人或依靠他而主張權利者將有權利對抗一切他人而要求將版權歸屬于他，依本款之 規(guī)定，版權應當授予受讓人或其合法的繼承人?！薄断愀郯鏅喾ā返?37 條第 1 款規(guī)定：“依照未來版權所有人或其代表人簽章的合同，未來版權所有人可將其未來版權的全部或部分轉讓給他人?！? 而法國和西班牙則認為未來作品的著作權不能轉讓?！斗▏R產權法典》第 L1311 條規(guī)定