20xx學(xué)年期末總結(jié)[共五篇](編輯修改稿)
2024-11-16 01:55 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 說家們效法建安風(fēng)骨：安時(shí)代以五言詩為主的文學(xué)以風(fēng)骨遒勁而著稱，被后來人尊為典范，這既是文學(xué)史上經(jīng)常提到的“建安風(fēng)骨”。魏晉風(fēng)流：魏晉風(fēng)流是魏晉士人所追求的一種具有魅力和影響力的人格美，或者說是他們所追切的藝術(shù)化的人生，用自己的言行、詩文、藝術(shù)使自己的人生藝術(shù)化曹操《短歌行》賞析（結(jié)合這首詩的句子） 《詩經(jīng)》成句，巧妙表達(dá)自己的愿望 ，形象生動(dòng)，含蓄深沉 ,表達(dá)方式委婉曲折感嘆人生短暫和表達(dá)渴求賢才的憂思（結(jié)合這首詩的句子扯上上面4點(diǎn)就OK了）四、唐詩初唐四杰： 王勃：《滕王閣序》 楊炯：《從軍行》盧照鄰：《長安古意》駱賓王：《鵝》《在獄詠蟬》，初唐四杰貢獻(xiàn)：他們力圖沖破齊梁遺風(fēng)和“上官體”的牢籠，把詩歌從狹隘的宮廷轉(zhuǎn)到了廣大的市井，從狹窄的臺閣移向了廣闊的江山和邊塞，開拓了詩歌的題材，豐富了詩歌的內(nèi)容，賦予了詩歌新的生命力，提高了當(dāng)時(shí)詩歌的思想意義，展現(xiàn)了帶有新氣息詩風(fēng)，推動(dòng)初唐詩歌向著健康的道路發(fā)展張若虛《春江花月夜》賞析全詩由情入景，最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn)，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，游子緊緊聯(lián)系起來，形成了一個(gè)情，景，理有機(jī)統(tǒng)一的完整境界。在這個(gè)境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開篇詩人用神來之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫后，（全詩以月、水為經(jīng)緯，以春為質(zhì)地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照圖。）轉(zhuǎn)入了對永恒宇宙和有限人生的探索。陳子昂《登幽州臺歌》賞析（a、b兩個(gè)都是，可以選一個(gè)，也可以綜合寫），不著力于古事古跡的敘寫，而直抒胸懷，顯得質(zhì)樸坦直，昂然大氣，且包蘊(yùn)豐富。在懷古詩中別具一格。，直敘登上高臺后，“前不見古人,后不見來者”的愴涼意境,這意境引發(fā)了詩人感時(shí)傷事的情懷，想著天地悠悠之大，而人之渺小，不禁“獨(dú)愴然而涕下”。詩歌正是以這種平實(shí)的筆調(diào)，塑造了千古以來正直卻遭排斥知識分子孤獨(dú)苦悶的共性形象，抒發(fā)了一種息息相通的懷才不遇的苦悶與沉思，成為千古絕嘆，詩歌的藝術(shù)感染力正在于此。盛唐的詩歌流派、代表作家 邊塞詩：高適、岑參、李頎、王昌齡田園山水詩：王維、孟浩然、儲光羲、常建中唐的詩歌流派、代表作家:新樂府派：白居易、元稹。韓孟詩派：韓愈、孟郊、李賀晚唐李商隱的詩歌特點(diǎn)李商隱的詩歌，以纏綿悱惻、凄婉悠長為首要特征、詩詞藻華麗，并且善于描寫和表現(xiàn)細(xì)微的感情、善用朦朧的手法營造意境（這個(gè)是我整合的，僅供參考）李白杜甫詩歌特點(diǎn)比較（兩個(gè)選其一，建議選第二個(gè)，也可以綜合在一起寫）：盛唐浪漫主義詩人，詩歌自由奔放，不受詩歌格律形式的束縛，富有浪漫主義色彩，想象豐富，構(gòu)思奇絕，清新自然，明白曉暢杜甫：晚唐現(xiàn)實(shí)主義詩人，其詩歌注重沉郁頓挫，常用剛健的手法，深沉的思考，表現(xiàn)對社會實(shí)況的深厚同情：李白的詩，很多表現(xiàn)出求仙出世和及時(shí)行樂的思想；杜甫的詩，很多表出憂時(shí)傷世，悲天憫人的思想。所以李白被稱為“詩仙”，杜甫被稱為“詩圣”。風(fēng)格：李白經(jīng)常用夸張的手法，生動(dòng)的比喻，抒發(fā)出熱烈奔放的感情；杜甫經(jīng)常用剛健的手法，深沉的思考，表現(xiàn)對社會實(shí)況的深厚同情。李白偏向于浪漫，杜甫偏向于寫實(shí)。體裁：兩人都能寫各種體裁的詩歌，但李白的七言古詩和絕句寫得最好，而杜甫的律詩寫得最好。李白《行路難》其一賞析（兩個(gè)選一個(gè)）。開篇對送別盛宴的描述，語言夸飾、筆勢飛揚(yáng)；到了停杯投箸、拔劍顧盼之時(shí)，情調(diào)頓時(shí)轉(zhuǎn)低；待到冰塞河川，雪滿太行，情調(diào)繼續(xù)走低；隨后的碧溪垂釣，乘舟夢日，則給人絕處逢生之感，情調(diào)也隨之一轉(zhuǎn)；后來詩人發(fā)出歧路徬徨的喟嘆，情調(diào)則又轉(zhuǎn)為低沉；直到結(jié)尾詩人自信必有遠(yuǎn)大前程，情調(diào)才升到最高潮。情緒的高低變化使得詩歌帶有一種疾緩有致的節(jié)奏，也使得整首詩讀起來抑揚(yáng)頓挫、出于對這樣一位天才被棄置的惋惜，于是不惜金錢，設(shè)下盛宴為他餞行。而面對金樽美酒、玉盤珍饈，卻只能“停杯投箸”，“拔劍四顧”，一片茫然?！坝牲S河冰塞川，將登太行雪滿天?！毕笳髁巳松飞系钠D難險(xiǎn)阻。才學(xué)識見如李白，曾經(jīng)在宮廷中得到唐玄宗的賞識，卻因?yàn)樾∪诉M(jìn)饞而“賜金放還”從此險(xiǎn)山惡水，天各一方。未來的生活中，閑來垂釣，宛如昔日垂釣而受周文王之聘，助文王打下江山的姜尚（姜太公），而歷史上又有的這樣一個(gè)典故：伊尹在受湯之聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過。想起這兩位歷史人物的經(jīng)歷，詩人又有了對未來的新的信心“行路難！行路難！多歧路，今安在？”前路多艱，雖然未來還會有機(jī)會，但是萬般的艱難險(xiǎn)阻、矛盾，都閃現(xiàn)在詩人的腦海中。最后，出于詩人本身積極入世的愿望和毅力、決心，他吟出了這樣的千古名句：“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”五、宋詞詩和詞的區(qū)別韻律方面：詩多嚴(yán)格講究平仄，詞對于平仄沒有過多要求題材內(nèi)容：詩比較偏重政治主題，詞大多抒發(fā)是作者個(gè)人的自我情感 語言特色：詩是一種典型的語言藝術(shù)，而詞卻是一種典型的精美語言藝術(shù)詞壇的十位代表作家的主導(dǎo)風(fēng)格1).李煜：世稱李后主前期反映宮庭生活,格調(diào)華麗。后期傾訴亡國之痛,格調(diào)哀怨 2).柳永：多寫都市繁榮生活，工于羈旅行役，擅寫長調(diào)，語言顯淺、平易3).蘇軾：號東坡居士，不喜剪裁以就聲律，以詩為詞,詞境闊大，筆力縱橫,氣勢磅薄4).周邦彥：格律精嚴(yán),頗有法度，多以唐人詩語入詞,懷古傷今，擅寫詠物之作5).李清照：號易安居士，前期多反映閨情,感情真摯細(xì)膩；后期多寫漂泊流離之痛苦。6).辛棄疾：意境雄奇闊大,瑰麗奇?zhèn)?；擅以民間口語入詞，擅于用典，擅寫農(nóng)村風(fēng)光7).姜夔：擅創(chuàng)新調(diào)，多記游、詠物之作，音調(diào)諧婉,辭句精美,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密8).歐陽修：北宋政治家、文學(xué)家。唐宋八大家之一。字永叔，號醉翁，晚號六一居士9).秦觀：字少游，號淮海居士，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士” 10).秦觀：字少游，號淮海居士，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”柳永的詞壇貢獻(xiàn)（ ,主要表現(xiàn)在 :打破小令一統(tǒng)詞壇的局面 ,以賦為詞的鋪敘手法的運(yùn)用 ,詞的語言的進(jìn)一步通俗化和口語化；擴(kuò)大了詞的題材范圍；豐富了詞的表現(xiàn)方法；革新了詞的語言表達(dá)方式蘇軾對詞壇的貢獻(xiàn)（兩個(gè)選一個(gè) 開創(chuàng)了豪放一派擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境；擴(kuò)大了詞的表達(dá)感情的天地，促成了詞內(nèi)容和風(fēng)格的多樣化 ：擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意語言上：在吸收古人詩句入詞豐富了詞的表現(xiàn)手法，提高了詞在寫物、敘事反映現(xiàn)實(shí)方面的價(jià)值風(fēng)
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