【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 他的寫作十分投入。作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂國憂民的思想情感及對(duì)新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強(qiáng)烈的思想傾向和反映現(xiàn)實(shí)生活的高度的典型性。巴金在整個(gè)抗戰(zhàn)中, 先后到過祖國的許多地方, 所到之處遍地狼煙、滿目焦土, 日軍的暴行及人民的痛苦, 都強(qiáng)烈地震撼著他的愛國之心。他的一些親人和朋友, 因戰(zhàn)爭(zhēng)過早地離開了人世, 他自己的家也曾遭到戰(zhàn)火的焚毀。他積極參加抗日愛國運(yùn)動(dòng), 辛勤寫作, 以此表達(dá)自己的赤子之心。當(dāng)時(shí)巴金住處的四周, 每天都可以聽見一般小人物的訴苦和呼吁, 因此他說故事就在他身邊進(jìn)行, “ 盡管不是有名有姓, 家喻戶曉的真人, 盡管不是人人目睹的可以載入史冊(cè)的大事,然而我們?cè)谀切r(shí)候的確常常見到、聽到那樣的人和那樣的事。那些人在生活, 那些事繼續(xù)發(fā)生, 一場(chǎng)都是那么自然, 我好像活在我自己的小說中, 又好像在旁觀我周圍那些人在扮演一部悲歡離合的苦戲?！? 巴金生活在這樣的環(huán)境中, 他將無數(shù)個(gè)汪文宣的故事進(jìn)行集中概括,寫出了具有代表性的汪文宣一家的時(shí)代悲劇。由于作家熟悉自己的人物, 才會(huì)把他們的關(guān)系寫得如此真切自然, 把他們的性格刻劃得如此細(xì)膩精微, 作家在這里表現(xiàn)的藝術(shù)實(shí)也才更具有典型意義。巴金在小說中雖然對(duì)人物自身的弱點(diǎn)進(jìn)行了尖銳的批評(píng), 但更多的是挖掘悲劇的根源, 對(duì)這些弱小者傾年了真切的同情, 同他們一起喜怒哀樂, 為他們的不幸遭遇而嘆息。人物分析：作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。汪文宣是一個(gè)被不合理的社會(huì)所壓垮的知識(shí)分子。當(dāng)年他也是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年，讀大學(xué)時(shí)雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會(huì)，樹有教育救國理想。之后他與同學(xué)曾樹生戀愛、同居，可以想見他當(dāng)年追求個(gè)性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的熱情與勇敢。但是，現(xiàn)實(shí)生活徹底改變了他，使他成為一個(gè)唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經(jīng)具有了某種病態(tài)。他對(duì)周圍世界充滿驚懼，反應(yīng)高度敏感，總是沒有根據(jù)地胡思亂想和猜測(cè)。例如，他看見上級(jí)注視的目光，便疑心上司對(duì)他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級(jí)輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對(duì)自己與妻子的感情也是充滿了擔(dān)心，時(shí)常為猜測(cè)所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子在跟一個(gè)年輕男子一起走進(jìn)咖啡廳時(shí)，他想問個(gè)究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。汪文宣忠厚老實(shí)而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報(bào)酬極少的工作。汪文宣對(duì)于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿, 但孺弱卻使他只能將此強(qiáng)行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動(dòng)互相矛盾的性格特征。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會(huì)生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。作家描繪了汪文宣矛盾的感情生活, 從另一角度刻劃了他優(yōu)柔寡斷的性格。他沒有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛她們, 他沒有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛的漩渦中一直掙扎到死?！皹渖钡乃茉焓且粋€(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹生是一個(gè)受新思潮影響的女性, 到抗戰(zhàn)末期, 現(xiàn)實(shí)生活的磨礪使她的思想發(fā)生了驚人的變化。曾樹生愛善良老實(shí)的丈夫, 但她越來越不滿他對(duì)什么都忍受的態(tài)度, 以致二人產(chǎn)生了精神上的鴻溝。樹生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負(fù)責(zé), 但金錢在侵蝕著她的靈魂, 對(duì)所胃自由的追求和理想不能實(shí)現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無所寄托。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無結(jié)果的爭(zhēng)吵中她愛丈夫, 卻不能使婆母不恨她, 她覺得犧牲了青春, 換來的卻是敷衍和仇視。她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學(xué)業(yè), 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經(jīng)濟(jì)上有密切聯(lián)系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問題進(jìn)行過激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸?！?拋下重病的丈夫走了。在蘭州她每月按時(shí)給家中寄錢, 并未忘記這個(gè)家。但是文宣寫信來要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個(gè)任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫了一封絕交信, 吐露了自己的真實(shí)思想, 說明同文宣分開的理由。她雖同情婆母老來貧的心境, 但實(shí)在不能忍受她殘忍地破壞自己的愛情生活。母親在一天, 他們中間就不會(huì)有和平與幸福。因此, 他們必須分開, 以免互相折磨、互相損害而變?yōu)槁啡?。以后她雖照常給家中寄錢、寫信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。幾個(gè)月后樹生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨(dú)地徘徊在寒夜的路上。她雖是一個(gè)不屈服于生活的女性, 但她沒有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會(huì)所吞噬。汪文宣和曾樹生雖是不同類型的知識(shí)分子, 但他們都無法擺脫社會(huì)為他們安排的悲劇命運(yùn)。作家正是通過二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子本身固有的弱點(diǎn), 更是鞭撻了黑暗的社會(huì)對(duì)人性的摧殘, 客觀上也表明了知識(shí)分子只有將自己的命運(yùn)同國家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會(huì)找到正確的出路。母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都