巴金《寒夜》讀后感-預(yù)覽頁
【正文】 任它在心底蒙了塵埃。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來的只是少的可憐的薪水。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開自己去過更好的生活。然而在那個窮困的家庭里，她卻過得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。對于樹生，她從未真正地把她當做一家人來看待。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛?！逼鋵崢渖且晃挥赂业呐?，我覺得她這么做并沒有錯?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭結(jié)束，可是當這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實惠。巴金在《寒夜》這部小說中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對自己周圍環(huán)境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜里對光明和溫暖的強烈渴望。主人公汪文宣和妻子曾樹生原是上海某大學(xué)教育系的學(xué)生, 有辦“ 家庭化、鄉(xiāng)村化” 學(xué)堂的理想大學(xué)畢業(yè)生汪文宣和同窗女友曾樹生相愛結(jié)婚。文宣在文化公司做校對，薪水很低，生活艱難，身體越來越壞。樹生為避免流言和安慰丈夫，自動搬回家中。一年以后，當文宣病危時，才動用那筆存款，但終因無法醫(yī)治，于抗戰(zhàn)勝利之際病逝。最后，形單影只地消失在凄迷的寒夜里。小說的情節(jié)與作者的生活幾乎是同步展開的：都是在抗戰(zhàn)時期的重慶；寫完這部小說是 1946年的最后一天，上海一個寒冷的冬夜，小說結(jié)尾也正是在一個寒冷的夜晚。作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂國憂民的思想情感及對新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強烈的思想傾向和反映現(xiàn)實生活的高度的典型性。當時巴金住處的四周, 每天都可以聽見一般小人物的訴苦和呼吁, 因此他說故事就在他身邊進行, “ 盡管不是有名有姓, 家喻戶曉的真人, 盡管不是人人目睹的可以載入史冊的大事,然而我們在那些時候的確常常見到、聽到那樣的人和那樣的事。巴金在小說中雖然對人物自身的弱點進行了尖銳的批評, 但更多的是挖掘悲劇的根源, 對這些弱小者傾年了真切的同情, 同他們一起喜怒哀樂, 為他們的不幸遭遇而嘆息。之后他與同學(xué)曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的熱情與勇敢。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。汪文宣對于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿, 但孺弱卻使他只能將此強行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動互相矛盾的性格特征?！皹渖钡乃茉焓且粋€矛盾的人物形象。樹生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負責(zé), 但金錢在侵蝕著她的靈魂, 對所胃自由的追求和理想不能實現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無所寄托。在蘭州她每月按時給家中寄錢, 并未忘記這個家。因此, 他們必須分開, 以免互相折磨、互相損害而變?yōu)槁啡?。汪文宣和曾樹生雖是不同類型的知識分子, 但他們都無法擺脫社會為他們安排的悲劇命運。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。她不高興媳婦來分兒子的愛,以為樹生能掙錢, 就來役使她, 所以她有意無意地發(fā)脾氣, 不客氣地搶白媳婦, 還時常自覺不自覺地破壞兒子的夫妻感情生活。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去?！皹渖钡娜棠偷搅俗罡呦薅攘?。’, 他已沒有自負的語言和救人濟世的宏愿, 每天干著單調(diào)沉悶的工作, 過著貧乏而痛苦的生活, 只求與世無爭。內(nèi)心的不平和外表忍辱茍安的矛盾加劇了他精神上的痛苦, 他雖然朦朧地意識到社會不容良心未喪盡的讀書人,以致于自己“ 一生的幸福都給戰(zhàn)爭、給生活、給那些冠冕堂皇的門面話、街上貼的告示拿走了”。她或許以為這是無名的惆悵, 絕不會想到, 也不肯承認, 這是沒有出路的苦悶和她無法解決的矛盾? ?她那些追求也不過是一種逃避。這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來的優(yōu)點?！逗埂反砹税徒鹪谛≌f寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。從這個意義上說, 《寒夜》的悲劇永遠具有藝術(shù)和情感的魅力。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始?！毙≌f最后這樣描寫宣的離世，讀后感《巴金的寒夜讀后感》。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去?！皹渖钡娜棠偷搅俗罡呦薅攘?。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達了“樹生”多年來沒有表達的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。而在此之前她并沒有以實際行動背叛“宣”以及她的家庭。直至周身顫抖，和文字一起。我用大篇幅的文字敘述這個家庭的矛盾，而忽略社會生活中他
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