【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 望塵莫及，這與他所處的時(shí)代環(huán)境有很大關(guān)系。我們知道，作為封建晚唐社會(huì)，已經(jīng)走向日益衰落的時(shí)代。特別是朋黨之爭(zhēng)，使當(dāng)時(shí)的很多才子成為政權(quán)爭(zhēng)奪的犧牲品。而李商隱，作為這時(shí)代的讀書(shū)人，他想通過(guò)自己的才華來(lái)誆世報(bào)國(guó)，但本身卻陷入牛、李兩黨的旋渦，屢遭不幸，在仕途上一生不得志，所以對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過(guò)人的社會(huì)洞察力和批判現(xiàn)實(shí)的眼光。在繼承和發(fā)展杜甫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上，進(jìn)行了別出心裁的探索和嘗試，將抒情和議論有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)下了大量富有 思想，富有深刻寓意的政治諷刺詩(shī)。在詩(shī)中，通過(guò)詠史，詠人，詠物和寫(xiě)景等多種方法的綜合運(yùn)用，從不同前人的新角度，對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)腐朽糜爛的生活進(jìn)行揭露、諷刺和抨擊。用心獨(dú)到，思路開(kāi)闊，別出心裁。如唐代詩(shī)人吟詠唐明皇，楊貴妃事跡的題材，在很多詩(shī)篇中，大多數(shù)是對(duì)他們的悲劇表示同情，惋惜。但李商隱在他的《華清宮》二首朝元閣迥羽衣新，首按昭陽(yáng)第一人。當(dāng)日不來(lái)高處舞，可能天下有胡塵。（其一）華清恩幸古無(wú)倫，猶恐娥眉不勝人。未免被他褒女笑，只教天下暫蒙塵。（其二）一掃前人的“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，“逐令天下父母心，不重生男重生女”的對(duì)他們的同情。而是用批判的態(tài)度，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)觀念的否定。他巧妙地把安祿山叛亂（“胡塵”）與唐明皇寵幸楊貴妃聯(lián)系起來(lái)（“高處舞”），用“褒姒妃一笑使周滅之”反襯楊玉環(huán)。使詩(shī)歌的立意更高遠(yuǎn)，構(gòu)思更巧妙，而措辭卻又含蓄委婉，綿里藏針。在創(chuàng)作風(fēng)格上，李商隱力求克服前代詩(shī)人過(guò)于平直，不夠凝練，缺乏藝術(shù)情韻的短處，刻意追求詩(shī)歌朦朧含蓄的審美情趣，形成獨(dú)特的意境，提高詩(shī)歌的藝術(shù)韻味。在具體詩(shī)篇中，往往表現(xiàn)為意境曲折，撲塑迷離，主題深遠(yuǎn)，顯而不露。就是那些直抒胸臆的小詩(shī)，也常常寫(xiě)得有聲有色，直中見(jiàn)曲，給人一種斗轉(zhuǎn)星移，柳暗花明的感受。如《嫦娥》寫(xiě)道云海屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)毀偷靈藥，碧海青天夜夜心。在這首詩(shī)里，詩(shī)人借用嫦娥對(duì)面的景物落筆，通過(guò)景物的變換，借嫦娥的心情來(lái)推測(cè)，表現(xiàn)、詠嘆嫦娥的孤獨(dú)落寞。在詩(shī)中，作者沒(méi)有直接言明嫦娥的孤獨(dú)，只是借助“碧海青天夜夜心”來(lái)暗示，這就顯得余韻悠長(zhǎng)，耐人尋味。再如《霜月》中寫(xiě)道初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺高樓水接天。青女素娥但耐冷，月中霜里斗嬋娟。本篇雖寫(xiě)深秋月夜景色，卻全無(wú)悲秋之意，展現(xiàn)在人們面前的是霜月之神不畏寒冷，競(jìng)妍斗美。洋溢著一片生機(jī)活力。這首詩(shī)中的嫦娥形象與上首詩(shī)中的嫦娥形象是迥然不同的。這正是緣于詩(shī)人對(duì)美好、光明的向往與追求。至于李商隱的“無(wú)題詩(shī)”和詠懷詩(shī)，構(gòu)思嚴(yán)密，深清婉約的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)得就更為明顯了。這些詩(shī)歌往往主題更豐富復(fù)雜，含意更深邃，情感更深沉，悲劇氣氛更為濃厚，富于暗示性和雙重品格，讀起來(lái)讓人回味無(wú)窮。語(yǔ)言清麗 詞藻華美李商隱詩(shī)歌的第二個(gè)獨(dú)特境界是語(yǔ)言清麗，詞藻華美，句式多變，對(duì)仗極為工整。詩(shī)人博學(xué)多識(shí)，語(yǔ)匯豐富，譴詞造句揮灑自如。李商隱的詩(shī)如同“百寶流芳”，炫麗奪目。詩(shī)歌中成語(yǔ)典故，華語(yǔ)麗詞，民謠民諺，口頭俗語(yǔ)，比比皆是。用得得心應(yīng)手，恰到好處，形成了辭澡華美，色彩徇麗，典雅清麗，清新雋永的語(yǔ)言風(fēng)格，如他的詠物詩(shī)《牡丹》寫(xiě)道錦帷初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書(shū)片片寄朝云。詩(shī)中以衛(wèi)夫人比喻牡丹初開(kāi)的艷麗；以越國(guó)鄂君形容牡丹綠葉擁裹時(shí)紅花的嬌美；用戚夫人的折腰爭(zhēng)舞來(lái)描繪牡丹在春風(fēng)中搖曳生姿的情態(tài)；又用石崇、荀彧兩個(gè)歷史人物的傳說(shuō)來(lái)盛贊牡丹的色澤與芳香；最后又化用江淹才盡和巫山神女的典故，抒發(fā)自己的強(qiáng)烈感受。這樣，通過(guò)“情、色、香、味”的描述，牡丹的情態(tài)迷人，婀娜多姿，使人誦讀之后如臨其境，如見(jiàn)其花，從而產(chǎn)生無(wú)比歡悅之情。第三篇：李商隱愛(ài)情詩(shī)李商隱的愛(ài)情詩(shī)唐代詩(shī)人李商隱無(wú)疑是中國(guó)古代的天才詩(shī)人之一。他的愛(ài)情詩(shī)是中國(guó)古典詩(shī)詞中的藝術(shù)奇葩。在這些優(yōu)秀的詩(shī)篇中，李商隱以極大的熱情，全新的觀念深入到了男女感情世界的最深處，著力抒寫(xiě)主人公的相思之苦、相見(jiàn)之難，寫(xiě)得細(xì)膩而真摯，極大地豐富了古典愛(ài)情詩(shī)的題材和審美情趣，在中國(guó)詩(shī)歌史上放射出了獨(dú)具魅力的光彩。本文力求通過(guò)對(duì)李商隱愛(ài)情詩(shī)的具體分析，達(dá)到作者窺視中國(guó)古代愛(ài)情詩(shī)的真實(shí)內(nèi)涵之最終目的。一、李商隱的生平李商隱(約813～約858)，唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉渓生，又號(hào)樊南生。原籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))，自祖父起，遷居鄭州滎陽(yáng)（今屬河南）。9歲父死，奉喪侍母歸鄭州。文宗大和三年(829)，李商隱受天平軍節(jié)度使令狐楚召聘入幕。大和六年,令狐楚調(diào)任河?xùn)|節(jié)度使、北都留守，李商隱隨至太原。以后曾有短時(shí)期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開(kāi)成二年登進(jìn)士第。開(kāi)成二年冬，令狐楚病死，詩(shī)人失去憑依，于次年到?jīng)苤荩ń窀拭C涇川縣）入涇原節(jié)度使王茂元幕，后又娶了他的女兒。當(dāng)時(shí)唐王朝內(nèi)部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團(tuán)的斗爭(zhēng),正進(jìn)入白熱化階段。令狐楚父子屬牛黨,王茂元?jiǎng)t接近李黨。李商隱轉(zhuǎn)依王茂元門(mén)下，在他本人雖并無(wú)黨派門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，而令狐□及牛黨中人卻認(rèn)為他“背恩”、“無(wú)行”（《舊唐書(shū)李商隱傳》），極力加以排擯。從此他陷入朋黨相爭(zhēng)的峽谷，成了政爭(zhēng)的犧牲品。這年春天，他參與博學(xué)宏詞科考試，先為考官所取，復(fù)審時(shí)卻被中書(shū)省內(nèi)有勢(shì)力的人除了名。次年始釋褐為秘書(shū)省校書(shū)郎，后調(diào)任弘農(nóng)縣尉，又因“活獄”事忤觸上司，幾乎罷官。開(kāi)成五年冬，辭尉職，求他調(diào)，到會(huì)昌。兩年以后,書(shū)判拔萃，李商隱重入秘書(shū)省為正字。不久又因母喪居家。會(huì)昌五年冬服滿(mǎn)后返職。宣宗即位后，一反武宗朝的政治措施，會(huì)昌年間得勢(shì)的李德裕黨紛遭貶逐，令狐□做了宰相，李商隱受到進(jìn)一步壓抑。他在京沒(méi)有出路，只 1 好到遠(yuǎn)方幕府去安身。從大中元年至九年，先后三次赴桂州（今廣西桂林）、徐州、梓州（今四川三臺(tái)）隨人作幕僚，悒悒不得志。大中五年去梓州幕府前，妻王氏病故，更使他精神上蒙受沉重打擊。居?xùn)|川時(shí)，常抑郁不歡，頂禮佛教，甚至想出家為僧。大中九年冬，梓州幕府罷，李商隱返歸長(zhǎng)安。次年任鹽鐵推官，一度游江南。大中十二年，罷職回鄭州閑居。大約就在這一年年底,李商隱病逝。二、李商隱愛(ài)情詩(shī)的基本內(nèi)容李商隱的愛(ài)情詩(shī)，有些抒情對(duì)象是很明顯的，甚至有些是詩(shī)人自己直接點(diǎn)明的；有些并未點(diǎn)明，作者可能有某種難言之隱，故意用“無(wú)題”或以篇首二字為題，以求隱晦。李商隱的愛(ài)情詩(shī)格調(diào)凄美，感情真摯，主要表現(xiàn)男女主人公愛(ài)情實(shí)現(xiàn)的艱難，異地相思的無(wú)限痛苦。根據(jù)抒情對(duì)象的不同，本文將李商隱的愛(ài)情詩(shī)分為三類(lèi)加以分析論述：1． 青年時(shí)期的愛(ài)情詩(shī)李商隱青年時(shí)期的愛(ài)情詩(shī)，主要是指開(kāi)成三年（838年）之前與洛陽(yáng)女兒柳枝和女道士宋華陽(yáng)交往時(shí)留下的作品。這些詩(shī)歌，主要表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)純潔感情的珍重。柳枝是洛陽(yáng)一個(gè)商人的女兒，她的父親因出門(mén)經(jīng)商遇到了風(fēng)浪而死于湖上。柳枝容顏美麗，“涂妝綰髻，未嘗竟，以復(fù)起去”。性情又如此活潑。喜弄絲竹，樂(lè)音特別動(dòng)人。往往“吹葉嚼蕊，調(diào)絲擫管,作海天風(fēng)濤之曲，幽憶怨斷之音”。李商隱與柳枝兩情相悅，情投意合，可是卻因?yàn)橐粋€(gè)朋友故意開(kāi)玩笑，把他的行裝先行帶走，所以他也被迫離開(kāi)。后來(lái)，柳枝也被貴人奪去，這一場(chǎng)戀愛(ài)也就因此中斷了。后來(lái)，李商隱做《柳枝五首》，記錄下了這一場(chǎng)悲劇的愛(ài)戀：花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。同時(shí)不同類(lèi)，那復(fù)更相思。本是丁香樹(shù)，春條結(jié)始生。玉作彈棋局，中心亦不平。嘉瓜引蔓長(zhǎng)，碧玉冰寒漿。東陵雖五色，不忍值牙香。柳枝井上蟠，蓮葉浦中干。錦鱗與繡羽，水陸有傷殘。畫(huà)屏繡步障，物物自成雙。如何湖上望，只是見(jiàn)鴛鴦。詩(shī)表現(xiàn)出他對(duì)柳枝的深深思念，細(xì)心體貼，為她的命運(yùn)而擔(dān)憂，并為自己不能與她結(jié)合而感到無(wú)窮的遺憾。這五首詩(shī)表現(xiàn)了李商隱對(duì)愛(ài)情的真摯感情，他的嚴(yán)肅認(rèn)真，有情有義。第一首寫(xiě)自己與柳枝門(mén)當(dāng)戶(hù)不對(duì)，難以論婚?；叵氘?dāng)初，又何必苦苦相似呢？第二首“玉作彈棋局，中心亦不平”，表現(xiàn)了是詩(shī)人因柳枝被奪而有無(wú)限的恨意。第三首上兩句贊美柳枝的慧心麗質(zhì)，下兩句說(shuō)她雖然這般美麗，自己卻“不忍”對(duì)她施薄，體現(xiàn)了似乎人對(duì)柳枝的尊重與體貼。第四首“錦鱗與繡羽，水陸有傷殘”二句用水中和陸上珍貴的魚(yú)鳥(niǎo)來(lái)比喻美慧的柳枝被人摧殘，深深地為她的命運(yùn)感到憂慮。第五首感嘆世間有許多美好的事物都能成雙成對(duì)，而自己卻不能與心愛(ài)的柳枝結(jié)合，留下了無(wú)窮的遺憾?！读ξ迨住肥抢钌屉[早期最優(yōu)秀的愛(ài)情詩(shī)，表現(xiàn)了他對(duì)真摯感情的追求和高尚的情操。這是基于事實(shí)依舊上的詩(shī)人的愛(ài)情自白，詩(shī)情外在的凄惻、絕望與內(nèi)在眷戀的涌動(dòng)熾熱構(gòu)筑了愛(ài)情的浩蕩與波濤，美好愿望難以實(shí)現(xiàn)，失意的愛(ài)情如落紅，永存著悲劇的芬芳。李商隱在柳枝被貴人奪走后，還有過(guò)一次戀愛(ài)，即與女道士宋華陽(yáng)的交往。詩(shī)人二十三歲在河南玉陽(yáng)山學(xué)道，與侍奉公主的宋華陽(yáng)產(chǎn)生了戀情，李商隱描述了她的音容笑貌：“隱忍陽(yáng)城笑”（《境檻》），說(shuō)明宋華陽(yáng)不僅美麗動(dòng)人，而且善于笑，又極會(huì)收斂笑容，令詩(shī)人神魂顛倒。但是由于道教的清規(guī)戒律的束縛，李商隱與宋華陽(yáng)的愛(ài)情也沒(méi)有好結(jié)果。從他的《月夜》中可以依稀看出：偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。應(yīng)共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。偷桃用東方朔事，喻求仙；竊藥用嫦娥事，喻夫婦。月夜中三人共賞，本是快事?？墒且?yàn)楸弧八Ш煛彼簦麄兊膽賽?ài)不能成功。這里的“水晶簾”鎖閉清輝是一種巧妙的象征，實(shí)際上暗示了詩(shī)人所痛心的當(dāng)時(shí)的社會(huì)給戀愛(ài)設(shè)下的種種無(wú)情障礙?！队裣?shī)醇》中對(duì)李商隱這一時(shí)期的詩(shī)做了如下的評(píng)述：“在李商隱抒情之作中，還有一部分是抒寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)篇。這部分詩(shī)歌可分為與妻子王氏的愛(ài)情和與其他女子的愛(ài)情兩類(lèi)。至于說(shuō)的與女冠來(lái)往的作品，那恐怕不算是一種愛(ài)情了[1]。在我看來(lái)，這個(gè)觀點(diǎn)是不對(duì)的。李商隱這一時(shí)期與這些女子的情感歷程才 3 是至真至純的，這時(shí)期許多作品都真切地記下了這段佳話。為我們展現(xiàn)了在那個(gè)令人窒息的禮教重壓下的時(shí)代，他們?yōu)榱俗非笳鎼?ài)而無(wú)畏抗?fàn)幍纳鷦?dòng)畫(huà)面，同時(shí)也引導(dǎo)我們進(jìn)入了詩(shī)人那熾烈、真誠(chéng)、傷感而憂郁的情感世界。2．與妻子王氏的愛(ài)情詩(shī)開(kāi)成三年（即838年），李商隱與王茂元的女兒締結(jié)婚姻。王家富有權(quán)勢(shì)錢(qián)財(cái)，但李商隱作為一個(gè)有獨(dú)立自持精神的文士，婚后實(shí)際上仍就過(guò)的是一種清寒生活。會(huì)昌三年（843），他婚后五年，岳父王茂元病逝，他在《重祭外舅司徒公文》中自述他們夫婦倆“前耕后餉，并食易衣，不忮不求”，夫妻倆清貧相守，更顯得關(guān)系純潔。和王氏的婚姻使讓李商隱得到了知己，但也使他的前途陷入牛李黨爭(zhēng)。他被卷如了政治旋渦，成為政治的犧牲品。為著功名與生計(jì)，李商隱婚后不得不一次又一次地離別愛(ài)妻，歷佐方鎮(zhèn)。雖然夫妻二人分居兩地較多，團(tuán)聚的日子較少。他們雖然分處兩地，但是他們的感情卻極好。李商隱婚后不久應(yīng)博學(xué)鴻詞科，落選后寫(xiě)了《無(wú)題》之（照梁初有情）照梁初有情，出水舊知名。裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。錦長(zhǎng)書(shū)鄭重，眉細(xì)恨分明。莫近彈棋局，中心最不平?！板\長(zhǎng)書(shū)鄭重，眉細(xì)恨分明”說(shuō)明了王氏為詩(shī)人受排擠打擊而恨，這實(shí)際上也是詩(shī)人自己的恨。由此我們可以看出他們夫妻二人有著種種平生知己的深切共鳴之感，所以李詩(shī)所寫(xiě)的有關(guān)王氏的愛(ài)情詩(shī)，無(wú)一不是一往情深。以《搖落》為例：搖落傷年日，羈留念遠(yuǎn)心。水亭吟斷續(xù)，月幌夢(mèng)飛沉。古木含風(fēng)久，疏螢怯露深。人閑始遙夜，地迥更清砧。結(jié)愛(ài)曾傷晚，端憂復(fù)至今。未諳滄海路，何處玉山岑。灘激黃牛暮，云屯白帝陰。遙知沾灑意，不減欲分襟。全詩(shī)借搖落蕭瑟的秋季，抒寫(xiě)自己對(duì)京城妻子的深摯懷念。感情真摯，纏綿悱惻，情調(diào)感傷，平實(shí)感人。馮浩對(duì)《搖落》有一段評(píng)語(yǔ)：“此寄內(nèi)詩(shī)也，‘結(jié)愛(ài)傷晚’者，父為屬意而成婚遲也；‘端憂至今’者，數(shù)年閑居愁苦，赴桂又不久，行者、居者皆含愁也?！蔽粗O二句，謂未得入仕中朝而家室聚也。的是此時(shí)途次所寄，味其意態(tài)，似有羈留之況?！盵3] 宣宗登位后，李黨下臺(tái)，詩(shī)人多受排擠，漂泊天涯。因此詩(shī)人不得不與妻子分離，正因?yàn)樗麄兎蚱耷樯盍x重，別離時(shí)才會(huì)依依不舍。如《夜雨寄北》：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。眼前是巴山夜雨，凄涼景象，愁人的秋雨，歸期未知，但是詩(shī)人并未情緒低落，反而一想到即將與妻子團(tuán)圓，就情緒飽滿(mǎn)，心情豁然開(kāi)朗，于是寫(xiě)下這似惆悵而一突破惆悵的詩(shī)篇。這表達(dá)了詩(shī)人對(duì)妻子的苦苦相思，情深義重。恩格斯說(shuō)“痛苦中最高尚的、最強(qiáng)烈的和最個(gè)人的——乃是愛(ài)情的痛苦?！崩钌屉[是個(gè)善寫(xiě)自己愛(ài)情痛苦的詩(shī)人。他在妻子死后寫(xiě)作了大量詩(shī)歌來(lái)表達(dá)自己對(duì)亡妻的思念，正因?yàn)樵?shī)人心靈充滿(mǎn)了對(duì)妻子的追憶，所以他的這類(lèi)詩(shī)總是能?chē)@這一中心，描摹相思相憶的曲意幽懷，表明難分難舍的癡情冥想。如《房中曲》：薔薇泣幽素，翠帶花錢(qián)小。嬌郎癡若云，抱日西簾曉。枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見(jiàn)蒙羅碧。憶得前年春，未語(yǔ)含悲辛。歸來(lái)已不見(jiàn)，錦瑟長(zhǎng)于人。今日澗底松，明日山頭檗。愁到天池翻，相看不相識(shí)。馮浩認(rèn)為這是李商隱詩(shī)集中第一首悼亡詩(shī)?？赡茏饔诖笾形迥攴蛉巳ナ啦痪?，當(dāng)時(shí)詩(shī)人感情太激動(dòng)，看到夫人的遺物，觸景生情。詩(shī)人又觀看著夫人生前用的一件件東西。一縷縷愁思越積越多，最后，彌漫于詩(shī)人全身心，直到彌漫于天地萬(wàn)物之中，真是哀怨感人。朱彝尊這樣評(píng)論此詩(shī)：“言情至此，奇辟千古所無(wú)?！盵4] 除此之外，《正月崇讓宅》里，詩(shī)人先說(shuō)崇讓宅里的熱鬧、繁華，是親人相聚之地，但此時(shí)卻是不堪愁對(duì)的一片荒涼景象。在這里詩(shī)人不僅表達(dá)了內(nèi)心無(wú)法排泄的憂思外，又加上了凄惻的哀怨，這就顯得更加誠(chéng)摯感人。詩(shī)人面臨愛(ài)情摧殘的悲慘心境，地老天荒、此心不渝的纏綿和深篤情調(diào)都顯現(xiàn)出來(lái)了，無(wú)怪人們把此詩(shī)推為李商隱悼亡詩(shī)之冠。另外，《暮秋獨(dú)游曲江》：荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成，深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。荷葉的榮枯，十分恰當(dāng)?shù)谋扔髁嗽?shī)人與王氏的愛(ài)情生活的始末。詩(shī)人的遺恨如曲江之水汩汩不盡。詩(shī)人的內(nèi)心無(wú)限痛苦，他通過(guò)荷葉的榮枯表現(xiàn)出來(lái)，境界凄瑟萬(wàn)分，使讀者不由淚流而下，隨詩(shī)人的哀痛而悲傷。李商隱是是多愁善感的詩(shī)人，他的許多優(yōu)秀詩(shī)篇，都滲透了纏綿悱惻的哀感和不能自己的悲慨。評(píng)論家說(shuō)：“情深于言，義山所讀” [5]正揭示了他的多愁善感的個(gè)性。而李商隱的愛(ài)情詩(shī)，尤其是寫(xiě)悼亡內(nèi)容的，這種纏綿悱惻更加鮮明突出。這些詩(shī)內(nèi)涵深微，情感真摯，完全是他獨(dú)特的個(gè)人感慨，是他傾吐心曲的絕唱。李商隱是情詩(shī)高手，在寫(xiě)這類(lèi)以“無(wú)題”命名的愛(ài)情詩(shī)時(shí)，他不是機(jī)械繁瑣地接觸到特定、具體的人物、事件，而是在某些作品中寄托著自己的身世之感、家國(guó)之慨。正因?yàn)檫@些詩(shī)的抒情對(duì)象難以確定，而且抒發(fā)感情也不盡相同，所以它們呈現(xiàn)給讀者的是不同的畫(huà)面，不同的