【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 不就會(huì)覺(jué)得更糟糕，更不公平嗎？……這些想法全不對(duì)頭，全講不通，我一樣也說(shuō)不準(zhǔn)，整個(gè)人都陷入了絕望。（Tan，1993：180）莉娜提出的實(shí)在是個(gè)令人困惑而又發(fā)人深思的問(wèn)題。的確，女權(quán)主義最初的目的是要在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位等方面爭(zhēng)取男女平等。用在我國(guó)流行了很長(zhǎng)時(shí)間的一句話來(lái)說(shuō)，女性的解放很大程度上就意味著“男女同工同酬”。我們姑且不談這個(gè)理想是否已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。就算是真的已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，女性就真的從此能與男性平分秋色了嗎？莉娜的故事就是對(duì)這個(gè)問(wèn)題最好的回答。錙銖必究的形式上的平等掩蓋了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，那就是更隱藏、更根深蒂固的男權(quán)主義思維定式和人們?cè)缫蚜?xí)焉不察的男權(quán)觀念。莉娜對(duì)這令她有苦難言的男權(quán)觀念的沉默與忍讓把她推入了一個(gè)無(wú)言、無(wú)奈、無(wú)望的境地。一段婚姻葬送在“男女平等”的生活方式之下，這難道不是對(duì)某些人頭腦中的“平等”概念具有諷刺意味的新闡釋嗎？可以斷言，女性的這種沉默才是女權(quán)主義者和全社會(huì)更應(yīng)備加關(guān)注的現(xiàn)象。在這里，“分?jǐn)値つ俊弊兂闪艘粋€(gè)意味深長(zhǎng)的諷刺，一個(gè)在更廣闊的背景下具有實(shí)際意義的暗喻。在《喜福會(huì)》中，沉默的主題似乎無(wú)處不在，但又仿佛是作者在漫不經(jīng)心中流露出來(lái)的。書(shū)中的女性不僅是沉默的受害者，也是將沉默鍛造成一把鋒利無(wú)比的劍去互相傷害的殺手。小說(shuō)中的琳多和魏芙麗這對(duì)母女就是最典型的代表。女兒魏芙麗少年時(shí)代很有下棋的天賦，每逢與人對(duì)弈都猶如有神人在暗中相助，無(wú)往而不勝。她在學(xué)校和市、州級(jí)的比賽中都捧回過(guò)獎(jiǎng)杯，這令做母親的頗為自豪。她走在街上，逢人便拿出登有女兒照片的雜志封面向人炫耀。這引起了女兒的反感。爭(zhēng)吵之后，母親一連幾天緘口不語(yǔ)，對(duì)女兒下棋的事情不聞不問(wèn)。最后，女兒沉不住氣了，主動(dòng)與母親講和，又繼續(xù)參加比賽。然而，奇怪的是從此以后她身上的那股神奇的力量不見(jiàn)了。她一輸再輸，直到最后不得不放棄了下棋，從一個(gè)天才的棋手變成了個(gè)“普通人”。這不能不說(shuō)是一種超現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)。女兒身上神奇的力量自然是母親所賦予的，而母親的沉默竟永遠(yuǎn)地奪去了她的天賦。在母親的眼中，女兒的生活是透明的，一切都逃不出她的眼睛。但是，當(dāng)女兒帶著她參觀自己新布置的住所，希望間接地告訴她自己已再婚的消息，并迫切希望得到她的首肯與祝福時(shí)，母親卻作出一副充耳不聞、事不關(guān)己的樣子，或者顧左右而言它，或者干脆不予理睬，把女兒懸在了沉默的半空中，使她受到了比來(lái)自話語(yǔ)更加深重的傷害。對(duì)這一點(diǎn)女兒有著切膚的體會(huì)：“我媽媽懂得怎樣讓人痛苦，這種痛苦比任何其他形式的痛苦都更加深重”。這位母親能讓“白色變成黑色，黑色變成白色”，讓女兒經(jīng)過(guò)精心調(diào)整、自以為滿不錯(cuò)的新生活——包括新婚的丈夫、自己的女兒與新繼父之間和諧的關(guān)系、丈夫送她的貴重禮物裘皮大衣、精心布置的家；一切的一切都變得一無(wú)是處、毫無(wú)價(jià)值可言。母親利用沉默這把利劍把女兒戳得鮮血淋漓、體無(wú)完膚，而更可悲的是女兒從母親身上繼承來(lái)的那不可救藥的心理情結(jié)（非要得到別人的肯定才能生活得心安理得）。一個(gè)非要不可，一個(gè)執(zhí)意不給，這場(chǎng)不見(jiàn)硝煙的沉默戰(zhàn)爭(zhēng)使母親和女兒都身心交瘁，傷痕累累，在雙方感情上造成了本不該有的深深的傷害。一天，當(dāng)女兒下定決心要去找母親說(shuō)個(gè)清楚時(shí)，她才在母親睡熟的時(shí)候霍然發(fā)現(xiàn)，自己那強(qiáng)大的“敵人”原來(lái)不過(guò)是一個(gè)毫無(wú)攻擊力，甚至是不堪一擊的老婦人，這是多少年來(lái)她第一次發(fā)現(xiàn)母親的真實(shí)面孔。經(jīng)過(guò)一番母女間推心置腹的交談。女兒終于認(rèn)識(shí)到：真的，我終于懂了，不是懂了她剛才所說(shuō)的話，而是那些原本就是真實(shí)的事情。我明白了自己一直是為何而戰(zhàn)的：是為自己，一個(gè)被嚇壞了的孩子，一個(gè)老早以前就逃到了一個(gè)自認(rèn)為安全的地方躲起來(lái)的孩子。我躲在這看不見(jiàn)的掩體后邊，心里很清楚對(duì)面藏著的是什么：是她從側(cè)面可能發(fā)起的攻擊、她的那些秘密武器，還有她那洞察我一切弱點(diǎn)的高超本領(lǐng)。然而，就在我把頭伸出掩體，向外窺視的那一瞬間，我終于發(fā)現(xiàn)了那里的一切：那是一個(gè)用鐵鍋當(dāng)盔甲，用毛衣針作利劍的老婦人，一個(gè)因久等女兒的邀請(qǐng)而不得，正在變得脾氣暴躁的老婦人。（Tan，1993：204）這是一段多么形象、生動(dòng)的描述！母女間多年感情、心靈上相互間的沉默給對(duì)方造成了難以彌補(bǔ)的創(chuàng)傷。而這沉默一經(jīng)打破，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影也隨之散去了，取而代之的是兩代女性之間可貴的重新認(rèn)識(shí)和相互理解，是女性的覺(jué)醒。她們終于認(rèn)識(shí)到，在一個(gè)“種族、性別歧視的世界里，女性之間應(yīng)該成為朋友，成為同盟”。對(duì)于書(shū)中的兩代女性來(lái)講，要想相互破譯對(duì)方的真實(shí)思想——那些掩蓋在各種形式的沉默之下的真實(shí)思想是件非常艱難的事情。但無(wú)論怎樣，她們都以各自的方式打破了令人窒息的沉默，年輕一代的女性從母親身上汲取了精神的營(yíng)養(yǎng)與力量，以積極樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)新的生活。這正是小說(shuō)的結(jié)尾處吳晶梅在母親去世之后代表母親去大陸尋找她失散多年的雙胞胎姐姐一幕所象征的。三姐妹在母親的故土上終于摟在一起，多年的歸鄉(xiāng)之夢(mèng)、母女和姐妹團(tuán)圓之夢(mèng)都隨著沉默的打破而實(shí)現(xiàn)了。這是讓人多么欣喜的一幕！譚恩美是華裔女作家中的第二代，她與王玉雪（Jade Snow Wang）和湯婷婷這些年長(zhǎng)于她的華人女作家一樣，沿襲了母女關(guān)系這一寫(xiě)作題材。她們都各自從自己母親的身上汲取了寫(xiě)作靈感和素材。這正是其成功的原因之一。在她們的作品中，“母親的苛求所代表的就是男性的苛求”，是男權(quán)社會(huì)滲透于她們意識(shí)深層的自我貶低、自我排斥、自我抹殺的傳統(tǒng)觀念，是一種可怕的集體無(wú)意識(shí)。在這樣的觀念之下，她們自然永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到母親的要求，也無(wú)法正視原本的自我。無(wú)論她們?cè)鯓优Ω淖冏约海院畏N標(biāo)準(zhǔn)改變自己，其結(jié)果卻總是更多的失敗和更大的痛苦。這是一些華人女性最大的悲哀。從這個(gè)意義上說(shuō)，《喜福會(huì)》給我們的啟示之一就是：在美國(guó)，所謂的多元文化，也就是亞文化與主流文化保持一致的新格局，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)不過(guò)是一場(chǎng)掩人耳目的把戲，是對(duì)亞文化的同化和心理侵略的掩蓋。那么，與其他少數(shù)民族的女性一樣，華裔女性只有重新找回原本的自我，打破文化的沉默和性別的沉默，按照自己的方式自尊、自信、自主地面對(duì)生活，才能最終進(jìn)入“喜與?！钡木辰?。最后，再讓我們回到本文開(kāi)頭提出的一個(gè)問(wèn)題：在看到了作者通過(guò)她的16位女性人物一一講述的那些埋在她們心底的故事，了解了她們深深的沉默背后的心曲，對(duì)那些我們?cè)?jīng)那么習(xí)以為常、司空見(jiàn)慣的問(wèn)題作出了新的思考之后，無(wú)論你是男性還是女性，身處西方還是東方，你還能把這部小說(shuō)當(dāng)作一塊輕松可口的小點(diǎn)心來(lái)消化嗎？這里，我們不禁又想起了海明威那著名的冰山理論，我想它在這里也同樣適用：如果人的話語(yǔ)世界占他整個(gè)世界的十分之三，那么有誰(shuí)因此就能忽視那冰面之下十分之七的沉默世界的力量呢第四篇：喜福會(huì)英文觀后感My Reflection of The Joy Luck ClubI wonder that when seeing the name The Joy Luck Club most people would treat it as a story filled with happiness and fact, besides love, it is also about the cultural conflicts between four daughters and their film is based on the best seller by Amy Tan of the same shows us the lives of four Chinese women who were immigrants to America during the a mother, each of them has a lot of problems with their daughter because of cultural misunderstanding of love betwee