【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 望的氣氛；到低潮時(shí)期，利用暗燈光、不平衡的結(jié)構(gòu)、低沉的配音等元素營(yíng)造了較為沉悶壓抑的氛圍，使得觀眾生理和心理等諸多層面都受到影響，從而給他們留下深刻的印象；最后勝利時(shí)期則用對(duì)稱的組合、色彩的選用上也以暖色調(diào)為主、并利用明亮的燈光和恰當(dāng)?shù)谋尘皹返仍乇磉_(dá)了歡樂的成就感，使觀眾感同身受。二、光環(huán)境設(shè)計(jì)陳列空間自然采光與人工照明光是能引起視覺的電磁波，是人用視覺感知物體的基本條件。沒有光，我們就什么也看不見。對(duì)于博物館陳列設(shè)計(jì)而言，光能將展品的魅力充分展現(xiàn)在觀眾面前，陳列室光環(huán)境的好壞關(guān)系著整個(gè)陳列設(shè)計(jì)的效果。光源有自然光源與人工光源之分。陽光與天光都屬于自然光，而進(jìn)入室內(nèi)的自然光則由天光、外部反射光和室內(nèi)反射光組成。人工光源是由各種燈具所產(chǎn)生的光。自然光雖光線柔和，但不夠穩(wěn)定，無法講環(huán)境照明與對(duì)展品的定點(diǎn)照明區(qū)別對(duì)待。自然光線中的紫外線也會(huì)損傷展品。因此采用自然采光往往還需要用人工照明加以補(bǔ)充。同一博物館各展廳的展示內(nèi)容都不相同，不同的內(nèi)容需要不一樣的光環(huán)境烘托，如藝術(shù)品需要光譜組成接近自然光的照明。同一博物館由于各個(gè)展廳所處樓層的不同，平面位置也不同，自然采光需要區(qū)別對(duì)待、因地制宜。例如頂窗采光對(duì)于單層和頂層的展廳最適用。展廳自然采光口的形式與位置應(yīng)在建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候同步完成，人工照明也應(yīng)在設(shè)計(jì)之初加以考慮，建筑師與電氣工程師需密切配合，協(xié)同努力，在室內(nèi)設(shè)計(jì)與陳列設(shè)計(jì)時(shí)將它完成。陳列空間光環(huán)境設(shè)計(jì)的要求首先陳列室光環(huán)境要以突出陳列品為主。在陳列室中，陳列品的照度宜大于陳列室的環(huán)境照度。例如“對(duì)垂直布置的畫面，??其畫面照度至少要為環(huán)境照度的兩倍以上”。雕塑展品“除了室內(nèi)環(huán)境照明的擴(kuò)散光外”，還要“根據(jù)雕塑設(shè)兩個(gè)主、副直射光補(bǔ)充”。其次陳列品的照度、陳列室的環(huán)境照度要均勻陳列室利用側(cè)窗自然采光時(shí)，照度容易不均勻，這會(huì)影響陳列品的觀賞效果。設(shè)計(jì)中可采用不同的透光材料及不同角度的遮陽片來改變室內(nèi)環(huán)境照度的分布情況。再次，防止紫外線對(duì)陳列品的損害在陳列室中，要避免陽光直射陳列品。設(shè)計(jì)時(shí)可在采光口設(shè)置遮陽片、散熱片及調(diào)光裝置，對(duì)天然光加以控制和調(diào)整，這樣不僅能防止紫外線對(duì)陳列品的損害，還可提高室內(nèi)環(huán)境照度的均勻度。再者，利用北側(cè)采光口采光可以獲得均勻、變化少、無陽光直射的天然光線，同時(shí)要采用少紫外線的燈具。最后盡量避免產(chǎn)生眩光。眩光使人感到刺眼，引起眼睛不適，無法看清陳列品。為了保證陳列效果，設(shè)計(jì)中要采取措施消除或減輕眩光，除了選擇適當(dāng)?shù)年惲蟹绞侥芟驕p輕眩光外，還要正確決定采光口的形式和位置，正確布置人工光源的位置，而且要在采光口設(shè)置調(diào)光裝置，避免陽光直射室內(nèi)。三、視覺設(shè)計(jì)博物館陳列設(shè)計(jì)師表面是解決展示活動(dòng)中信息與空間、道具的關(guān)系，實(shí)質(zhì)上是要解決展示的信息與人之間的關(guān)系。通過對(duì)視覺心理的研究與探討，將其應(yīng)用在博物館陳列設(shè)計(jì)中，能大大提升展示活動(dòng)中信息傳達(dá)的效果，也提高了陳列的質(zhì)量與水平。設(shè)計(jì)師的工作可以理解為根據(jù)不同的內(nèi)容與目的的展示活動(dòng)，使用不同的信息符號(hào)與媒介進(jìn)行的信息處理及編排程序的過程。不同的觀眾對(duì)展示內(nèi)容的需求也足不同的，如何合理地安排展示內(nèi)容，盡可能地把大多數(shù)觀眾感興趣的信息安排在中心位置，并留有足夠的空間是非常必要的。反之，因受到博物館建筑空間的限制，不在相對(duì)窄小的序廳、通道里安排過多的展示內(nèi)容也足明智之舉。所以，空間的布局與安排參觀通道，往往是設(shè)計(jì)師非常重視并首先給與關(guān)注的，首先確定了空間布局與參觀通道的設(shè)計(jì)才能考慮其他方面的設(shè)計(jì)，配合展品與燈光、色彩能適當(dāng)?shù)目刂朴^眾的注意點(diǎn)。為了保證在展示中達(dá)到視覺上的信息容量的正常值，應(yīng)盡量采用信息明確的符號(hào)，具象的信息形態(tài)或公認(rèn)度高的形態(tài)，從而加快視知覺的認(rèn)識(shí)速度：有意識(shí)的加大信息符號(hào)的體面積，達(dá)到在單位體量中信息量的減少，采用大小、疏密、明暗等對(duì)比手法，求得視覺上的認(rèn)知度提高；利用造型和色彩等視覺元素在空間中排列組合的整齊有序，達(dá)到有效地縮短注視時(shí)問進(jìn)而達(dá)到增加信息量的目的；考慮到視力、視野等因素，安排文字、圖片和展品時(shí)，需要仔細(xì)觀察的信息應(yīng)該離觀眾近一些，并在照明上給以充分的保證。在展示設(shè)計(jì)中首先要著眼于整體設(shè)計(jì)和大的造型特征，并盡量以明確的立體形態(tài)作為各局部形態(tài)的基本依據(jù)。例如，以標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)圓、方、三角或基本的造型元素點(diǎn)、線、面、體及直線、曲線、折線等，標(biāo)準(zhǔn)的空間位置上下、左右、前后、罩外或?qū)ΨQ點(diǎn)、對(duì)稱軸，標(biāo)準(zhǔn)的空間方向水平、垂直等作為基本的造型元素；然后應(yīng)該把視覺對(duì)象按照重復(fù)、漸變、對(duì)稱、過渡、呼應(yīng)、均衡等組織方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，幫助視知覺快速確定視覺對(duì)象的基本面貌和構(gòu)成規(guī)律，以滿足視知覺簡(jiǎn)化功能所要求的快速認(rèn)知信息的需要。展示設(shè)計(jì)是從內(nèi)容到形式手段的系統(tǒng)化工作，是由空問、形態(tài)、色彩、肌理及展品、圖片、文字、展臺(tái)、展板、燈光等綜合構(gòu)成的。如此多的視覺對(duì)象，只有在統(tǒng)一的前提下，展示形式的多樣性才會(huì)變化有序，保證信息完整、清晰地傳達(dá)，并會(huì)給觀眾形成一個(gè)深刻的整體印象。四、交叉學(xué)科的運(yùn)用博物館展示設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是濃濃的文化色彩，而非商業(yè)式的“吵吵鬧鬧”。相對(duì)的，博物館是一個(gè)樸素的、安靜的地方，它能讓人的思想得以沉淀，散發(fā)智慧的光芒，充滿著人文關(guān)懷。博物館的展示設(shè)計(jì)需要重點(diǎn)突出主題性、精神性的內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)其文化服務(wù)的特征。學(xué)科的交叉性原本就是展示設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)，博物館系統(tǒng)的復(fù)雜與功能的多樣，使博物館展示設(shè)計(jì)的這種邊緣性更加突出。因此我們不能把博物館展示設(shè)計(jì)僅僅理解為單純的陳列、造型與裝飾的美化行為，更不能看成只是解決視覺上的美觀問題。博物館的展示設(shè)計(jì)是綜合的、復(fù)雜的、豐富的、智慧的——新的時(shí)代賦予博物館展示藝術(shù)設(shè)計(jì)更多的內(nèi)涵。我們可以說，博物館陳列設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜而有魅力的交叉學(xué)科，它涉及到博物館學(xué)、傳播學(xué)、心理學(xué)、人機(jī)工程學(xué)、建筑學(xué)、美學(xué)等諸多學(xué)科。有關(guān)博物館陳列設(shè)計(jì)新的理念最大的特點(diǎn)在于對(duì)博物館學(xué)、大眾傳播學(xué)、心理學(xué)等相關(guān)學(xué)科的借鑒和融合：宏觀上，以博物館學(xué)的理論為指導(dǎo)，按照博物館學(xué)提供的理論依據(jù)進(jìn)行總體上的把握；微觀上，大眾傳播學(xué)的介入為進(jìn)行深入高效信息傳播活動(dòng)和優(yōu)化展示手段提供了科學(xué)的方法，根據(jù)心理學(xué)的研究成果用于對(duì)觀眾的參觀行為進(jìn)行有針對(duì)性和代表性的調(diào)查研究，并將成果用來驗(yàn)證新理念的合理性，無疑會(huì)產(chǎn)生良性循環(huán)，促進(jìn)現(xiàn)代理念的完善和發(fā)展。五、結(jié)論隨著科學(xué)的進(jìn)步和社會(huì)的飛速發(fā)展，今天的博物館陳列不僅內(nèi)容豐富，形式也很多樣?；仡櫄v史我們認(rèn)識(shí)到，博物館所取得的成就，不論是高質(zhì)量的藏品，還是重要的科學(xué)研究成果，總要通過陳列來反映。從近代博物館誕生之日起，收藏、陳列、研究三個(gè)方面有機(jī)地結(jié)合在一起，構(gòu)成了博物館固有的三大職能。只有通過陳列才最能表現(xiàn)博物館工作的質(zhì)量和研究水平。參考文獻(xiàn)：[1][J].(08)[2]“人文精神”[J].(12)[3][J].(02)[4][J].(03)第四篇：博物館陳列展覽工程把脈 博物館陳列展覽工程專業(yè)化 蔣瀟在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設(shè)計(jì)和實(shí)施者。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，社會(huì)分工進(jìn)一步細(xì)化，陳列展覽工程逐步走向社會(huì)化，也豐富了博物館陳列語言和表現(xiàn)形式。主要問題及專家學(xué)者的對(duì)策綜觀近年來的陳列展覽，在質(zhì)量方面的主要問題有：內(nèi)容設(shè)計(jì)、形式設(shè)計(jì)和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學(xué)術(shù)性沒有得到應(yīng)有的尊重，拋開了學(xué)術(shù)支撐和傳播目的；藝術(shù)形式雷同，缺少個(gè)性和特點(diǎn)；資金浪費(fèi)，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關(guān)聯(lián)不大的造型；忽視文物安全。對(duì)此，一些專家、學(xué)者提出了很多寶貴的意見。一是確立科學(xué)合理的陳列展覽工程管理制度。加強(qiáng)對(duì)深化設(shè)計(jì)方案和施工設(shè)計(jì)方案審查、論證。二是對(duì)博物館陳列展覽設(shè)計(jì)施工資質(zhì)提出要求，以鼓勵(lì)和培育陳列展覽設(shè)計(jì)和施工企業(yè)發(fā)展。三是建立博物館陳列展覽設(shè)計(jì)與施工等標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，從技術(shù)層面科學(xué)規(guī)范陳列展覽工程的實(shí)施。四是采用陳列展覽設(shè)計(jì)與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。五是博物館要與企業(yè)充分溝通，使之準(zhǔn)確地理解和把握陳列展覽主題和內(nèi)容。六是設(shè)置專家組、藝術(shù)總監(jiān)，以保證形式表現(xiàn)的科學(xué)性和藝術(shù)性，保證工藝技術(shù)的可靠性和施工造價(jià)的合理。七是博物館行業(yè)要建立自己的隊(duì)伍，以保障陳列展覽工程的專業(yè)化。以上這些意見，對(duì)于提高博物館陳列展覽質(zhì)量具有積極的意義。探索新途徑筆者認(rèn)為，陳列展覽質(zhì)量問題有多方面的原因，而有些企業(yè)在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面的先天不足是不容忽視的問題。具體表現(xiàn)：一是博物館學(xué)理論知識(shí)匱乏。博物館學(xué)與造型藝術(shù)原理是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)學(xué)科知識(shí)。對(duì)于陳列展覽的形式設(shè)計(jì)來說，兩者缺一不可。二是對(duì)博物館陳列藝術(shù)的特征和規(guī)律掌握不足。陳列藝術(shù)是以博物館藏品為物質(zhì)基礎(chǔ)，以博物館學(xué)理論為指導(dǎo)，以造型藝術(shù)法則原理為組織手段，通過對(duì)展廳建筑環(huán)境的空間處理，展品組合的藝術(shù)構(gòu)思，用工藝施工的技術(shù)，創(chuàng)造展示的空間藝術(shù)。三是對(duì)陳列展覽主題和內(nèi)容理解不深。形式設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地體現(xiàn)內(nèi)容，因此要圍繞陳列展覽的基本內(nèi)容和要求，在客觀、真實(shí)的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上，進(jìn)行整體、形象的設(shè)計(jì)構(gòu)思，做出與內(nèi)容相一致的形式構(gòu)成方案。四是文物保護(hù)意識(shí)和知識(shí)比較欠缺。由于一些企業(yè)的專業(yè)化程度不高，以致一些陳列展覽在形式表現(xiàn)上缺少科學(xué)依據(jù)，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上沒有獨(dú)特個(gè)性，在傳播目的和功能上缺乏準(zhǔn)確把握，在文物展品保護(hù)上缺少安全保障。博物館陳列展覽的質(zhì)量，相當(dāng)程度上取決于形式設(shè)計(jì)的水平，而水平的高低則取決于設(shè)計(jì)者的理念和專業(yè)素質(zhì)。有鑒于此，筆者認(rèn)為，博物館行業(yè)應(yīng)該站在宏觀的角度，著力培養(yǎng)、整合陳列展覽設(shè)計(jì)人才。同時(shí)，主管部門應(yīng)制定相關(guān)政策，推動(dòng)陳列展覽設(shè)計(jì)人才與企業(yè)更有效地結(jié)合，這是社會(huì)化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求。博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)人才，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用。隨著社會(huì)分工的日益細(xì)化，博物館在陳列展覽工程中可以依靠社會(huì)力量，實(shí)施各項(xiàng)設(shè)計(jì)方案。但是，博物館仍然需要自己的設(shè)計(jì)人才。首先，與社會(huì)力量相比，博物館的設(shè)計(jì)人才不論在陳列藝術(shù)理念的把握、對(duì)陳列展覽主題和內(nèi)容的了解，還是在文物保護(hù)知識(shí)和陳列展覽實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上，都有得天獨(dú)厚、不可替代的優(yōu)勢(shì)。其次，在陳列展覽工程中，博物館要“以我為主”，要有精煉的、有主見和想法的形式設(shè)計(jì)人員，以指導(dǎo)社會(huì)力量完成工作，而不是可有可無、任人擺布。目前，我國(guó)博物館形式設(shè)計(jì)人才隊(duì)伍出現(xiàn)青黃不接的狀態(tài)。其主要原因：一是設(shè)計(jì)人員被邊緣化。由于博物館陳列展覽工程社會(huì)化，以及辦展數(shù)量不多等原因，許多形式設(shè)計(jì)人員多年無事可做，缺少發(fā)揮專長(zhǎng)的平臺(tái)和機(jī)會(huì)。二是博物館沒有及時(shí)輸入新鮮血液。有的館十幾年沒有引進(jìn)形式設(shè)計(jì)人員，沒有形成人才成長(zhǎng)、更替的良性循環(huán)。三是設(shè)計(jì)人員專業(yè)知識(shí)落后。一些設(shè)計(jì)人員無法適應(yīng)現(xiàn)代博物館陳列展覽設(shè)計(jì)工作的需要。四是管理體制老化。人才管得過死，不能合理流動(dòng)。這些問題，歸根結(jié)底是觀念問題。如果我們?cè)谌瞬排囵B(yǎng)上沒有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，缺乏開拓創(chuàng)新意識(shí)，最后只能被動(dòng)地在社會(huì)化大潮中隨波逐流。人是生產(chǎn)力中最活躍的因素。博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)人才隊(duì)伍，除了要有計(jì)劃地引進(jìn)人才、加強(qiáng)培訓(xùn)等，還要更新觀念，改革體制