【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 新，這對(duì)于促進(jìn)景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)的全面發(fā)展，迅速成為全國(guó)瓷業(yè)中心，起了重要的推動(dòng)作用。元代創(chuàng)燒的青花瓷至明代得到進(jìn)一步的發(fā)展、完善。成化斗彩瓷、萬歷五彩瓷等彩瓷新品種的燒制成功，更為清代釉上彩瓷的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。清代（公元16441911年）是我國(guó)制瓷史上的黃金時(shí)期，制瓷業(yè)發(fā)展臻于鼎盛。特別是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工藝制作方面，均達(dá)到了歷史最高水平。清代除繼承傳統(tǒng)器型外，還創(chuàng)燒出大量新器型。在釉色方面，發(fā)揚(yáng)并完善了明代傳統(tǒng)的青花、五彩等品種，同時(shí)創(chuàng)燒出了粉彩、琺瑯彩、古銅彩和多品種的但釉。由于清廷對(duì)于瓷器的大量需要，御窯廠供不應(yīng)求，還出現(xiàn)了“官搭民燒”的局面，促進(jìn)了民窯的進(jìn)一步發(fā)展，產(chǎn)生出大量制作精美的民窯堂銘款器。嘉慶、道光以后，國(guó)勢(shì)開始衰敗，瓷業(yè)亦逐漸走向衰落。（文字摘自中國(guó)大學(xué)城）以上便是我在杭州歷史博物館參觀時(shí)的所見所想。我一共選取了26件頗具代表性的陶瓷，分別介紹了館藏的戰(zhàn)國(guó)、漢、三國(guó)、晉、南朝、宋、元、明、清等時(shí)期的陶瓷，并簡(jiǎn)要介紹了我國(guó)陶瓷的發(fā)展。我自我感覺這次博物館考察真的讓我學(xué)到了很多東西，讓我感受到中國(guó)深邃的歷史文化，讓我感受到作為一個(gè)中國(guó)人的驕傲。再次感謝胡老師給我們這個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)，謝謝！第三篇：杭州歷史博物館觀后感杭州歷史博物館觀后感篇一：杭州歷史博物館考察報(bào)告杭州歷史博物館考察報(bào)告這是杭州歷史博物館收藏的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期原始瓷罐，1984年紹興縣南池鄉(xiāng)上謝墅村出土。盛貯器，直口,斜弧肩,上復(fù)微鼓,下腹斜收,平底。肩部貼附兩個(gè)“S”形堆飾，外施青黃色薄釉，釉不及底。據(jù)研究，“S”形紋是模擬蛇形的圖案，是古越人信奉蛇圖騰的反映。（文字信息摘自紹興縣文物精品數(shù)據(jù)庫）當(dāng)我看到這遠(yuǎn)古時(shí)期的精美瓷罐時(shí)，我不禁感嘆中國(guó)歷史文化的博大精深。該戰(zhàn)國(guó)時(shí)期原始瓷罐也是浙江省悠久歷史的有力見證。這是杭州歷史博物館收藏的漢朝時(shí)期米字紋硬陶罐。這是杭州歷史博物館從余杭石鴿磚瓦廠征集來的漢代時(shí)期釉陶薫爐。漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期。漢代藝術(shù)陶數(shù)量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術(shù)風(fēng)格，深沉雄大。秦漢時(shí)期陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要現(xiàn)象是瓷器的出現(xiàn)。雖然原始瓷早就出現(xiàn)，但是，我國(guó)最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現(xiàn)的。我國(guó)浙江紹興、上虞、金華等地發(fā)現(xiàn)了很多東漢晚期的青瓷窯址。(文字摘自百度文庫)從這里足以看出浙江歷史文化的悠久以及對(duì)中國(guó)瓷器發(fā)展的作用。這是杭州歷史博物館收藏的三國(guó)時(shí)期越窯青瓷方格盒。長(zhǎng)方形，直壁，平底。中間劃分成棋盤狀。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自寶鏡古玩藝術(shù)收藏網(wǎng)）這是杭州歷史博物館收藏的三國(guó)時(shí)期越窯青瓷鏤孔雙系罐。這是杭州歷史博物館收藏的三國(guó)時(shí)期越窯青瓷鏤孔薫。三國(guó)是中國(guó)歷史上一個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。長(zhǎng)江三角洲地區(qū)有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國(guó)時(shí)期更有提高，并大量生產(chǎn)。（文字摘自華夏收藏網(wǎng)）從這三個(gè)典型的越窯青瓷足以看出三國(guó)時(shí)期我國(guó)青瓷的發(fā)展，以及浙江地區(qū)優(yōu)厚的歷史文化資源。這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時(shí)期瓷水井。這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時(shí)期越窯青瓷雞首壺。這是杭州歷史博物館征集的德清窯黑釉雞首壺。壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側(cè)飾雞頭形流，流內(nèi)有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對(duì)的一側(cè)飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側(cè)各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤(rùn)透澈，色黑如漆，勻凈無瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。此器制作端正，各部位比例協(xié)調(diào)，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。(文字摘自百度文庫)上面列出了兩個(gè)比較具有代表性的雞首壺，現(xiàn)在對(duì)雞首壺作一簡(jiǎn)要介紹。雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國(guó)末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對(duì)稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應(yīng)，雞頭短小，無頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時(shí)，壺體變大，雞頭由裝飾物變?yōu)榫邔?shí)用性的張口、引頸之壺流，短尾則變?yōu)閳A形長(zhǎng)柄。東晉晚期，壺的曲柄出現(xiàn)了龍首柄。南朝時(shí)，雞頭壺由圓渾變得細(xì)長(zhǎng)，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長(zhǎng)。唐以后，雞頭壺逐漸消失。（文字摘自百度文庫）這是杭州歷史博物館收藏的南朝時(shí)期青瓷蓮花紋盞托，出土自杭州半山石塘。這是杭州歷史博物館收藏的南朝時(shí)期越窯青瓷四足硯。此硯圓形,高6厘米,盤徑24厘米,中心微凸,唇圍一圈子口作為邊墻以攔護(hù)墨汁,硯盤下安四足支撐,硯堂無釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉層較厚,在足部及硯盤底部的