【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 11并不是一個(gè)普通意義上的購(gòu)物中心，因?yàn)樵谶@里除了購(gòu)物之外，人們能做的事情還有很多。它將商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合，在K11里最多的不是購(gòu)物，是學(xué)習(xí)與欣賞。模塊四 蘇州博物館蘇州博物館位于江蘇省蘇州市歷史保護(hù)街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國(guó)忠王府。位于忠王府以西，東北街以北，齊門(mén)路以東和拙政園以南地塊，占地面積約10750平方米大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國(guó)建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來(lái)的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道，是該博物館的 2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告遮陽(yáng)片和懷舊的木貼面遮光條，對(duì)光進(jìn)行過(guò)濾。經(jīng)過(guò)調(diào)節(jié)和處理的光線在不同角度產(chǎn)生明暗對(duì)比和層次變化，光影就靈動(dòng)起來(lái)。三、總結(jié)在我們看來(lái)這就是貝氏的風(fēng)格，他很喜歡這種直線的、簡(jiǎn)潔的、橫的豎的幾何形體的組合。不過(guò)我看出來(lái)蘇州博物館新館的屋頂部分的三角形，是完全取自蘇州老房子屋頂?shù)谋壤?，豎邊是1，橫邊是2，這是江南水鄉(xiāng)瓦頂木屋架的模數(shù)，他肯定是啟發(fā)于此處。那個(gè)入口的中式大門(mén)框，那個(gè)主軸線的左右長(zhǎng)廊，那個(gè)大廳頂上的亮窗，那個(gè)庭院里的亭子，都是1比2的三角形體。提取了傳統(tǒng)的比例和尺度，將幾何圖形與空間進(jìn)行了完美的結(jié)合。2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告模塊五 南京大屠殺紀(jì)念館侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館老館由齊康主持設(shè)計(jì)，新館由華南理工建筑設(shè)計(jì)院建筑博士劉宇波，何鏡堂設(shè)計(jì)建成。新擴(kuò)建工程于2005年12月13日奠基，擴(kuò)建之后總占地111畝，石原廠官的三倍多，總建筑面積約為25000平方米，其中展館陳列區(qū)9000平方米，新館紀(jì)念性雕塑，浮雕等1700多平方米，新館陳列使用照片3500余張，文物3300余件。大屠殺紀(jì)念館各個(gè)區(qū)域部分的造型基本都是集合形狀，比如說(shuō)三棱錐，長(zhǎng)方體等。各種塊狀交切錯(cuò)位，有強(qiáng)烈的空間感。在材質(zhì)上，多采用堅(jiān)硬的材質(zhì)，材質(zhì)表面多粗糙。管內(nèi)有大量墻體，多浮雕，文字，裂痕?？偟膩?lái)說(shuō)，大屠殺紀(jì)念館是個(gè)非常有空間感切細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖＴ诔浞株U述歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，增加了和平發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容。紀(jì)念館擴(kuò)建后總面積是原館的3倍多，總建筑面積25000平方米，其中展覽陳列區(qū)9000平方米，新建紀(jì)念性雕塑、浮雕等1700平方米。擴(kuò)建工程對(duì)原來(lái)遺址和場(chǎng)館部分完整保留，新建展館的功能區(qū)有：雕塑廣場(chǎng)，集會(huì)廣場(chǎng)，展覽區(qū)域，悼念廣場(chǎng)，遺址廣場(chǎng)，“萬(wàn)人坑”、祭場(chǎng)及冥思廳，和平公園和館藏交流區(qū)域。經(jīng)過(guò)查資料了解到，總設(shè)計(jì)師何鏡堂院士接受紀(jì)念館在南京城市近郊擴(kuò)建用地呈狹長(zhǎng)的船型因此賦予其彎刀的理念，用“軍刀”表達(dá)殺戮的主題，象征日本軍國(guó)主義在中國(guó)犯下的滔天罪行，以深埋在土地中的彎折的軍刀寓意日本法西斯侵華企圖破滅，表達(dá)爭(zhēng)議戰(zhàn)勝邪惡的理念。南京大屠殺紀(jì)念館，在整體空間上的形狀很值得人深思，子彈形的造型，讓人們?cè)诳吹貓D的同時(shí)深刻的記住紀(jì)念館里的同胞是怎么慘烈的死在敵人的子彈下的。死在子彈下，掩埋在子彈中，在子彈的記憶里緬懷他們。一、外景展區(qū)整體形狀猶如一艘“和平之舟”，東部拔地而起的高大船頭是陳列展廳，周邊莊嚴(yán)肅穆的廣場(chǎng)可容納萬(wàn)人集會(huì)；中部是原館的遺址悼念區(qū)，西部大片開(kāi)闊區(qū)域是樹(shù)木蔥蘢的和平公園，入口廣場(chǎng)“死亡之庭”的空間意境，以無(wú)生命特質(zhì)的砂石鋪裝廣場(chǎng)，行走時(shí)“沙沙”聲猶如大地的哭訴，令人感受到“生與死”的精神主題。一路向前我們看到了很多腳印，腳印指向的是萬(wàn)人坑遺址，暗示游人的行進(jìn)方向，做出鋪墊。2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告二、外墻設(shè)計(jì)在往里面走的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)紀(jì)念館的開(kāi)窗方式采用了類似傷痕的處理手法，既滿足了建筑獨(dú)特的采光需要，又凸顯了該場(chǎng)所力圖表現(xiàn)的殺戮主題。，它打破了單調(diào)墻體的布局設(shè)計(jì)，使原本死板的墻體變得更加靈活，同時(shí)與室內(nèi)的設(shè)計(jì)統(tǒng)一了起來(lái)，為室內(nèi)提供了自然光，同時(shí)寓意著光線透過(guò)玻璃，為深埋地底的尸骨帶來(lái)重見(jiàn)天日的希望。整體的場(chǎng)館設(shè)計(jì)中的直線肌理和小波浪曲線設(shè)計(jì)是為了突顯傷痕累累和血流成河的悲慘。三、“12秒水滴”設(shè)計(jì)在我們印象里最深的是南京紀(jì)念館中那個(gè)12秒水滴的設(shè)計(jì)，每隔12秒，一滴水就從高空落下，掉進(jìn)黑色的“水面”。其實(shí)這個(gè)的設(shè)計(jì)寓意是，1937年12月13日南京淪陷后，在那場(chǎng)持續(xù)6周的浩劫里，日軍在南京城內(nèi)對(duì)手無(wú)寸鐵的平民及戰(zhàn)俘進(jìn)行屠殺，搶掠、強(qiáng)奸、無(wú)惡不作，30萬(wàn)中國(guó)人死于日軍屠刀之下，平均算下來(lái)每隔12秒就有一個(gè)生命消失。2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告叮咚，叮咚，寂靜的紀(jì)念館里，水滴落下的聲音異常清晰。在占地面積10萬(wàn)平方米的紀(jì)念館的一個(gè)角落，每隔12秒，一滴水就從高空落下，掉進(jìn)黑色的“水面”?！?2秒”的設(shè)計(jì)初衷是，“讓30萬(wàn)遇難者的遭遇回到每一個(gè)個(gè)體的遭遇”?？赐旰蟮母惺苁浅林氐?，看著眼前的一幕幕，仿佛當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景就發(fā)生在眼前。四、雕塑設(shè)計(jì) 2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告未步入南京大屠殺紀(jì)念館就感受到了一種莊嚴(yán)凝重的氣氛，在門(mén)口水池中有著造型各異的任務(wù)雕像，苦難的母親，死去的孩子，衣衫襤褸的老人等等都是南京大屠殺中受苦受難者的真實(shí)寫(xiě)照。雕塑的栩栩如生的形象讓來(lái)往的游客的心情變得沉重，仿佛他們?cè)谙蛭覀兩焓智缶取？赐赀@些雕塑，心里很難過(guò)，那些群像，就是那時(shí)我們苦難深重的同班們，我們要永遠(yuǎn)記住這段恥辱。五、“人類的浩劫”往后走，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有意思的墻面主題設(shè)計(jì)，“人類的浩劫”，其中2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告“人類”二字是凸出的而“浩劫”二字是凹陷進(jìn)去的，我們很是不理解，當(dāng)時(shí)也沒(méi)在意，回來(lái)后查詢后才知道這些設(shè)計(jì)是有寓意的，“浩劫”是凹進(jìn)去的，因?yàn)楹平偈沁^(guò)去的，掩埋在地下的，不僅給中國(guó)土地帶來(lái)了深深的印記，也給中國(guó)人民帶來(lái)了不可遺忘的痕跡。而“人類”是突出的，因?yàn)槿诉€活在地面上，是活生生存在的。文字無(wú)聲地訴說(shuō)這塊土地上發(fā)生過(guò)的悲劇。六、陳列展廳陳列展廳陳列廳主要是沿著歷史發(fā)展的時(shí)間順序，向游客一一展示南京大屠殺前后的詳細(xì)內(nèi)幕，最后以中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束，也是在告訴人們歷史發(fā)展的金科玉律是正義必將會(huì)戰(zhàn)勝邪惡再?gòu)?qiáng)大的力量都無(wú)法阻擋失敗的喪鐘敲響。這一塊我們看的很認(rèn)真，幾乎全部都仔細(xì)的看了，內(nèi)部主要的陳列品有當(dāng)年的現(xiàn)場(chǎng)照片，歷史檔案資料，當(dāng)時(shí)中外人士對(duì)這次歷史慘案的紀(jì)實(shí)文字，至今尚在的幸存者的名冊(cè)，證言，證詞，證物等，到現(xiàn)在我的腦子里還記得我所看的內(nèi)容，他們的殘忍、粗暴破壞了我們的一切。七、總結(jié)一個(gè)優(yōu)秀的民族，必定是一個(gè)尊重歷史、牢記歷史的民族。我們紀(jì)念歷史，并不是一味地宣泄仇恨，而是希望我們的國(guó)家、民族和每一位中國(guó)人，包括海外的炎黃子孫，要有憂患意識(shí)和自強(qiáng)精神。我們紀(jì)念歷史，并不是為了反攻倒算，是為了避免“南京大屠殺”式的悲劇不再重演。是為了正告那些已經(jīng)、正在或者妄圖對(duì)中華民族施加罪孽、圖謀不軌的國(guó)家和民族：團(tuán)結(jié)、堅(jiān)強(qiáng)的中華民族是不可戰(zhàn)勝的。2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。蘇州素以園林美景享有盛名，這些園林可分為宅地園林，市郊園林和寺廟園林三大類。蘇州園林歷史之悠久，數(shù)量之多，造園藝術(shù)之高在全國(guó)首屈一指。更多時(shí)候，蘇州園林的真正含義遠(yuǎn)非蘇州的園林，它已成為江南私家花園的總稱。而拙政園作為江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，中國(guó)四大名園之一。它是自然山水風(fēng)景的藝術(shù)概括，是由理水、疊山、建筑、花木組成的綜合藝術(shù)作品。而造園是造景的藝術(shù)，它與文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法、音樂(lè)、戲曲等有著共同的藝術(shù)規(guī)律。把中國(guó)的詩(shī)畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用在造園上，以亭臺(tái)樓閣、池水假山、樹(shù)木花卉為主體，輔之以回廊、小橋、曲徑、匾對(duì)、碑刻，構(gòu)成了精巧的園林景觀，具有高度的藝術(shù)成就和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。模塊一 古典園林一、拙政園的造園手法拙政園作為的造園藝術(shù)的巔峰，必然有其“巧于因借”的過(guò)程。其一，因地制宜。參觀時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，無(wú)論當(dāng)我站在拙政園的哪一處，眼前總是一幅完美的圖畫(huà)，如一簾如畫(huà)般怡人，又勝畫(huà)作之靈動(dòng)的絕美景色。我想，若要做到這種程度，拙政園需要講究亭臺(tái)軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹(shù)木的映襯，講究近景遠(yuǎn)景的層次?？傊?，一切都要為構(gòu)成完美的圖畫(huà)而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆。正是它成熟的造園手法技巧，使游客無(wú)處不能欣賞到美景，處處有發(fā)現(xiàn)，時(shí)時(shí)有驚喜，從而給人留下深刻的印象。如其以池水為中心，那么樓閣軒榭就必然要建在池的周圍，這其間定要有漏窗、回廊，使得園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫(huà)面。植樹(shù)栽花，富有情趣，建筑玲瓏活潑，給人以輕松之感。并且通過(guò)人工的修飾，積成的水域就像湖泊一樣。其中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，是用大面積水面造成園林。其二，園中有園。任何東西，2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告 的“城市山林”，即，園林雖設(shè)在繁華鬧市，但其中境界卻深遠(yuǎn)幽靜，富于山林野趣之美，故可以看出，其在空間上具有隔斷塵囂的功能，以保持其院內(nèi)的幽靜、愜意，使園林內(nèi)外的景致迥然有別，從而使人們進(jìn)園后通過(guò)與喧囂和山林情趣形成鮮明的對(duì)比，頓生“別有天地”之感。游園過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)，拙政園大都是散在住居中的小園子,在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富多變的自然風(fēng)景，化整為零，以小中見(jiàn)大。巧妙地把全園劃分成主次分明、疏朗相間的大小空間——景區(qū)，各個(gè)景區(qū)內(nèi)又包含若干個(gè)小空間的組合，小空間彼此分離又相互聯(lián)系，設(shè)置不同景。全園的主要空間須主景突出，其他空間則題材鮮明，景色多變，且都圍繞主景變化。這就是對(duì)生境、畫(huà)境、意境的最好統(tǒng)一。同時(shí)，將園外甚至遠(yuǎn)方的景觀組合到園內(nèi)某一方向的立面景觀中，使之景深增加，層次豐富，造成在有限空間看到無(wú)限景致的效果。其三，移步換景。貝聿銘說(shuō)過(guò)，“在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣；但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)畫(huà)框，花園永遠(yuǎn)在它外頭?！睂?duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候，窗戶永遠(yuǎn)是融情于景的好手段，拙政園的窗戶永遠(yuǎn)是獨(dú)到好處，不多一厘，不少分毫?！凹褎t收之，俗則屏之”。在園林中對(duì)景設(shè)窗，亦對(duì)路設(shè)窗，此種設(shè)置，使路上游人均入窗中。好似一幅流動(dòng)的人物畫(huà)。立于窗前或人行窗外，均十分有趣。將天然景色集中、突出而成畫(huà)面。觀賞時(shí)距離不能太近，離窗數(shù)步，則框與景連，無(wú)分彼此，宛然一幅天然圖畫(huà)。同時(shí)，在空間劃分豐富了園林層次，而廊道、園路的布設(shè)決定了觀景的序列感受。像一軸逐步展開(kāi)的富有詩(shī)情畫(huà)意的美麗的山水畫(huà)卷,又像演奏著的一支富2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告有節(jié)奏的優(yōu)美園林風(fēng)景交響曲。這樣的游覽路線一般是沿著水池的四周或園界墻的周圍，布局上曲折起伏,水畔山間，室內(nèi)室外，以避免回頭路。根據(jù)園林大小的不同,游覽線數(shù)不盡相同，如網(wǎng)師園主要沿著園池四周設(shè)置了一條游覽路線，而拙政園則較為豐富,由池畔、山間、游廊等幾條路線組成，風(fēng)景畫(huà)面自不相同。其四，對(duì)比與襯托。一個(gè)成功的空間組織,應(yīng)該是主從分明、重點(diǎn)突出的,在園林中尤為如此。對(duì)于拙政園而言，封閉的廊常常作為空間組織中“抑”的元素,通過(guò)期待、探索、對(duì)比而突出了“揚(yáng)”的要素。著名的留園入口的處理正是通過(guò)封閉的廊與豁然開(kāi)朗的中部山池的對(duì)比而產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的效果。而封閉的廊本身也并非一成不變,而是靈活運(yùn)用院落、天井與廊本身加以對(duì)比,豐富了空間的序列,使這段廊成為留園空間組織中相當(dāng)精彩的一部分。二、拙政園的空間布局作為對(duì)自然風(fēng)景的縮微、模擬和再造,拙政園十分注重各種空間的組織,達(dá)到了相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性,力圖不僅僅從形象上、更從空間體驗(yàn)上再現(xiàn)自然山林中那種明暗、開(kāi)合、轉(zhuǎn)折變化多端、令人充滿期待、發(fā)現(xiàn)和驚喜的特質(zhì)。其中，留園的冠云峰設(shè)計(jì)相當(dāng)精巧感人，用池與亭對(duì)比，襯托冠云峰的鶴立雞群之感，以顯出冠云峰的高大精巧，突出主題?？偟膩?lái)說(shuō)，蘇州園林是建筑、山水、花木、雕刻、書(shū)畫(huà)的綜合藝術(shù)品，集自然美與藝術(shù)美于一體，構(gòu)成了曲折迂回，委婉細(xì)膩的畫(huà)面，使人可以從多角度來(lái)欣賞其美，感受其境，這正是蘇州園林博大精深之處。隨著我國(guó)城市化進(jìn)程的加快，城市擴(kuò)張的速度達(dá)到空前的程度。如何處理它們之間的矛盾，是現(xiàn)代社會(huì)的主要問(wèn)題。而拙政園恰恰在這方面給了我們很好的借鑒，它對(duì)空間行云如水的運(yùn)用，對(duì)尺度關(guān)系的處理，讓人驚嘆！2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告不少人都覺(jué)得拙政園很大，東西兩園，三十六鴛鴦館，十八曼陀羅花館。文征明還為園中景物繪圖三十一幅，你有沒(méi)有想過(guò)，其實(shí)她并沒(méi)有你想的那么大。在觀賞途中，我有發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候明明一條直路可以到達(dá)的地方，它非要把路曲折幾下，置座假山，種一排杜鵑，無(wú)形中，使游人也是樂(lè)在其中，享受這移步換景的趣味。為了在有限的面積內(nèi)展現(xiàn)富于變化的景色，蘇州園林在布局上采用劃分空間的手法。對(duì)景區(qū)的劃分注重層次分明，曲折開(kāi)朗配合，形成富有變化和對(duì)比的景色。既可利用自然的山、水和花木，也可使用人工的墻、廊、房屋、橋梁等?？臻g布局注重蜿蜒曲折，即“景貴乎深，不曲不深”。因此，在空間分割的同時(shí)還采用空間滲透的手法，這主要通過(guò)門(mén)洞、空窗、花窗、空廊來(lái)實(shí)現(xiàn)，使兩面的景色相互可見(jiàn)，增加了風(fēng)景的深度和層次。亭、廊、榭、樓、閣和庭院都圍繞水池布置，建筑面向主景，當(dāng)人環(huán)行于園內(nèi)時(shí)，感到景色不斷變化，有“步移景換”之趣。以水池為中心，雖然建筑圍繞水池呈散點(diǎn)式布置，但水池縱向和橫向的建筑位置大都呈對(duì)應(yīng)關(guān)系，構(gòu)成相對(duì)均衡。而又主次分明，具有“向心”的空間形態(tài)。如拙政園中部水池南遠(yuǎn)香堂和水池北土山上雪香云蔚亭互為對(duì)景；水池東梧竹幽居和水池西月到風(fēng)來(lái)亭互為對(duì)景。四座建筑大小不同、形式各異，構(gòu)成了主次分明、生動(dòng)、自然的組合關(guān)系。2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告花園分為東、中、西三部分。東花園開(kāi)闊雅致，以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪為主；西花園建筑精美，樓臺(tái)倒影，別具風(fēng)味。中部則是拙政園最為出彩的部分，亭臺(tái)樓榭點(diǎn)綴在湖岸池邊，古樸典雅、主次分明，至今仍保持著明代園林渾厚質(zhì)樸、自然天真的藝術(shù)風(fēng)格。拙政園超過(guò)一半面積都是水，亭臺(tái)樓閣，榭廊舫館多半臨水而建?？臻g的錯(cuò)落布局，花木陳設(shè)的巧妙遮擋，產(chǎn)生了大小空間重疊、分割、組合的視覺(jué)差，這反而讓人覺(jué)得開(kāi)闊深遠(yuǎn)，就連遠(yuǎn)處北寺塔似乎也屹立在院墻之內(nèi)。當(dāng)你專注在鏡頭中的景物時(shí)，其他事物仿佛都不存在一樣，這種感覺(jué)，我相信，只有在拙政園里才會(huì)有。三、蘇州博物館的室內(nèi)家具與陳設(shè)若是要論起室內(nèi)家具與陳設(shè)，去的這么多地方中，讓我 2017展示空間設(shè)計(jì)考察報(bào)告物，旨在與室內(nèi)裝潢和其他家具協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從而形成高雅和諧的布局效果。所展示的，夾頭榫云紋牙頭翹頭案。案面攢框鑲板，面心用金絲楠木整板制成，邊抹