【文章內(nèi)容簡介】 11并不是一個普通意義上的購物中心，因為在這里除了購物之外，人們能做的事情還有很多。它將商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合，在K11里最多的不是購物，是學(xué)習(xí)與欣賞。模塊四 蘇州博物館蘇州博物館位于江蘇省蘇州市歷史保護街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點文物保護單位太平天國忠王府。位于忠王府以西，東北街以北，齊門路以東和拙政園以南地塊，占地面積約10750平方米大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道，是該博物館的 2017展示空間設(shè)計考察報告遮陽片和懷舊的木貼面遮光條，對光進行過濾。經(jīng)過調(diào)節(jié)和處理的光線在不同角度產(chǎn)生明暗對比和層次變化，光影就靈動起來。三、總結(jié)在我們看來這就是貝氏的風(fēng)格，他很喜歡這種直線的、簡潔的、橫的豎的幾何形體的組合。不過我看出來蘇州博物館新館的屋頂部分的三角形，是完全取自蘇州老房子屋頂?shù)谋壤Q邊是1，橫邊是2，這是江南水鄉(xiāng)瓦頂木屋架的模數(shù)，他肯定是啟發(fā)于此處。那個入口的中式大門框，那個主軸線的左右長廊，那個大廳頂上的亮窗，那個庭院里的亭子，都是1比2的三角形體。提取了傳統(tǒng)的比例和尺度，將幾何圖形與空間進行了完美的結(jié)合。2017展示空間設(shè)計考察報告模塊五 南京大屠殺紀念館侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館老館由齊康主持設(shè)計，新館由華南理工建筑設(shè)計院建筑博士劉宇波，何鏡堂設(shè)計建成。新擴建工程于2005年12月13日奠基，擴建之后總占地111畝，石原廠官的三倍多，總建筑面積約為25000平方米，其中展館陳列區(qū)9000平方米，新館紀念性雕塑，浮雕等1700多平方米，新館陳列使用照片3500余張，文物3300余件。大屠殺紀念館各個區(qū)域部分的造型基本都是集合形狀，比如說三棱錐，長方體等。各種塊狀交切錯位，有強烈的空間感。在材質(zhì)上，多采用堅硬的材質(zhì)，材質(zhì)表面多粗糙。管內(nèi)有大量墻體，多浮雕，文字，裂痕。總的來說，大屠殺紀念館是個非常有空間感切細節(jié)嚴謹?shù)慕ㄖＴ诔浞株U述歷史事實的基礎(chǔ)上，增加了和平發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容。紀念館擴建后總面積是原館的3倍多，總建筑面積25000平方米，其中展覽陳列區(qū)9000平方米，新建紀念性雕塑、浮雕等1700平方米。擴建工程對原來遺址和場館部分完整保留，新建展館的功能區(qū)有：雕塑廣場，集會廣場，展覽區(qū)域，悼念廣場，遺址廣場，“萬人坑”、祭場及冥思廳，和平公園和館藏交流區(qū)域。經(jīng)過查資料了解到，總設(shè)計師何鏡堂院士接受紀念館在南京城市近郊擴建用地呈狹長的船型因此賦予其彎刀的理念，用“軍刀”表達殺戮的主題，象征日本軍國主義在中國犯下的滔天罪行，以深埋在土地中的彎折的軍刀寓意日本法西斯侵華企圖破滅，表達爭議戰(zhàn)勝邪惡的理念。南京大屠殺紀念館，在整體空間上的形狀很值得人深思，子彈形的造型，讓人們在看地圖的同時深刻的記住紀念館里的同胞是怎么慘烈的死在敵人的子彈下的。死在子彈下，掩埋在子彈中，在子彈的記憶里緬懷他們。一、外景展區(qū)整體形狀猶如一艘“和平之舟”，東部拔地而起的高大船頭是陳列展廳，周邊莊嚴肅穆的廣場可容納萬人集會；中部是原館的遺址悼念區(qū)，西部大片開闊區(qū)域是樹木蔥蘢的和平公園，入口廣場“死亡之庭”的空間意境，以無生命特質(zhì)的砂石鋪裝廣場，行走時“沙沙”聲猶如大地的哭訴，令人感受到“生與死”的精神主題。一路向前我們看到了很多腳印，腳印指向的是萬人坑遺址，暗示游人的行進方向，做出鋪墊。2017展示空間設(shè)計考察報告二、外墻設(shè)計在往里面走的時候，我們發(fā)現(xiàn)紀念館的開窗方式采用了類似傷痕的處理手法，既滿足了建筑獨特的采光需要，又凸顯了該場所力圖表現(xiàn)的殺戮主題。，它打破了單調(diào)墻體的布局設(shè)計，使原本死板的墻體變得更加靈活，同時與室內(nèi)的設(shè)計統(tǒng)一了起來，為室內(nèi)提供了自然光，同時寓意著光線透過玻璃，為深埋地底的尸骨帶來重見天日的希望。整體的場館設(shè)計中的直線肌理和小波浪曲線設(shè)計是為了突顯傷痕累累和血流成河的悲慘。三、“12秒水滴”設(shè)計在我們印象里最深的是南京紀念館中那個12秒水滴的設(shè)計，每隔12秒，一滴水就從高空落下，掉進黑色的“水面”。其實這個的設(shè)計寓意是，1937年12月13日南京淪陷后，在那場持續(xù)6周的浩劫里，日軍在南京城內(nèi)對手無寸鐵的平民及戰(zhàn)俘進行屠殺，搶掠、強奸、無惡不作，30萬中國人死于日軍屠刀之下，平均算下來每隔12秒就有一個生命消失。2017展示空間設(shè)計考察報告叮咚，叮咚，寂靜的紀念館里，水滴落下的聲音異常清晰。在占地面積10萬平方米的紀念館的一個角落，每隔12秒，一滴水就從高空落下，掉進黑色的“水面”?！?2秒”的設(shè)計初衷是，“讓30萬遇難者的遭遇回到每一個個體的遭遇”?？赐旰蟮母惺苁浅林氐模粗矍暗囊荒荒?，仿佛當(dāng)時的場景就發(fā)生在眼前。四、雕塑設(shè)計 2017展示空間設(shè)計考察報告未步入南京大屠殺紀念館就感受到了一種莊嚴凝重的氣氛，在門口水池中有著造型各異的任務(wù)雕像，苦難的母親，死去的孩子，衣衫襤褸的老人等等都是南京大屠殺中受苦受難者的真實寫照。雕塑的栩栩如生的形象讓來往的游客的心情變得沉重，仿佛他們在向我們伸手求救?？赐赀@些雕塑，心里很難過，那些群像，就是那時我們苦難深重的同班們，我們要永遠記住這段恥辱。五、“人類的浩劫”往后走，我們發(fā)現(xiàn)了一個很有意思的墻面主題設(shè)計，“人類的浩劫”，其中2017展示空間設(shè)計考察報告“人類”二字是凸出的而“浩劫”二字是凹陷進去的，我們很是不理解，當(dāng)時也沒在意，回來后查詢后才知道這些設(shè)計是有寓意的，“浩劫”是凹進去的，因為浩劫是過去的，掩埋在地下的，不僅給中國土地帶來了深深的印記，也給中國人民帶來了不可遺忘的痕跡。而“人類”是突出的，因為人還活在地面上，是活生生存在的。文字無聲地訴說這塊土地上發(fā)生過的悲劇。六、陳列展廳陳列展廳陳列廳主要是沿著歷史發(fā)展的時間順序，向游客一一展示南京大屠殺前后的詳細內(nèi)幕，最后以中國的抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束，也是在告訴人們歷史發(fā)展的金科玉律是正義必將會戰(zhàn)勝邪惡再強大的力量都無法阻擋失敗的喪鐘敲響。這一塊我們看的很認真，幾乎全部都仔細的看了，內(nèi)部主要的陳列品有當(dāng)年的現(xiàn)場照片，歷史檔案資料，當(dāng)時中外人士對這次歷史慘案的紀實文字，至今尚在的幸存者的名冊，證言，證詞，證物等，到現(xiàn)在我的腦子里還記得我所看的內(nèi)容，他們的殘忍、粗暴破壞了我們的一切。七、總結(jié)一個優(yōu)秀的民族，必定是一個尊重歷史、牢記歷史的民族。我們紀念歷史，并不是一味地宣泄仇恨，而是希望我們的國家、民族和每一位中國人，包括海外的炎黃子孫，要有憂患意識和自強精神。我們紀念歷史，并不是為了反攻倒算，是為了避免“南京大屠殺”式的悲劇不再重演。是為了正告那些已經(jīng)、正在或者妄圖對中華民族施加罪孽、圖謀不軌的國家和民族：團結(jié)、堅強的中華民族是不可戰(zhàn)勝的。2017展示空間設(shè)計考察報告“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。蘇州素以園林美景享有盛名，這些園林可分為宅地園林，市郊園林和寺廟園林三大類。蘇州園林歷史之悠久，數(shù)量之多，造園藝術(shù)之高在全國首屈一指。更多時候，蘇州園林的真正含義遠非蘇州的園林，它已成為江南私家花園的總稱。而拙政園作為江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽為“中國園林之母”，中國四大名園之一。它是自然山水風(fēng)景的藝術(shù)概括，是由理水、疊山、建筑、花木組成的綜合藝術(shù)作品。而造園是造景的藝術(shù)，它與文學(xué)、繪畫、書法、音樂、戲曲等有著共同的藝術(shù)規(guī)律。把中國的詩畫藝術(shù)運用在造園上，以亭臺樓閣、池水假山、樹木花卉為主體，輔之以回廊、小橋、曲徑、匾對、碑刻，構(gòu)成了精巧的園林景觀，具有高度的藝術(shù)成就和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。模塊一 古典園林一、拙政園的造園手法拙政園作為的造園藝術(shù)的巔峰，必然有其“巧于因借”的過程。其一，因地制宜。參觀時，我發(fā)現(xiàn)，無論當(dāng)我站在拙政園的哪一處，眼前總是一幅完美的圖畫，如一簾如畫般怡人，又勝畫作之靈動的絕美景色。我想，若要做到這種程度，拙政園需要講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層次?？傊?，一切都要為構(gòu)成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆。正是它成熟的造園手法技巧，使游客無處不能欣賞到美景，處處有發(fā)現(xiàn)，時時有驚喜，從而給人留下深刻的印象。如其以池水為中心，那么樓閣軒榭就必然要建在池的周圍，這其間定要有漏窗、回廊，使得園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成一幅幽遠寧靜的畫面。植樹栽花，富有情趣，建筑玲瓏活潑，給人以輕松之感。并且通過人工的修飾，積成的水域就像湖泊一樣。其中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，是用大面積水面造成園林。其二，園中有園。任何東西，2017展示空間設(shè)計考察報告 的“城市山林”，即，園林雖設(shè)在繁華鬧市，但其中境界卻深遠幽靜，富于山林野趣之美，故可以看出，其在空間上具有隔斷塵囂的功能，以保持其院內(nèi)的幽靜、愜意，使園林內(nèi)外的景致迥然有別，從而使人們進園后通過與喧囂和山林情趣形成鮮明的對比，頓生“別有天地”之感。游園過程中，我發(fā)現(xiàn)，拙政園大都是散在住居中的小園子,在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富多變的自然風(fēng)景，化整為零，以小中見大。巧妙地把全園劃分成主次分明、疏朗相間的大小空間——景區(qū)，各個景區(qū)內(nèi)又包含若干個小空間的組合，小空間彼此分離又相互聯(lián)系，設(shè)置不同景。全園的主要空間須主景突出，其他空間則題材鮮明，景色多變，且都圍繞主景變化。這就是對生境、畫境、意境的最好統(tǒng)一。同時，將園外甚至遠方的景觀組合到園內(nèi)某一方向的立面景觀中，使之景深增加，層次豐富，造成在有限空間看到無限景致的效果。其三，移步換景。貝聿銘說過，“在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣；但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。”對于中國人來說，很多時候，窗戶永遠是融情于景的好手段，拙政園的窗戶永遠是獨到好處，不多一厘，不少分毫?！凹褎t收之，俗則屏之”。在園林中對景設(shè)窗，亦對路設(shè)窗，此種設(shè)置，使路上游人均入窗中。好似一幅流動的人物畫。立于窗前或人行窗外，均十分有趣。將天然景色集中、突出而成畫面。觀賞時距離不能太近，離窗數(shù)步，則框與景連，無分彼此，宛然一幅天然圖畫。同時，在空間劃分豐富了園林層次，而廊道、園路的布設(shè)決定了觀景的序列感受。像一軸逐步展開的富有詩情畫意的美麗的山水畫卷,又像演奏著的一支富2017展示空間設(shè)計考察報告有節(jié)奏的優(yōu)美園林風(fēng)景交響曲。這樣的游覽路線一般是沿著水池的四周或園界墻的周圍，布局上曲折起伏,水畔山間，室內(nèi)室外，以避免回頭路。根據(jù)園林大小的不同,游覽線數(shù)不盡相同，如網(wǎng)師園主要沿著園池四周設(shè)置了一條游覽路線，而拙政園則較為豐富,由池畔、山間、游廊等幾條路線組成，風(fēng)景畫面自不相同。其四，對比與襯托。一個成功的空間組織,應(yīng)該是主從分明、重點突出的,在園林中尤為如此。對于拙政園而言，封閉的廊常常作為空間組織中“抑”的元素,通過期待、探索、對比而突出了“揚”的要素。著名的留園入口的處理正是通過封閉的廊與豁然開朗的中部山池的對比而產(chǎn)生了極為強烈的效果。而封閉的廊本身也并非一成不變,而是靈活運用院落、天井與廊本身加以對比,豐富了空間的序列,使這段廊成為留園空間組織中相當(dāng)精彩的一部分。二、拙政園的空間布局作為對自然風(fēng)景的縮微、模擬和再造,拙政園十分注重各種空間的組織,達到了相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性,力圖不僅僅從形象上、更從空間體驗上再現(xiàn)自然山林中那種明暗、開合、轉(zhuǎn)折變化多端、令人充滿期待、發(fā)現(xiàn)和驚喜的特質(zhì)。其中，留園的冠云峰設(shè)計相當(dāng)精巧感人，用池與亭對比，襯托冠云峰的鶴立雞群之感，以顯出冠云峰的高大精巧，突出主題?？偟膩碚f，蘇州園林是建筑、山水、花木、雕刻、書畫的綜合藝術(shù)品，集自然美與藝術(shù)美于一體，構(gòu)成了曲折迂回，委婉細膩的畫面，使人可以從多角度來欣賞其美，感受其境，這正是蘇州園林博大精深之處。隨著我國城市化進程的加快，城市擴張的速度達到空前的程度。如何處理它們之間的矛盾，是現(xiàn)代社會的主要問題。而拙政園恰恰在這方面給了我們很好的借鑒，它對空間行云如水的運用，對尺度關(guān)系的處理，讓人驚嘆！2017展示空間設(shè)計考察報告不少人都覺得拙政園很大，東西兩園，三十六鴛鴦館，十八曼陀羅花館。文征明還為園中景物繪圖三十一幅，你有沒有想過，其實她并沒有你想的那么大。在觀賞途中，我有發(fā)現(xiàn)，很多時候明明一條直路可以到達的地方，它非要把路曲折幾下，置座假山，種一排杜鵑，無形中，使游人也是樂在其中，享受這移步換景的趣味。為了在有限的面積內(nèi)展現(xiàn)富于變化的景色，蘇州園林在布局上采用劃分空間的手法。對景區(qū)的劃分注重層次分明，曲折開朗配合，形成富有變化和對比的景色。既可利用自然的山、水和花木，也可使用人工的墻、廊、房屋、橋梁等。空間布局注重蜿蜒曲折，即“景貴乎深，不曲不深”。因此，在空間分割的同時還采用空間滲透的手法，這主要通過門洞、空窗、花窗、空廊來實現(xiàn)，使兩面的景色相互可見，增加了風(fēng)景的深度和層次。亭、廊、榭、樓、閣和庭院都圍繞水池布置，建筑面向主景，當(dāng)人環(huán)行于園內(nèi)時，感到景色不斷變化，有“步移景換”之趣。以水池為中心，雖然建筑圍繞水池呈散點式布置，但水池縱向和橫向的建筑位置大都呈對應(yīng)關(guān)系，構(gòu)成相對均衡。而又主次分明，具有“向心”的空間形態(tài)。如拙政園中部水池南遠香堂和水池北土山上雪香云蔚亭互為對景；水池東梧竹幽居和水池西月到風(fēng)來亭互為對景。四座建筑大小不同、形式各異，構(gòu)成了主次分明、生動、自然的組合關(guān)系。2017展示空間設(shè)計考察報告花園分為東、中、西三部分。東花園開闊雅致，以平岡遠山、松林草坪為主；西花園建筑精美，樓臺倒影，別具風(fēng)味。中部則是拙政園最為出彩的部分，亭臺樓榭點綴在湖岸池邊，古樸典雅、主次分明，至今仍保持著明代園林渾厚質(zhì)樸、自然天真的藝術(shù)風(fēng)格。拙政園超過一半面積都是水，亭臺樓閣，榭廊舫館多半臨水而建?？臻g的錯落布局，花木陳設(shè)的巧妙遮擋，產(chǎn)生了大小空間重疊、分割、組合的視覺差，這反而讓人覺得開闊深遠，就連遠處北寺塔似乎也屹立在院墻之內(nèi)。當(dāng)你專注在鏡頭中的景物時，其他事物仿佛都不存在一樣，這種感覺，我相信，只有在拙政園里才會有。三、蘇州博物館的室內(nèi)家具與陳設(shè)若是要論起室內(nèi)家具與陳設(shè)，去的這么多地方中，讓我 2017展示空間設(shè)計考察報告物，旨在與室內(nèi)裝潢和其他家具協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從而形成高雅和諧的布局效果。所展示的，夾頭榫云紋牙頭翹頭案。案面攢框鑲板，面心用金絲楠木整板制成，邊抹