【文章內(nèi)容簡介】 就如現(xiàn)在身旁的一個個朋友，有誰真的是為了彼此的溫存而真心在戀愛么？換另一半如換衣服似的平凡，這樣忙于戀愛，還口口聲聲的叫苦連天怨天尤人，是別人的不忠，是自己真的不好嗎？應(yīng)該是和柳原說的一樣吧，忙的沒工夫。由于是小說簡介，所以我知道的只是大概，大概就是以上的，呵呵是不是太短了，那說說與這個小說完全無關(guān)的情感。婚姻。今天手機(jī)有話費(fèi)了，就看了一下空間，把很多天沒看的動態(tài)都看了，看了一則情感故事。關(guān)于糾纏與自由:結(jié)婚后丈夫覺得去哪都要向老婆匯報，每次玩的正盡興老婆會打電話來問候一下，每次回去晚了就會被責(zé)問，覺得失去了自由。于是就叛逆，應(yīng)酬越來越多，每次老婆打電話來，就以最簡潔的話說完，不允許對方有說話的機(jī)會就直接掛機(jī)，回家后老婆還在等他，他怕啰嗦就睡客廳。他覺得老婆聽話多了，很自得，他覺得夫妻兩人就像玩蹺蹺板，有一端上就會有一端被壓下。不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。成就感膨脹，自由自在很舒服，之后變本加厲，直接發(fā)一條短信告訴老婆說自己有晚點(diǎn)回去了，讓老婆不用再等了。這之后老婆就沒有等過她了，也沒有問過他晚上到底回來不，他每次回家老婆都已經(jīng)熟睡了，他都只是睡在書房。漸漸的在應(yīng)酬時，不斷有同事會有電話來，他會問誰打來的，深更半夜還有誰不睡覺的那么關(guān)心你，而他的手機(jī)卻一直沉默。他感覺特別心酸。他的老婆已經(jīng)很久沒有關(guān)心他了，就算是他想說她還不想聽了。現(xiàn)在他才覺得：用這種糾纏讓你知道我存在，讓你知道你在我的生活里，我在你的日子里。他開始反過來糾纏妻子了。有糾纏才會有關(guān)系，欲拒還迎，夫妻才是夫妻么，如果哪一天她再也不關(guān)心你，再也不糾纏你，那就證明是她遠(yuǎn)離你了，是你早已走開的結(jié)果。第四篇：多少恨不看了突然沒了興趣。、、略。看電視劇看電影了再續(xù)寫啊。賈平凹說和許多人談張的作品，都感覺離我們很遠(yuǎn)，這不指所述內(nèi)容，而是那種才氣如云以為她是很古的人。我感覺才氣還是內(nèi)容都有點(diǎn)遠(yuǎn)。我不古，所以很難看的懂看的透古。不讀了，到此結(jié)束。第三篇：讀張愛玲有感讀張愛玲有感說到喜歡的作者，我的心里不禁劃過她的名字——張愛玲。而我認(rèn)為在讀她的作品之前更應(yīng)該讀讀她的人。張愛玲原名張煐。原籍河北豐潤，生于上海。童年在北京、天津度過，1929年遷回上海。1930改名張愛玲。中學(xué)畢業(yè)后到香港讀書。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，給英文《泰晤士報》寫劇評、影評，也替德國人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫“中國的生活與服裝”一類的文章。1942年應(yīng)《西風(fēng)》雜志《我的生活》征文寫散文《我的天才夢》得名譽(yù)獎。1943年她的小說處女作《沉香屑》(第一、二爐香)被周瘦鵑發(fā)在《紫羅蘭》雜志上。隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。此后三四年是她創(chuàng)作的豐收期，作品多發(fā)表于《天地》、《萬象》等雜志。她23歲與胡蘭成結(jié)婚，抗戰(zhàn)勝利后分手。1949年上海解放后以梁京筆名在上海《亦報》上發(fā)表小說。1950年參加上海第一屆文代會。1952年移居香港，在美國新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。1955年旅居美國。在美國作家賴雅結(jié)婚，后在加州大學(xué)中文研究中心從事翻譯和小說考證。在美過著“隱居”生活。1995年9月8日，被發(fā)現(xiàn)老死于美國洛杉磯自寓。當(dāng)時身邊沒有一個人，恰逢中國的團(tuán)圓節(jié)日“中秋節(jié)”。她的創(chuàng)作大多取材于上海、香港的上層社會，社會內(nèi)容不夠?qū)拸V，卻開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些作品，既以中國古典小說為根柢，又突出運(yùn)用了西方現(xiàn)代派心理描寫技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個人風(fēng)格。主要作品有小說集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫有中篇小說《小艾》、長篇小說《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評論集《紅樓夢魘》等。我在讀過她的小說《傾城之戀》后，便成為了 “張迷”之一。在張愛玲的一系列小說中，刻畫出了一個個實實在在的人物，其中女性人物占了絕大多數(shù)，這些女人的命運(yùn)無一不是悲劇性的。由此構(gòu)成了她小說的蒼涼、婉哀、慘傷的風(fēng)格。她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，營造了一個陰氣森然的世界，張愛玲的作品使我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角。總之，張愛玲小說中的人物是她對當(dāng)時社會觀察體驗?zāi)Y(jié)的結(jié)果，其中更有著深刻的個人及文化，社會原因的籠罩和影響，從而形成了其小說獨(dú)特的悲情的藝術(shù)審美感。其小說也折射出作者復(fù)雜的心靈，也決定了作者對人性的悲觀，對歷史的悲觀，對現(xiàn)實的悲觀。那不是淡淡的哀愁，也不是美麗的憂傷，而是令人徹骨的冰涼的悲觀。我尤其喜歡她的一句話“要做的事情總找得出時間和機(jī)會；不要做的事情總找的出藉口?！彪m然透著幾分嘲諷，但卻真實地解讀了為人處世。往積極的方面想，則是在告訴我們：只要想做，就一定能做好。讓我們記住她——張愛玲，這個中國文學(xué)史上的一個“異數(shù)”吧！讓你的心里留下對她作品的感動吧！第四篇：讀張愛玲有感洞悉世事 練達(dá)文章 讀《張愛玲散文集》有感張愛玲無疑是一個具有才氣的女子。大學(xué)開始附庸風(fēng)雅買了《張愛玲文集》，大學(xué)的時光是匆忙的，讀書也是匆匆一覽，看不出文章的精妙，只是對她構(gòu)思的小說情節(jié)矛盾沖突而震撼。久而久之，細(xì)細(xì)閱讀，卻因為張愛玲冷眼看世界的女性氣質(zhì)，著實讓人感慨萬千尤其是其所表現(xiàn)出來的典型而又獨(dú)特的思維。典型，在于她細(xì)心敏銳的女性心理；獨(dú)特，是因為上下幾千年中國女人縝密反復(fù)的心思只有在張愛玲的幽幽敘述中展露無余。生命，是一件華美的袍子，上面爬滿了虱子。一句簡單的描述，隨著歲月的流逝，越來越覺得經(jīng)典。張愛玲散文的幽綿、晦暗，卻又有無窮無盡的意味。筆墨不多姿多彩，卻細(xì)膩而恰如其分。當(dāng)年看《沉香宵》《茉莉香片》 《心經(jīng)》 總感覺冷眼冷語，淡淡的蒼涼。后來看她的傳記和履歷，終于明白這是她的心境。也折服于她的努力好學(xué)和在萬般努力之下的對生活觀察。顯赫的出生，波折的成長，親情的缺位，家庭的衰敗對她的人生有著深刻的影響。張愛玲以淡淡的筆觸記錄著周邊人的經(jīng)歷，把對世事的無奈和人情的寡淡融入了自己的寫作中，滲透出幽幽的冷。于是透過打著烙印的心去觀察那個時代的世態(tài)人情，一切在她的筆端。用不咸不淡的語言述說暴虐的父親、無情的后媽，沒有抱怨之言，亦沒有痛恨之詞，卻悲從中來；戰(zhàn)爭中的動蕩不安生活，斷送了她辛苦努力而來的希望，她沒有刻意去描寫絕望和痛楚，而是以旁觀者的姿態(tài)涼涼的講述著戰(zhàn)爭中的人們，略帶詼諧的筆墨中自有不勝的荒涼和凄慘；即使在小說里，她也是以漫不經(jīng)心的語氣描述著人情的寡淡與沖突，世事的逼真與無奈，她我行我素地記錄著她周遭的生活，崇尚著具有悲劇色彩的藝術(shù)。她的散文無疑是精煉的，《霸王別姬》，短短一文，語言是何等的凝練和精準(zhǔn)，把虞姬的心理刻畫的入目三分，一個久遠(yuǎn)的題材，被她寫出了何等的新意卻又是合情合理，久遠(yuǎn)的虞姬躍然紙上?？v觀她的文章，語意淡薄，主題也談不上積極，然而她從不虛偽地矯飾自己，而是真實的展現(xiàn)自我。僅從這一點(diǎn)，張愛玲是坦率透明的。淡雅清冷的雋語，正是表達(dá)她內(nèi)心強(qiáng)烈感受的途徑。正因為看慣了人情的淡薄和世事的無常，一次次的努力和熱心，換來一次次的超乎想象的失望和悲戚，而這些失望和悲戚感，又是她好不容易鼓起的勇氣和至親至愛的人帶來的，她的魂也就生生的刻上了幽幽的冷。張愛玲