【文章內(nèi)容簡介】 3卷）由上海文藝出版社出版，《莫言散文》由浙江文藝出版社出版。2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學(xué)界的再度熱議，后獲得臺灣聯(lián)合2001年十大婦女書。在《山花》第一期發(fā)表短篇《倒立》，獲第二屆馮牧文學(xué)獎。長篇《酒園》獲得法國儒爾巴泰雍外國文學(xué)獎。2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風(fēng)文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發(fā)表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什么氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。長篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學(xué)獎”。2003年，長篇《四十一炮》由春風(fēng)文藝出版社出版，獲第2屆華語文學(xué)傳媒大獎杰出成就獎，并入圍第7屆茅盾文學(xué)獎。同年獲香港公開大學(xué)榮譽文學(xué)博士學(xué)位。在《收獲》第五期發(fā)表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風(fēng)文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。2004年，莫言先后獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章和“華語文學(xué)傳媒大獎杰出成就獎”。2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國際文學(xué)獎。2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》并于2008年獲第2屆紅樓夢獎首獎。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學(xué)獎。莫言訪談錄得知獲獎消息很吃驚 當(dāng)時正在吃飯莫言：首先非常感謝各位朋友，聽說你們有的來了好幾天了，所以我確實是沒有辦法提前跟你們見面。非常感謝大家跑到我們高密這個地方來，這是一個本來應(yīng)該有紅高粱的季節(jié)，可惜現(xiàn)在不種高粱了，我估計你們都沒有看到。我的心情很高興，剛聽到這個消息的時候我也有一點吃驚。因為我想我們?nèi)澜缬性S多優(yōu)秀的偉大的作家，都在那兒排著隊等候，要輪到我們這個還相對年輕的，相對年輕的作家，可能性很小，所以剛聽到這個消息感到很驚訝。記者：原來有沒有想到過自己會獲得這個獎項？莫言：基本上沒想到，因為我覺得可能性太小了。剛才我反復(fù)說過，全世界有這么多個優(yōu)秀作家，包括我們中國也有很多非常優(yōu)秀的作家，他們也都具備著獲得諾貝爾文學(xué)獎的資格，我想這么一個大獎，落到我頭上可能性太小了。記者：您現(xiàn)在覺得獲了這個獎對您以后的文學(xué)創(chuàng)作有什么影響嗎？莫言：這應(yīng)該是一種巨大的鞭策，我想盡快地從熱鬧和喧囂當(dāng)中解脫出來，該干什么干什么，你們明天回去該干什么干什么。記者：當(dāng)時您聽到獲獎這個消息的時候，您當(dāng)時在做什么？ 莫言：我正在吃飯。記者：看著電視嗎？ 莫言：沒看電視，因為我家的小外孫他媽媽不讓他看電視，反正是他們打電話告訴我的。我是靠作品的素質(zhì)打動了諾貝爾評委記者：今年和您之前一直呼聲特別高的是日本的村上春樹先生，我們知道您和大江健三郎先生是非常好的朋友，不知道您和村上先生有沒有交往，然后您怎么評價他的作品？莫言：跟村上沒有直接的交往，但互相之間也通過朋友，通過信息，我認為他也創(chuàng)造了他獨特的文體，他也描述了他所熟悉的這種生活，我覺得他的作品也是非常優(yōu)秀的，也完全具備了獲得諾貝爾文學(xué)獎的資格。記者：那您覺得您這次能夠獲獎是您作品當(dāng)中的什么地方打動了評委會？莫言：我想最主要因為我的作品的文學(xué)的素質(zhì)，因為這是一個文學(xué)獎，授給我的理由就是文學(xué)。我的作品我想是中國文學(xué)也是世界文學(xué)的一部分，我的文學(xué)表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國的獨特的文化和民族的風(fēng)情，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限。記者：他給您的頒獎詞說是魔幻現(xiàn)代主義和民間故事，還有歷史，還有當(dāng)代社會生活融合在一起，您覺得這個評價也是中肯的嗎？莫言：我不知道他有這個??這種頒獎詞都是高度概括了，高度概括的話往往都是應(yīng)該說是比較對的。諾貝爾的爭論對我就像一面鏡子記者：莫言老師，之前您的呼聲也特別的高漲，我看到在網(wǎng)上您一直非常的低調(diào)，您回應(yīng)各路媒體采訪的時候，您說您不想說，您沒有看法，當(dāng)時為什么要特別的這樣低調(diào)呢？莫言：我要跳出來的話不就成了滑稽劇了嗎？人家是一個博彩網(wǎng)站在說，在拿著我在那出彩，我自己當(dāng)真了出來說，那不是很滑稽很荒誕嗎？我也關(guān)注到網(wǎng)上網(wǎng)友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，我覺得挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。因為在互聯(lián)網(wǎng)時代，才有這種可能性，過去的平面媒體時代一個作家不可能知道這么多人對自己的評價，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你，所以我第一次面對了廣大的讀者，廣大的群體，所以我想最近一個時期來網(wǎng)上，圍繞著我跟諾貝爾獎這種爭論，實際上對我有很大的幫助，就像一面鏡子一樣，照出了事態(tài)人情，也照出了我自己。作家的寫作應(yīng)當(dāng)立足于人記者：我這有1988年第一期的《天堂蒜薹之歌》，充滿了文學(xué)的批評性，你對文學(xué)這塊怎么評價？莫言：一個作家的寫作應(yīng)該立足于文學(xué)，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當(dāng)中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關(guān)心社會的作家，一個關(guān)心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學(xué)作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個作家選取一個創(chuàng)作題材的時候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。記者：后來翻譯的時候，是不是也對一些東西的憤怒也平息了？ 莫言：“憤怒的蒜薹”一度還使用過這個名字，最后還是恢復(fù)了，我覺得這樣更貼切一點，另外也更有藝術(shù)性，主要就是我記得當(dāng)年美國作家斯坦貝殼曾經(jīng)寫過《憤怒的葡萄》，我叫“憤怒的蒜薹”就有一點跟人家后邊的感覺了。這個小說是1987年我的一個作品，但是1987年寫的，當(dāng)時我是比較年輕，寫的時候也是激情澎湃，小說里邊也表達了我當(dāng)時對社會的看法和認識，當(dāng)然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認為這個作品是非常能夠代表我的社會態(tài)度，人生態(tài)度，文學(xué)態(tài)度的一個作品。記者：您的家鄉(xiāng)對您的文學(xué)創(chuàng)作或者是獲獎有什么樣的影響呢？莫言：我們每個人都有故鄉(xiāng)，不管是作家還是記者，還是其他的工作的朋友們，每個人的故鄉(xiāng)都對自己的成長發(fā)生了重大的作用，我想我的故鄉(xiāng)跟我的文學(xué)是密切相關(guān)的，因為這兩天都知道我們高密有什么三祥四寶，泥塑、剪紙、年畫等等，這些民間藝術(shù)，民間文化都是伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也是這些文化元素，所以當(dāng)我拿起筆來進行文學(xué)創(chuàng)作的時候，這些民間文化的元素不可避免的進入了我的小說，也影響了，甚至決定了我的作品的藝術(shù)功能。感謝批評我的朋友 “眾聲喧嘩”見真我記者：莫言老師您認為這次獲得諾貝爾文學(xué)獎，對您個人來說意味著什么？ 莫言：對我個人意味著我這一段時間要接待你們。記者：莫言老師微博上有很多粉絲，您最想對在微博上曾經(jīng)發(fā)表過跟您評論的那些的網(wǎng)友說些什么？莫言：我感謝網(wǎng)上那些支持我的朋友，挺我的朋友，也感謝那些批評我的朋友，我剛才說了，我終于得到了一個讓自己放到眾聲喧嘩當(dāng)中這么一個機會，所以這次這一段持續(xù)有足有半個月之久的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)，對我來講也是一個認識自我的絕佳的機會，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也讓我知道有哪些東西應(yīng)該繼續(xù)堅持和發(fā)揚。記者：您以后文學(xué)創(chuàng)作還會以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？ 莫言：我這個家鄉(xiāng)實際上它是一種文學(xué)地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當(dāng)做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個文學(xué)地理上來。記者：我是一家日本的媒體，您的作品也在日本出版，您對日本的讀者有幾句話說嗎？ 莫言：我的作品在日本已經(jīng)出了十幾本，主要的作品基本都翻譯了，像一些教授他們都是我很好的譯者。我跟日本很多普通的讀者有過很多次的交流，我覺得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。所以我在這里借您的筆，向日本讀者表示感謝，也向廣大的日本人民表示問候。記者：莫言老師在您的文學(xué)創(chuàng)作道路上，您覺得誰對您影響最深？ 莫言：影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學(xué)之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因為這樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。記者：莫言老師，您接下來有什么具體的安排嗎？莫言：沒有什么具體的安排，盡快的把眼前這些事情處理完。諾貝爾文學(xué)獎絕不能說是最高獎項記者：莫言老師，很多人愿意把諾貝爾文學(xué)獎看作是文學(xué)創(chuàng)作一個頂峰，可能是對諾貝爾文學(xué)獎?wù)J為是一個國際最高的獎項。莫言：這個看法我是不同意的，它是一個重要獎項，但絕對不能說是最高獎項，諾貝爾文學(xué)獎也只代表了諾貝爾文學(xué)獎的評委的看法和意見，如果換另外一個評委小組，評委群體，可能得獎?wù)呔臀幢厥俏?，因為它只代表了一部分評委的看法。記者（鳳凰網(wǎng)記者提問）：莫言老師眾所周知您是一位高產(chǎn)作家，您的作品量巨大，但是想問您的是，在這些作品當(dāng)中，您自己最滿意