【文章內(nèi)容簡介】 寂寞沙洲冷。——蘇軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴?！K軾 《定**》2十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡?！K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴?！赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，空簾閑掛小銀鉤?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。——趙令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！R鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來些?！R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！惻c義 《臨江仙》長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。——陳與義 《臨江仙》3滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門?！罴?《憶王孫》3三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切?！里w 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。——辛棄疾 《青玉案》3書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋?！獏俏挠?《唐多令》第三篇：宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的：從宋詞入手，領(lǐng)會祖國文學(xué)藝術(shù)的博大精深。教學(xué)重難點：內(nèi)容上接受對宋詞的權(quán)威評價，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評價文學(xué)史實教學(xué)時數(shù)：一課時一、詞的基本常識詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。每首歌詞都有一個和它相配的樂譜，每個樂譜都必屬于某個宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個詞調(diào)都有一個名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。因為很多詞人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個作家也常常用同一個詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒有題目或不標(biāo)出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。例：《念奴嬌赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠(yuǎn)，南國清秋）。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認(rèn)為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時的一種新詩體，也是詩歌的一種。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應(yīng)讀作品：《朝中措平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、