【文章內(nèi)容簡介】 和理念沖突構(gòu)成一張歷史的巨幅畫卷。這幅畫卷反映的并不是一時(shí)一地的真實(shí)事件，而是整個(gè)法國19世紀(jì)上半葉的時(shí)代精神，是更高層次的藝術(shù)真實(shí)。而改編的音樂劇運(yùn)用感人的樂曲和唱段進(jìn)一步將此時(shí)代精神和藝術(shù)真實(shí)表現(xiàn)了出來。與我看過的十來種《悲慘世界》改編作品相比，我認(rèn)為英語音樂劇的取舍最佳，不多不少，而音樂劇電影的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏更加緊湊，也充分發(fā)揮了細(xì)膩表演的電影特長。讓專家和學(xué)者研究雨果的原著《悲慘世界》吧。讓大眾享受刪繁就簡的改編作品吧。我讀過兩遍原著，中間相隔了30年，估計(jì)今生不會(huì)再讀了。但我還會(huì)看無數(shù)遍改編的音樂劇和電影。在劇院里，我相信很多觀眾和我一樣，欣賞的更多是聲樂藝術(shù)。電影的音響和一些唱段雖然比不上劇院的效果，但它充分發(fā)揮了特寫鏡頭的優(yōu)勢，表演出在舞臺(tái)上看不清的細(xì)膩感情；比如芳汀臨死前演唱那段令人同悲共泣的哀歌，她嘴角的抽搐，眼睛里閃動(dòng)的羞辱、幽怨、絕望和憤怒?？赡苁且?yàn)樵陔娪吧峡吹们宄?，也有助于聽明白唱詞。不僅是我，我的幾個(gè)朋友也都覺得在電影院里比在戲院里更容易聽懂唱詞。電影還發(fā)揮了場景轉(zhuǎn)換方便的長處，展現(xiàn)出文字描寫和舞臺(tái)美術(shù)都無法再現(xiàn)的場景；比如一開始拉船的那個(gè)非常有創(chuàng)意的鏡頭。它不僅表現(xiàn)了那些囚犯的苦役，也是比喻王朝復(fù)辟的法國猶如那傾斜的破船一樣不可修復(fù)。音樂劇的成功也多虧蒯茨默(Herbert Kretzmer)把法文歌詞自由意譯成朗朗上口的英文；多虧英文是世界上最強(qiáng)勢，最國際化的語言，才使得音樂劇《悲慘世界》不僅在英國和美國獲得巨大成功，而且紅遍加拿大、澳大利亞和其它許多英語國家，并且已經(jīng)譯作21種語言，以不同形式在42個(gè)國家上演。隨著電影的成功，我相信，想看音樂劇的觀眾一定會(huì)更多。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)紙媒出版一樣，電影和音樂劇的關(guān)系也會(huì)由先前擔(dān)心的競爭變?yōu)橄嗷ゴ龠M(jìn)?？催^平面的影子以后，一些朋友的興趣都被激發(fā)起來，他們還希望去看真人的表演。還有一些朋友以及我自己，雖然早已看過音樂劇，仍然想看電影是怎么表現(xiàn)的，也想看不同團(tuán)隊(duì)的演出。戲劇藝術(shù)就是有這種魅力；一出劇有人能看上百遍，但很少有人把一部小說讀上十遍。如果你關(guān)注音樂劇這種藝術(shù)形式，你會(huì)察覺到《悲慘世界》與大多數(shù)音樂劇不同：沒有輕歌曼舞，音樂和唱段不是疾風(fēng)暴雨般地強(qiáng)烈，就是凄楚得催人淚下；沒有說話，歌曲之間是像大歌劇那樣用宣敘調(diào)連接起來的，但又沒有大歌劇那么高難的詠嘆調(diào)；沒有光彩奪目的場景和鮮艷的服裝，每一場都是昏暗的，幾乎人人都是破衣爛衫；沒有插科打諢，即便德納第夫妻出場時(shí)，也是滑稽和諷刺，不是玩笑或幽默。一句話，除了音樂以外，這部劇其它各方面都更接近大歌劇。但又不像曲高和寡的大歌劇那樣，這部音樂劇非常受大眾歡迎。說到底，還得感謝雨果。法國人錯(cuò)過了讓自家文豪的經(jīng)典在全球大放異彩的機(jī)會(huì)，其實(shí)怨不得他們，而是因?yàn)榉ㄕZ正江河日下，而英語卻如日中天。如果你特別關(guān)注音樂劇，你還會(huì)想到，在某種意義上，《悲慘世界》與美國第一部真正的音樂劇《演藝船家》(Showboat)異曲同工。Showboat直譯就是“演出船”，我譯作《演藝船家》是因?yàn)槟遣恳魳穭?shí)在是關(guān)于幾個(gè)以船為家的藝人生涯。其相似之處在于，那部作品也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)苦難。一開幕，觀眾就在美國舞臺(tái)上第一次看到一群黑人裝卸工在碼頭上憤懣地唱道：“白人整日閑游蕩，黑人整日工作忙。汗水落入密西西比，一直忙到末日降?！眲≡豪习搴统銎啡宋鞲窀ダ锏?Florence Ziegfeld)在1927年首演之夜，在觀眾悄然無聲的觀看時(shí)以為自己高尚一把就會(huì)慘敗。但《演藝船家》震撼人心的藝術(shù)贏得了觀眾的欣賞，接連演了一年半572場。這在當(dāng)時(shí)算是極大的成功，并為這種藝術(shù)形式贏得了音樂劇(musical)的名稱，把這個(gè)形容詞變成了名詞。時(shí)隔60年后，《悲慘世界》在百老匯首演。在美國的舞臺(tái)上，音樂劇從歡快的歌舞回到了沉重的歌唱，從諧謔回到了莊嚴(yán)，從輕松回到了嚴(yán)肅。音樂劇《悲慘世界》的成功表明了這種藝術(shù)形式具有更大的表現(xiàn)力和可能性。作曲家勛伯格和作詞者布伯利的后續(xù)作品《西貢小姐》就是證明。這也是一部嚴(yán)肅的作品，堪稱是英語的《蝴蝶夫人》，是越南的喬喬桑的悲劇。音樂劇《悲慘世界》在英美的成功令歌詞作者直接用英語創(chuàng)作《西貢小姐》，令出品人決定在英美上演。在倫敦從1989到1999十年間共演出4264場，打破了之前由《窈窕淑女》保持的特魯里街皇家歌劇院公演最久音樂劇的記錄?！段髫曅〗恪吩诩~約百老匯從1991到2001年也演出了4092場，而且也拍成電影了。音樂劇電影《悲慘世界》的成功一定會(huì)促使音樂劇電影《西貢小姐》早日上演，進(jìn)一步普及這部作品。英語在其它所有領(lǐng)域里都早已成為最重要的交流工具，音樂劇《悲慘世界》和《西貢小姐》的成功和“墻外香”現(xiàn)象更明確地標(biāo)志著英語在文學(xué)藝術(shù)上也獨(dú)占鰲頭。（三）終于去看了電影版音樂劇《悲慘世界》。還帶爸媽一塊去的。我媽好像還挺喜歡的，我爸感受一般般。前半段講冉阿讓的救贖，加上沙威那說不出哪里不好但聽起來就是很不好的嗓音，讓節(jié)奏顯得冗長，有點(diǎn)點(diǎn)讓人瞌睡。邊上一對(duì)小情侶一直在討論情節(jié)，我真蠻想給他們先“科普”一下的，聽得讓人感覺好著急啊。直到幾個(gè)年輕人出現(xiàn)，情形終于扭轉(zhuǎn)過來了。之前曾經(jīng)說過，看《悲慘世界》的小說，印象最深刻的是艾潘尼的死。有可能音樂劇的創(chuàng)作者也覺得這角色好讓人心傷，出彩的唱段好幾處。電影里開始那幾段馬呂斯和珂賽特的對(duì)唱，可都夾雜著艾潘尼在邊上默默難過。你說你的情緒放在誰身上好呢？一見傾心的愛情縱然甜蜜，哪比得上這邊廂又恨又不忍。我覺得艾潘尼說珂賽特是bourgeois的時(shí)候再兇一點(diǎn)也能接受。又沒文化又不漂亮，出身低微的人，也想談戀愛。最后是通過犧牲生命才換來心上人的一吻。嘩～再說下去我要打開文藝女青年屬性了。我之前并沒有聽過赫赫有名的音樂劇。這回看了電影版，印象最深的除了Do You Hear the People Sing，I Dreamed a Dream這類膾炙人口以至于怎么著都會(huì)讓人印象很深的曲子之外，最感嘆的就是Red and Black和One Day More了。Red and Black是馬呂斯、安灼拉以及一眾“ABC之友”革命前夕討論形勢的唱段。安灼拉說紅與黑是講革命的光明和現(xiàn)實(shí)的黑暗，他說，革命馬上就要來了，現(xiàn)在有重要的問題要討論。另一邊馬呂斯還在為只見了一眼的珂賽特神魂顛倒以至于神知糊知，紅與黑是愛人是否在身邊，是否在自己的那個(gè)世界里。這曲子把革命與愛情唱到一起去，讓人覺得這兩件事情在荷爾蒙的基礎(chǔ)上，是很有共通之處的。此外One Day More的處理也深得我心。從馬呂斯和珂賽特互相留戀，到冉阿讓的又一次逃離，到艾潘尼傷心欲絕，到沙威準(zhǔn)備鎮(zhèn)壓革命，到所有革命的參與者對(duì)于新世界新生活的渴望。就這么一句句加上去。我心里蠻感慨的。其他表現(xiàn)手法都很難做到這點(diǎn)的吧，因?yàn)槠渌切┒继小斑壿嫛绷?。描寫革命的片段并沒有太多地方出彩。尤其是由始至終只有那么一個(gè)由各種破爛家具堆起來的路障。怎么說呢，雖然我也知道戲劇可能會(huì)需要這種突出某一個(gè)點(diǎn)的表現(xiàn)手法，但這部電影前面的大多數(shù)場景還是比較寫實(shí)的，這突然弄出一堆爛桌子爛椅子，再告訴觀眾這幫人就是在這樣的地方革命，而且革命就只有這么一堆爛桌子爛椅子可以守護(hù)了，多少有點(diǎn)令人出戲。安灼拉發(fā)現(xiàn)他們誓死要保衛(wèi)的人民最后也沒有站在他們一邊，路障被攻陷之后，革命者們四散逃亡街邊卻沒人開門，這都蠻虐心的。最后一群女人蹲在地上清理血跡，說這些人之前也都是父母珍愛的孩子。我心想，其實(shí)中國人很少看到有人這樣描寫革命的呀。Empty Chairs at Empty Tables也是蠻感人的——問題在于。嗯？馬呂斯剛剛唱完珂賽特就出現(xiàn)了，然后就是他們倆的事了。那你看到bourgeois大美妞就突然不覺得痛苦了？你死去的同伴，你們曾經(jīng)的理想，就都這么算了？你不準(zhǔn)備再革命了，要和bourgeois大美妞永遠(yuǎn)生活在一起？那你之前干什么要去革命呢，你直接就可以和她在一起過幸福安寧的生活的嘛。我年幼的時(shí)候看這本書，并不覺得這里有對(duì)于革命理想的背叛，也絲毫不覺得這兩件事情當(dāng)中可能是有個(gè)“轉(zhuǎn)”的。我當(dāng)時(shí)只覺得珂賽特是個(gè)沒什么意思的人，因?yàn)閺念^到位她只負(fù)責(zé)美麗著純真著，什么事情都沒有干。而馬呂斯經(jīng)歷了那么多苦難和波折，他應(yīng)該“和心愛的人永遠(yuǎn)幸福的生活在一起了”。這是所有在小說中經(jīng)歷很多苦難的主角們在最后都能獲得的credit。今天看了電影又忍不住想，誰知道呢，也許就需要珂賽特這樣一個(gè)“什么事情都沒有干”的純潔的姑娘，那是革命者們的理想，幸福的結(jié)局也正是革命者們對(duì)于建立新世界的希望？而這希望又不能以革命戰(zhàn)爭本身的勝利來表現(xiàn)。打仗贏了反而不是希望？哭我那干枯單薄又一根筋的艾潘尼呀，還有我那差點(diǎn)就去做了文青的中學(xué)時(shí)代。有些東西不常常念起也并非是淡忘了。它一直都在那里，你不用總是提罷了。（四）之前看了一次現(xiàn)場的音樂劇，25周年的音樂會(huì)，還有一部分10周年的音樂會(huì)，然后是電影。俺是音樂素養(yǎng)比較差的那種人，除了能聽出來唱的象25周年的馬呂斯和電影里克勞的沙威那種水平的確實(shí)不咋好聽之外，其他人誰唱的好誰唱的不好聽我是基本上聽不出來。我以我層次不高的鑒賞水平看這幾個(gè)版本，有這么幾個(gè)感覺。，特別期待，感覺25周年的音樂會(huì)上她唱的on my own太有感覺。各種細(xì)節(jié)處理的特別好。電影里感覺也不錯(cuò)，但是感覺她的臉更適合鏡頭拉遠(yuǎn)一點(diǎn)正面全景觀看，片子里鏡頭老是拉那么近而且角度好像還挺刁鉆，感覺把她那種