【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 RC編輯：習(xí)：335020326 出賣我的愛 逼著我離開 最后知道真相的我眼淚掉下來(lái) 出賣我的愛 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 當(dāng)初是你要分開 分開就分開 現(xiàn)在又要用真愛把我哄回來(lái) 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 說(shuō)唱：出賣你的愛 逼著你離開 看到痛苦的你我的眼淚也掉下來(lái) 出賣你的愛 我背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 雖然當(dāng)初是我要分開 后來(lái)才明白 現(xiàn)在我用我的真愛希望把你哄回來(lái) 我明白是我錯(cuò)了 愛情像你說(shuō)的 它不是買賣就算千金來(lái)買都不賣 出賣我的愛 逼著我離開 最后知道真相的我眼淚掉下來(lái) 出賣我的愛 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 當(dāng)初是你要分開 分開就分開 現(xiàn)在又要用真愛把我哄回來(lái) 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 狠心把我來(lái)傷害 愛這么意外 用心澆灌的真愛 枯萎才明白 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我看透 癡心的人 不配有真愛 當(dāng)初是你要分開 分開就分開 現(xiàn)在又要用真愛把我哄回來(lái) 愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開 讓我明白 放手你的愛 精忠報(bào)國(guó)演唱：屠洪綱 作詞：陳濤 作曲：張宏光 狼煙起 江山北望 龍起卷 馬長(zhǎng)嘶 劍氣如霜 心似黃河水茫茫二十年 縱橫間 誰(shuí)能相抗 恨欲狂 長(zhǎng)刀所向 多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng) 何惜百死報(bào)家國(guó)忍嘆惜 更無(wú)語(yǔ) 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚(yáng) 我愿守土復(fù)開疆 堂堂中國(guó)要讓四方 來(lái)賀 music 狼煙起 江山北望 龍起卷 馬長(zhǎng)嘶 劍氣如霜 心似黃河水茫茫二十年 縱橫間 誰(shuí)能相抗 恨欲狂 長(zhǎng)刀所向 多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng) 何惜百死報(bào)家國(guó)忍嘆惜 更無(wú)語(yǔ) 血淚滿眶 馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚(yáng) 我愿守土復(fù)開疆 堂堂中國(guó)要讓四方 來(lái)賀馬蹄南去 人北望 人北望 草青黃 塵飛揚(yáng) 我愿守土復(fù)開疆 堂堂中國(guó)要讓四方 來(lái)賀第四篇：爸爸去哪兒《爸爸去哪兒》欄目火熱的原因與思考十五屆二班張思遠(yuǎn)摘要近期，以《爸爸去哪兒》為首的親子互動(dòng)類真人秀節(jié)目可謂辦的風(fēng)生水起，該節(jié)目甚至創(chuàng)下2013年綜藝節(jié)目的最高收視率。為對(duì)此現(xiàn)象背后所反映的問(wèn)題有所深入了解，故本文以查找欄目訊息及資料，并加以自我看法為方式。對(duì)其獲得巨大成功的原因展開分析。并就其野外拍攝、真實(shí)性、綜合性和貼合熱點(diǎn)等幾點(diǎn)主要原因，思考創(chuàng)新對(duì)于個(gè)人的巨大作用、時(shí)下人們對(duì)于真實(shí)的呼吁與喜愛及家庭獨(dú)生子女缺少關(guān)愛、家長(zhǎng)對(duì)孩子心理問(wèn)題的放任與不重視三點(diǎn)問(wèn)題。說(shuō)明“任何表象中，都有更深層次的東西等待發(fā)掘”這一觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞電視欄目娛樂方式家庭教育創(chuàng)新真實(shí)綜合性引言每一種成功的背后都有許多秘密與值得探討的地方，任何表象都有更深層次的東西等待發(fā)掘。在《爸爸去哪兒》帶給我們?cè)S多感動(dòng)之后，無(wú)疑也引起許多人的好奇。它的成功，勢(shì)必體現(xiàn)了時(shí)下中國(guó)人的心理需求與特點(diǎn)，體現(xiàn)了種種社會(huì)問(wèn)題與矛盾，以及成功的秘訣與技巧，本文將就此進(jìn)行小思與探討。研究一個(gè)節(jié)目的優(yōu)劣，對(duì)于一個(gè)節(jié)目的了解必不可少。否則，不過(guò)是空中樓閣，不真不實(shí)?！栋职秩ツ膬骸废岛闲l(wèi)視第四季度全新推出親子互動(dòng)類節(jié)目，原版模式購(gòu)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)。節(jié)目中多位來(lái)自各行業(yè)的明星將還原到父親的角色，與子女進(jìn)行鄉(xiāng)村體驗(yàn)。父親單獨(dú)肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任，節(jié)目組設(shè)置一系列由父子(女)共同完成的任務(wù)，父子(女)倆在不熟悉的環(huán)境下狀況百出，充滿樂趣。節(jié)目為全外景拍攝，從近一千個(gè)小時(shí)的素材中選取十五分之一的材料進(jìn)行后期制作。一個(gè)娛樂節(jié)目的首要目的是讓觀眾感到快樂，然后才是在快樂的同時(shí)有所啟發(fā)與思考。而娛樂節(jié)目既要達(dá)到這個(gè)目的，對(duì)于節(jié)目本身的新穎獨(dú)特、表達(dá)方式、甚至嘉賓選擇的是否合適必然要有所把握。中國(guó)的電視節(jié)目經(jīng)歷了“晚會(huì)體”（以春晚為代表）、“游藝體”（以《快樂大本營(yíng)》為代表），以及“征婚體”（以《非誠(chéng)勿擾》為代表）每一個(gè)都可謂皆引起了一陣風(fēng)暴，把握住了當(dāng)時(shí)觀眾最主要的心理。而近年來(lái)，隨著生活水平的不斷提高，人們不再滿足于正式的歌舞晚會(huì)，而將目光投向了悠閑的競(jìng)賽類節(jié)目，走入了“競(jìng)賽體”的真人秀時(shí)代。美國(guó)的《超級(jí)減肥王》、《極限前進(jìn)》，我國(guó)的《中國(guó)好聲音》，瑞典的《魯賓遜探險(xiǎn)》。皆是該類節(jié)目?！栋职秩ツ膬骸氛亲プ×诉@一趨勢(shì)，它比晚會(huì)類和游藝類看起來(lái)更加像生活，更加休閑。真人秀是一種對(duì)生活的精妙模仿。它看起來(lái)那么像我們的生活，但是其中又蘊(yùn)含著陌生于生活的戲劇性。而中國(guó)的觀眾所需求的，正是近于生活，又不似生活的新鮮與熟悉。然而，如上所述，類似節(jié)目并非寥寥，競(jìng)爭(zhēng)也不是全無(wú)，那么，《爸爸去哪兒》又是如何脫穎而出？筆者將其歸功于其的野外拍攝和因而產(chǎn)生的真實(shí)性。相比于國(guó)內(nèi)的其他節(jié)目，野外拍攝是一個(gè)新穎的方式。這正好滿足了觀眾追求一新的挑剔目光，這種說(shuō)法并非空穴來(lái)風(fēng)，我們以原版（即韓版）為例，類似的欄目在韓國(guó)也創(chuàng)下神話：連續(xù)22周突破百分之三十的收視大關(guān)，同時(shí)也是韓國(guó)綜藝節(jié)目歷史上第一個(gè)突破百分之四十這一平均收視率的綜藝節(jié)目，并獲得韓國(guó)綜藝節(jié)目歷史上最高的收視率（%）。這是否就證明了野外拍攝是近年來(lái)較吃香的真人秀節(jié)目中的一種大勢(shì)所趨呢？是否可以作為近年來(lái)春晚屢受吐槽的的原因之一呢？由于是其的野外拍攝，工作人員就不得不全天候的無(wú)死角拍攝，從而抓住其中觀眾值得一看的內(nèi)容，以提高節(jié)目的收視率。這勢(shì)必使觀眾所收看到東西異常的真實(shí)，有網(wǎng)友猜測(cè)，觀眾所看到的內(nèi)容，幾乎不存在多少“作假”的可能。劇組唯一有可能會(huì)進(jìn)行安排的部分就只有”出場(chǎng)“一項(xiàng)，畢竟如果不安排出場(chǎng)，秩序太亂的話，并不利于觀眾收看節(jié)目。而真實(shí)往往都是觀眾在綜藝節(jié)目中最難看到的地方。觀眾所經(jīng)常收看到的，是一臺(tái)晚會(huì)中早已安排好的無(wú)視情景；是一位嘉賓毫無(wú)真意的恭維與贊美；是一位選手事前計(jì)劃好的感動(dòng)與激情，在看過(guò)這些略有虛假的東西后，觀眾所要的是一種新的激情，一種可以為節(jié)目中的點(diǎn)滴忍俊不禁、悶悶不樂。而這種真實(shí)，這種可以重新讓觀眾捧腹或掩面的東西，筆者認(rèn)為在《爸爸去哪兒》中并非少見：觀眾可以看到在節(jié)目里面一個(gè)小孩可以哭上接近5分鐘的鏡頭（這可能在拍攝中至少要哭上一個(gè)小時(shí)），觀眾也可以看到平日里錦衣玉食的明星與他們的孩子，真的就在那么個(gè)破舊地方睡一個(gè)晚上（由于攝像機(jī)24小時(shí)拍攝，故可斷言）甚至包括他們?nèi)フ沂巢?，等等，都是一些觀眾過(guò)去所無(wú)法看到的，卻又真的希望看到的內(nèi)容。然而既要真實(shí)又要搞笑是非常的困難的，因?yàn)樾谐痰脑?，以及二十四小時(shí)攝像的強(qiáng)大壓力，各種隨機(jī)事件和臨場(chǎng)反應(yīng)都會(huì)導(dǎo)致藝人無(wú)法快速進(jìn)入狀態(tài)以及調(diào)動(dòng)氣氛。而《爸爸去哪兒》巧妙地引入了小孩這個(gè)充滿了不確定因素的個(gè)體，使得原本非常困難的搞笑以及真實(shí)驗(yàn)證一下子變得簡(jiǎn)單了許多。不可否認(rèn)，這樣的設(shè)計(jì)也為節(jié)目添色不少。因?yàn)橥嬗肋h(yuǎn)是最為真實(shí)且最為美好的。由于《非誠(chéng)勿擾》火熱之后的大量征婚類節(jié)目出現(xiàn)，有網(wǎng)友獲悉：二零一四年至少有二十余檔親子類節(jié)目出現(xiàn)。的確，《爸爸去哪兒》并非難以模仿，所帶給觀眾的新鮮與感動(dòng)也必然在之后的模仿者之中慢慢消失。但湖南衛(wèi)視在此時(shí)的巨大成功，也正是告訴我們創(chuàng)新才能有所突破，才能在無(wú)數(shù)強(qiáng)而有力的對(duì)手中獨(dú)樹一幟，取得成功。正如托馬斯彼得斯所言：距離已經(jīng)消失，要么創(chuàng)新，要么死亡。這種精神是值得贊揚(yáng)的，也是每個(gè)成功者所不可缺失的。而對(duì)于那些僅僅依靠觀察潮流從而進(jìn)行創(chuàng)作的欄目，引用約翰：如果你要成功，你應(yīng)該朝新的道路前進(jìn)，不要跟隨被踩爛了的成功之路。引來(lái)一股文學(xué)熱潮的拉丁美洲大作家馬克吐溫，曾這樣談“真實(shí)”，他悲哀地說(shuō)：“真實(shí)比虛構(gòu)更陌生。”這是否是當(dāng)前電視欄目的一種可悲？在今年春晚（2014年）中，蔡明小品里大鵬展示自己選秀經(jīng)驗(yàn)時(shí)所談所示，就是這一病態(tài)的體現(xiàn)。但《爸爸去哪兒》的成功，正是對(duì)“任何東西都敵不過(guò)真實(shí)”這句俗語(yǔ)的最好體現(xiàn)。它說(shuō)明較之虛假，觀眾對(duì)真實(shí)是怎樣的愛戀。人們更需要的是真實(shí)，更需要的是單純，而不是虛構(gòu)與做作。每一個(gè)行業(yè)的都是有所關(guān)聯(lián)，相同甚至相似的。我們完全可以由一個(gè)行業(yè)的成功的原因來(lái)思考另一行業(yè)的成功。中國(guó)餐飲業(yè)有一種自助餐廳（如千家粗糧王），將中式、韓式、日式甚至西式餐飲會(huì)于一地。食客可以在同一家餐廳享受到許多特色的菜品，結(jié)果獲得了巨大成功，往來(lái)食客不絕，且頗受好評(píng)。細(xì)而想之，無(wú)疑是這種綜合性給了食客耳目一新，同時(shí)又滿足了人希望在同一時(shí)刻享受不同樂趣的心理。對(duì)于這一心理，筆者認(rèn)為，我們對(duì)優(yōu)點(diǎn)更多的人往往注意，以及歷