漢語言文學(xué)專業(yè)--試論余華小說的語言特色(編輯修改稿)
2025-01-12 00:53 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 子一樂的一段對(duì)話，在這段對(duì)話中，無論許玉蘭要求一樂做什么。一樂的回答總是一句話“我不愿意”，在生活中，以簡(jiǎn)短的語句回絕別人代表著堅(jiān)決與不禮貌。這種對(duì)話出現(xiàn)在母子之間顯得特別生硬，也恰恰反應(yīng)了一樂在知道自己并非許三觀的兒子之后的心理變化和反叛不滿的情緒表現(xiàn)出來了。余華小說《許三觀賣血記》是一部以“對(duì)話”為主體的小說。在這部小說中，余華最大程度的縮減了敘述人在小說中的角色功能，他不再喋喋不休的去營(yíng)造小說的場(chǎng)景氛圍，不再直接的描寫人物形象和心理的變化特征，對(duì)人物情節(jié)的交代也甚為簡(jiǎn)單，作為敘述人的話語權(quán)幾乎在這部小說中被剝奪了。小說的所有內(nèi)容，都包含在了小說對(duì)話中的重復(fù)使用手法中，使原本樸實(shí)簡(jiǎn)單的文本因這種話語性的音樂表現(xiàn)而具有自然的韻律和節(jié)奏，通過這種凸顯“聲音”的方式，同時(shí)也凸顯了文本的抒情旋律。（三）小說累加性的語段重復(fù)在余華小說中，累加性的語段重復(fù)是非常引人注目的。這種累加性的語段重復(fù)并不是把一段完整的話語在小說中一次性反復(fù)使用，而是將某一語段放置在小說中的不同情景中，使其產(chǎn)生不同的效果。累加性的重復(fù)在小說中產(chǎn)生了一種反復(fù)意味，這種反復(fù)則是小說豐富與單調(diào)的統(tǒng)一。通過單調(diào)文字的重復(fù)出現(xiàn)，刻畫出人物性格。下面我們就針對(duì)《許三觀賣血記》中的一段話來進(jìn)行分析。在小說《許三觀賣血記》中，徐三觀總共賣了十一次血，第一次賣血之后，來到一家名叫勝利的飯店，要了“一盤炒豬肝，二兩黃酒，黃酒給我溫一溫”；十年以后，第二次為了別人的兒子去賣血，賣完血之后仍然來到勝利飯店，“一盤炒豬肝，二兩黃酒給我溫一溫”；后來又為了報(bào)答林芬芳去賣了第三次血，賣完血依然來到勝利飯店，拍起了桌子，對(duì)著跑堂喊道：“一盤炒豬肝，二兩黃酒，黃酒給我溫一溫”。一般來說，累加性的語段重復(fù)使用的不恰當(dāng)，就會(huì)給整個(gè)小說造成氣短詞窮的感覺，但是在余華小說中，每一個(gè)重復(fù)的使用可以說都是作者細(xì)細(xì)推究出來的，不容小覷。貫穿整個(gè)小說《許三觀賣血記》的就是徐三觀的十一次賣血和每次賣完血之后去勝利飯店來一盤炒豬肝，二兩黃酒的經(jīng)歷。整個(gè)社會(huì)的生活水平隨著時(shí)間的推移是越來越好，而主人公仍舊執(zhí)著的認(rèn)為一盤炒豬肝和二兩溫黃酒便是滋補(bǔ)大餐。從側(cè)面烘托出主人公這些年來并沒有因?yàn)橘u血而過上好生活，相比之下生活變得更加艱難了。這種看似拙劣的話語重復(fù)給人們帶來了一種意想不到的藝術(shù)效果。二 余華小說敘述語言的陌生化涌動(dòng)于上世紀(jì)八十年代的先鋒小說，以迥異于傳統(tǒng)的姿態(tài)給文壇帶來了一道目眩的風(fēng)景。在先鋒作家中，余華以其令人驚訝的“死亡敘事”，猛烈的撞擊人們的眼球。從《十八歲出門遠(yuǎn)行》中反理性、反傳統(tǒng)的“成長(zhǎng)經(jīng)歷”到《現(xiàn)實(shí)一種》、《河邊的錯(cuò)誤》、《難逃劫數(shù)》等等的“死亡敘述”，余華展示給我們的是一個(gè)陌生的世界，確切的說，是一個(gè)經(jīng)過作家陌生化處理過的世界，通過對(duì)其敘述語言的陌生化表現(xiàn)形式，使他能夠成為能體現(xiàn)先鋒精神的一位作家。余華作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個(gè)自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。余華曾坦言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假摻半、魚目混珠的事物?！闭怯捎谟嗳A對(duì)小說的語言手法有了這種新型而又深刻的認(rèn)識(shí)，才使得他在小說中運(yùn)用多種語言表達(dá)的創(chuàng)新手法，并取得了良好的效果。在這一部分中，本文試圖從陌生化的角度切入，對(duì)余華小說的敘述語言的陌生化表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，主要分兩塊來對(duì)此進(jìn)行了介紹：一個(gè)是詞語的陌生化運(yùn)用——?jiǎng)?chuàng)新性搭配；另一個(gè)是語句結(jié)構(gòu)的陌生化運(yùn)用——“非主流搭配”。（一） 詞語的陌生化運(yùn)用——?jiǎng)?chuàng)新性搭配首先，本文分析語言的基本單位——詞語在余華作品中所呈現(xiàn)的陌生化特征。眾所周知，漢語言是一個(gè)有幾千年發(fā)展歷程的語言，幾千年的積淀使?jié)h語詞匯負(fù)載了相對(duì)穩(wěn)定的文化信息與形象特征，這種穩(wěn)定性使我們對(duì)詞匯失去了感覺，由于對(duì)它們的熟悉而熟視無睹了?！霸~不再被我們的意識(shí)所捕捉而成為一種下意識(shí)的存在”。因此，為了恢復(fù)人們對(duì)詞的感覺，打破傳統(tǒng)，必須對(duì)詞進(jìn)行陌生化處理。余華小說所進(jìn)行的一系列先鋒性文本實(shí)驗(yàn)，首先是從對(duì)詞語的陌生化處理開始的。詞語的創(chuàng)新性搭配是余華小說采用語言錯(cuò)位的藝術(shù)手法的一個(gè)表現(xiàn)方面。所謂語言錯(cuò)位，是指語言所使用的環(huán)境并不符合傳統(tǒng)的語言規(guī)范，與使用環(huán)境產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，給觀者造成的一種錯(cuò)位感。在余華的小說中，他大膽創(chuàng)新，故意用一些自相矛盾或者不協(xié)調(diào)的詞語或語句，在語言上造成一種不和諧的視覺感，建立了屬于自己的語言系統(tǒng)，形成了以荒誕、奇特的，獨(dú)立于外部的正常語言系統(tǒng)而又能真實(shí)反映社會(huì)的語言表達(dá)方式。在余華小說中，語言錯(cuò)位使用的最大特點(diǎn)就是給其小說帶來了一種語言的“錯(cuò)位”幽默和諷刺。具體分析來看，余華小說對(duì)詞語的陌生化處理方式之一便是通過錯(cuò)位藝術(shù)賦予詞語情感色彩。下面我們就來看幾個(gè)例子，小說《活著》中有這么一句話：“最后一把，我壓上了平生最大的賭注，用唾沫洗洗手，心想千秋功業(yè)全在此一投了。”小說《兄弟》中也有這樣一段文字：“李光頭沒有見過他的親生父親，在他出生的那一天，他的父親臭氣熏天地離開了人世。母親說他父親是淹死的。李光頭問是怎么淹死的：是在小河里淹死的，還是在池塘里淹死的，或者是在井里淹死的？”在余華的很多作品中，有很多風(fēng)馬牛不相及的詞語搭配現(xiàn)象。正如余華所說的，“現(xiàn)實(shí)生活是不真實(shí)的，只有人的精神才是真實(shí)的”“在人的精神世界里，一切常識(shí)提供的價(jià)值開始搖搖欲墜”[1]。在上面給出的例子中，就足以證明余華對(duì)人的精神解讀的看法。在上面給出的例子中，余華將“唾沫”與“洗手”這兩種完全不搭的事物超乎想象的搭配起來，以一般人的思維來看，唾沫怎么能用來洗手呢？但是在余華的小說世界里，“唾沫”就做到了，也只有在他塑造的陌生的世界里，才有這種陌生化的同感色彩的出現(xiàn)。同樣的道理，余華用“臭氣熏天”這個(gè)形容詞來形容李光頭父親的逝世，“臭氣熏天” 是一個(gè)描寫環(huán)境的形容詞，而李光頭父親的逝世按照正常人的思維應(yīng)該是一件極其悲涼的事情，余華把一個(gè)完全不沾邊的形容詞用來形容了一個(gè)悲慘的事件。從這幾個(gè)典型的例子中，我們看到，余華的小說對(duì)詞句的陌
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