【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 擦肩而過，或許是聞到了曾經(jīng)熟悉的味道。轉(zhuǎn)身，卻只是給了彼此一個(gè)微笑。轉(zhuǎn)身過后，或許勾起了以前的幸?；貞?，或許心里有點(diǎn)惋惜，或許什么也沒有。盡管以前有過那么美好的時(shí)刻，可那些深刻的回憶早已不在原地，時(shí)間久了，也朦朧了。幸福不是一成不變的，隨著時(shí)間的消逝，它會(huì)漸漸模糊。往往我們以為一輩子不會(huì)忘記的事，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了??第三編 評(píng)論文有人說，人生如戲，我卻要說，戲如人生。從你睜開眼感受到人間氣息的那一刻起，我們就一直在演。也許在你的世界，我僅是配角；可在我的世界，我是主角。如何演繹，在走過繁花似景、物象萬(wàn)千的那些年之后，于至誠(chéng)無(wú)息之間，明白繁華似夢(mèng)遠(yuǎn)不及撥開云霧見青天的純粹可愛。評(píng)張若虛《春江花月夜》鄧永春《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛的作品，這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)廣受好評(píng)，有“千里絕唱之作”和“以孤篇壓倒全唐之譽(yù)”。聞一多稱之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)共36句，每四句一換韻，讀來一陣清麗之感，詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口。在此詩(shī)中作者抓住揚(yáng)州一帶月下夜景中的五種事物，春、江、花、月、夜，透露出對(duì)生活的美好向往，整篇詩(shī)由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江美景，第二部分寫了面對(duì)江月的感慨，第三部分寫人間思婦游子的離愁別緒。詩(shī)人一開篇就勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面，江潮連海，月動(dòng)潮生，景象壯觀。一個(gè)“生”字賦予明月與潮水的生命，使整個(gè)形象頓時(shí)鮮活起來。本詩(shī)中，作者對(duì)月光的觀察及其細(xì)微精致，“流霜不覺飛”“白沙看不見”渾然只有月光的存在，細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的世界。使春江花月夜變得格外優(yōu)美恬靜?！洞航ㄔ乱埂吩谒枷肱c藝術(shù)上都超越了以前的那些單純的模仿景物的詩(shī)“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別愁離緒的愛情詩(shī)，詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材注入了新的含義，融詩(shī)、情、畫、意、哲理為一體。憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情地贊嘆大自然的綺麗景色，謳歌人間的純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)散開來，與對(duì)人生的哲理追求，對(duì)宇宙奧秘的探索相結(jié)合，從而匯成一種、情、景、理水乳相溶的幽美而遼遠(yuǎn)的意境，詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探索其中美的真諦。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體，全詩(shī)緊繞月的一夜經(jīng)歷，升起——高懸——西斜——落下的過程，及在月照下的江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、鴻雁、魚龍、思婦、游子，組成完美的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫面。在韻律方面，全詩(shī)36句，每四句一換韻，共換九韻，全詩(shī)隨韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏強(qiáng)烈而優(yōu)美，這種語(yǔ)音與韻律的變化，結(jié)合詩(shī)情起伏，可謂絲絲入扣，婉轉(zhuǎn)諧美?！洞航ㄔ乱埂肥菢犯肚迳糖o?吳聲歌曲》舊題。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛。而張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊。評(píng)論“小悅悅事件” 陳曉芬10月13日下午5時(shí)30分許，慘劇發(fā)生在廣東佛山南海黃岐廣佛五金城：年僅兩歲的女童小悅悅走在巷子里，被一輛面包車兩次碾壓，幾分鐘后又被一小型貨柜車碾過。讓人難以理解的是，7分鐘內(nèi)在女童身邊經(jīng)過的18個(gè)路人，竟對(duì)此不聞不問。最后，一名撿垃圾的阿姨把小悅悅抱到路邊并找到她的媽媽?，F(xiàn)在小悅悅在醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室，接近腦死亡，隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)。評(píng)論：這樣的慘劇已嚴(yán)重地越過了正常人和正常社會(huì)所能承受的底線，讓人不忍聽聞。它所引發(fā)的排山倒海般的輿論反彈，已無(wú)法用語(yǔ)言復(fù)述，數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的網(wǎng)友用跟帖表達(dá)悲憤，一遍遍地假設(shè)：假如第一時(shí)間就有路人抱起女童，她應(yīng)該沒有生命之虞；假如7分鐘內(nèi)有一人伸出援手，女童應(yīng)該可以免受第二輛車的傷害；假如18個(gè)路人不都那樣冷漠，女童至少無(wú)須躺在重癥室......輿論的矛頭紛紛指向那18個(gè)路人的見死不救。這樣的假設(shè)和批判有足夠的道德正義作支撐，但我覺得還不夠，應(yīng)該深入下去：假如第一輛面包車司機(jī)馬上下車，將女童送到醫(yī)院，慘劇也就無(wú)從發(fā)生；假如第二輛貨柜車司機(jī)多一點(diǎn)人性，這起事件也不至于發(fā)展到慘不忍睹的地步。在“女童被兩車碾壓”事件中，這兩個(gè)司機(jī)可謂罪魁禍?zhǔn)?，正是他們，殘忍地將女童送到死神的身邊。稍顯遺憾的是，這個(gè)基本事實(shí)卻在輿論抨擊18個(gè)路人的憤怒聲浪中被忽視了，18個(gè)路人代替肇事者成了眾矢之的。這是否主次不分了？這些路人無(wú)視女童的痛苦掙扎，當(dāng)然是不道德的，但直接導(dǎo)致女童痛苦的不是他們，而是那兩個(gè)司機(jī)。我不知道兩個(gè)司機(jī)是否在暗自慶幸有人在替他們“擋子彈”？女童被撞到，路人迅速搶救，上演愛心大傳遞，這是我們渴望的理想狀態(tài)。但人性和社會(huì)是復(fù)雜的，不可能每個(gè)人都悲天憫人，都深具公德心，都幼以幼以及人之幼，這是現(xiàn)實(shí)。不然，如何顯示那位撿垃圾阿姨的菩薩心腸？善心善行因?yàn)楹币?，才如此感人。希望通過下悅悅事件人心有所反思能喚醒人們的良知?！逗?yīng)》影評(píng)朱燕是一次偶然的機(jī)會(huì)，讓我聽說了這個(gè)原理。當(dāng)時(shí)我是在看一部靈異小說，遇到“蝴蝶效應(yīng)”這個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，當(dāng)時(shí)并不懂是什么意義。于是，我就在筆記本上記錄了下來，后來到網(wǎng)上一搜，這樣，我就搜到了一部電影蝴蝶效應(yīng)（The Butterfly Effect），之后就順其自然地看了這部影片?？催^之后就懂了，以一個(gè)人為中心點(diǎn)，向周圍發(fā)出無(wú)數(shù)條射線，每條射線代表對(duì)每一件事物做出不同的選擇。每個(gè)選擇背后對(duì)應(yīng)著一個(gè)不同的結(jié)果。觀后，無(wú)限嘆息，珍惜現(xiàn)在所擁有的已是最好。先從美國(guó)麻省理工學(xué)院氣象學(xué)家洛倫茲（Lorenz）的發(fā)現(xiàn)談起。為了預(yù)報(bào)天氣，他用計(jì)算機(jī)求解仿真地球大氣的13個(gè)方程式。為了更細(xì)致地考察結(jié)果，他把一個(gè)中間解取出，提高精度再送回。而當(dāng)他喝了杯咖啡以后回來再看時(shí)竟大吃一驚：本來很小的差異，結(jié)果卻偏離了十萬(wàn)八千里！計(jì)算機(jī)沒有毛病，于是，洛倫茲（Lorenz）認(rèn)定，他發(fā)現(xiàn)了新的現(xiàn)象：“對(duì)初始值的極端不穩(wěn)定性”，即：“混沌 ”，又稱“蝴蝶效應(yīng)”，亞洲蝴蝶拍拍翅膀，將使美洲幾個(gè)月后出現(xiàn)比狂風(fēng)還厲害的龍卷風(fēng)！有首民謠可以準(zhǔn)確的解釋混沌學(xué)中的這一現(xiàn)象：丟失一個(gè)釘子，壞了一只蹄鐵；壞了一只蹄鐵，折了一匹戰(zhàn)馬；折了一匹戰(zhàn)馬，傷了一位騎士；傷了一位騎士，輸了一場(chǎng)戰(zhàn)斗；輸了一場(chǎng)戰(zhàn)斗，亡了一個(gè)帝國(guó)。我不想通過情節(jié)的介紹來對(duì)此部電影進(jìn)行評(píng)論，我只想針對(duì)整個(gè)故事的這一條主線，來表達(dá)自己的一些意見和看法。正如電影中的埃文（男主人公）一樣，當(dāng)他知道自己可以通過日記，回到當(dāng)時(shí)日記記錄的那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，就通過這種方式回到過去。去改變悲劇的發(fā)生。但是當(dāng)他回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，過去的悲劇場(chǎng)面是改變了，但也引起了所有事物的相對(duì)變化。就好比能見起發(fā)端，不見其終結(jié)。他預(yù)見了發(fā)生前并改變了事實(shí)，去無(wú)法把握故事的結(jié)局如何。人的每一個(gè)階段都會(huì)有所不同，這是必然。正如鋼琴一樣，如古箏一般，每一個(gè)鍵，每一根弦都有自身的價(jià)值。也許微不足道，但也是整體中的一部分。都會(huì)影響到故事結(jié)局的發(fā)生發(fā)展。也許一個(gè)鍵出了問題，鍵的問題影響到少年的發(fā)揮，進(jìn)而影響到一個(gè)少年的夢(mèng)想，導(dǎo)致少年的父母對(duì)少年十幾年來的期望破滅，少年失敗了，左鄰右舍會(huì)議論紛紛，一場(chǎng)輿論使一棵年輕的種子死于最初的一個(gè)小小的影響。一棵樹上不可能找到兩片一模一樣的葉子，一生中也不可能重復(fù)的走過同一個(gè)階段。想要打破規(guī)律，就必須考慮相對(duì)事物的必然性，否則只會(huì)粉身碎骨。這也許就是人生的真諦？《鄰家特工》影評(píng)呂光春《鄰家特工》這部電影，是達(dá)達(dá)先生的作品，稱得上是一部非常典型的爆米花電影作品。它不追求名利，也不講求所謂的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它只是在講一個(gè)故事。因此，在《鄰家特工》里，人們欣賞到的是簡(jiǎn)單的笑料和簡(jiǎn)單的情節(jié)，還帶有一些讓人溫暖的感情因素。正是這些因素的存在，才讓這部作品更有了可看性。影片描述了一個(gè)溫馨的故事。成龍?jiān)诶锩姘缪萘艘粋€(gè)退休了的國(guó)際特工bob，但是為了不暴露身份假扮成一個(gè)買鋼筆的商人。一天，他的女友出去辦事，委托他照看她的三個(gè)孩子，結(jié)果其中一個(gè)小孩無(wú)意中下載到了一個(gè)秘密文件，引來了其他的外國(guó)特工。于是，成龍一邊保護(hù)他們，一邊對(duì)付那些全副武裝的外國(guó)特工，故事就這樣展開了。就電影的故事來說，這部《鄰家特工》太容易讓人想起很多很多類似的電影，比如《神勇奶爸》，也曾經(jīng)有一部與古天樂合作的《寶貝計(jì)劃》，當(dāng)然這部電影要稍微比《鄰家特工》精彩一些。因此，對(duì)于這部電影的劇情，不是太具有新意。不過，成龍用他精湛的演技和豐富的經(jīng)驗(yàn)，精彩詮釋了這部電影。在影片中，成龍演的是一個(gè)傻呼呼的人，與領(lǐng)居的單身媽媽談戀愛，卻一直不受三個(gè)孩子的喜歡。其實(shí)，對(duì)于影片中的bob來說，照顧孩子的過程是逐漸樹立起威嚴(yán)和形象的過程。Bob在孩子眼中，一直是個(gè)笨蛋的形象。當(dāng)然，這與bob的刻意偽裝有很大的關(guān)系，但是當(dāng)危險(xiǎn)來臨，他就不得不以真面目示人。特工這個(gè)形象神秘又武藝高強(qiáng)的特征，徹底吸引到了三個(gè)孩子，這使他們之間的關(guān)系也融洽了很多。盡管bob是個(gè)特工，但是他的心思十分細(xì)膩，這是形象上的對(duì)比，也突出了bob這個(gè)人在工作之外的另一面，使其形象不再那么刻板單調(diào)。電影里的他很悉心照顧三個(gè)孩子，而且態(tài)度十分真誠(chéng)，這成了日后他打開孩子們心結(jié)的關(guān)鍵。片尾以一個(gè)煽情動(dòng)人的情節(jié)而結(jié)束。這部電影，具有濃厚的家庭色彩。三個(gè)小孩在片中起著重要的作用，他們的個(gè)性十分鮮明也是這部影片的搞笑之處。伊恩的個(gè)性最為明顯，他的語(yǔ)言和行為都具有個(gè)性化的特點(diǎn)?！多徏姨毓ぁ愤@部電影最大的賣點(diǎn)和看點(diǎn)，應(yīng)該還是成龍的搞笑功夫，所呈現(xiàn)的都是我們耳熟能詳?shù)臇|西，比如劇中的打斗場(chǎng)面，這種打斗方式正是成龍所擅長(zhǎng)的，既幽默又好看，給我們帶來了一種熟悉和親切?？偟膩碚f，這部作品是一部老少咸宜的電影，劇情簡(jiǎn)單，也容易理解。同時(shí)，也不缺乏趣味和觀賞性。作品中不僅滲透了父愛，還講述了家庭中的溫情，是部很有意義的作品，也是部讓人百看不厭的電影?！肚閿炒髴?zhàn)》影評(píng)：一場(chǎng)偽裝的道德淪喪謝澤楷以把妹為題材的愛情喜劇在好萊塢一抓一大把，拿三角關(guān)系制造化學(xué)效應(yīng)的也不在少數(shù)，《情敵大戰(zhàn)》之所以沒有淹沒在一大堆同質(zhì)化嚴(yán)重的流水線產(chǎn)品中，小部分因?yàn)樗咨狭艘粋€(gè)氣質(zhì)硬朗的間諜片外殼，預(yù)告片中大肆賣弄追車搏斗，成功將一大批對(duì)愛情橋段無(wú)感的觀眾騙入影院，更重要的原因是，它敢于把主流大眾默許的道德觀念肆無(wú)忌憚的沖進(jìn)下水道——最起碼是在故事的前兩幕——將“真愛至上”、“忠貞不渝”等戀愛守則盡數(shù)拋棄，處處充盈著夜店獵艷者的狡黠心態(tài)，這份荷爾蒙和壞心眼驅(qū)動(dòng)的、偷窺般的快感會(huì)