用細(xì)節(jié)表達(dá)情感(編輯修改稿)
2024-10-25 00:48 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 顏色，顯得高貴、神秘和恐懼。在自我界和社會生活中，紫色較稀少，紫色顏料不易獲得，也不穩(wěn)定，因此顯得高貴、奢華、優(yōu)雅而迷人，在中西方社會只有極高階層人物才穿紫服。第三篇：用色彩表達(dá)情感用色彩表達(dá)情感人眼中的世界充滿了色彩，不論是自然界中的花紅柳綠，還是社會生活中的紅墻白瓦，色彩架構(gòu)了人類世界的繽紛和完整。在藝術(shù)領(lǐng)域中，色彩更是被廣泛的應(yīng)用在一切可訴諸于視覺的藝術(shù)形式中。俗語有云“先看顏色后看花”，在色彩與形式構(gòu)成的視覺世界，色彩因其強烈的視感知能力總是能夠先聲奪人。正是這種強大的吸引力，造就了色彩在營造場景、渲染氣氛等方面先天的優(yōu)勢，尤其在表達(dá)情感方面，色彩更是首當(dāng)其沖，這也使得色彩成為藝術(shù)表達(dá)的一種重要手段。阿恩海姆認(rèn)為，色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗，對色彩的反應(yīng)是觀察者的被動性和經(jīng)驗的直接性。人類自古就有著用色彩表現(xiàn)情感的自覺。人類對色彩的運用從原始人往面部或者軀干上涂抹顏料開始。在原始社會，人們用紅色的鐵礦石粉裝飾墓穴，以“血”的形象來訴諸對死亡的敬畏和對往生的渴望。最初的原始巖畫也多是用紅色土來表現(xiàn)血淋淋的殺戮場面。在繪畫中，不論是西方畫法以色彩來建構(gòu)斑駁瑰麗的光影明暗，還是中國水墨畫中以“墨分五色”來浸潤的清幽典雅的悠長意境，色彩都在其中扮演著重要的角色。隨著科學(xué)的發(fā)展，人們對光學(xué)和生理知識的深入了解，色彩作為一門學(xué)說被廣泛運用與研究。隨著電影和攝影藝術(shù)的發(fā)展，這利，以光學(xué)成像技術(shù)為根本的藝術(shù)，也逐漸認(rèn)識到了色彩的作用。波蘭導(dǎo)演克日什托夫基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)》《白》《紅》三部曲是這樣一部把色彩作為題材，充分用色彩進行敘事和抒情的系列影片。一、色彩的心理學(xué)特征色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。通過心理學(xué)實驗驗證的人對色彩的反應(yīng)實驗表明，人面對色彩的刺激會不同程度的從生理和心理上產(chǎn)牛反應(yīng)。在弗艾雷的試驗中，當(dāng)肌肉被彩色燈光照射時，其彈力會加大，血液循環(huán)也會加快，其變化程度“以藍(lán)色為最小，并依次按照綠色、黃色、橘黃色、紅色的排列順序逐漸增大”。存心理反應(yīng)上，一些實驗證明被試者對待不同的顏色會產(chǎn)生冷暖、輕重、明快和壓抑等不同心理情緒。冷暖的感覺即我們常說的色溫，是色覺與溫度連結(jié)產(chǎn)生的一種色彩感受現(xiàn)象。一般像紅、橙、黃這些長波光因為和太陽、火光反射的波長相通而呈現(xiàn)相似的顏色被稱為暖色，同樣的，青、藍(lán)、紫也被稱為冷色。色彩的輕盈與沉重的感覺差異是色彩與重量聯(lián)結(jié)的色彩感受。明色(如白色、淡青色)總是與輕盈的物體聯(lián)系在一起，暗色(如黑色、暗青色)則與沉重的物體聯(lián)系在一起。色的重量感，有助于形成特定色調(diào)，對畫面均衡、構(gòu)圖穩(wěn)定有一定作用。色彩的明快與抑郁感主要取決于飽和度、亮度，與色調(diào)關(guān)系不大。不管哪種色調(diào)，只要飽和度高(即不含黑色和白色等消色成分或消色成分低)就會給人鮮明純凈的感覺，反之給人以抑郁感；同一種色調(diào)、同一種飽和度，亮度高者顯得明快，亮度低者顯得抑郁?；孤宸蛩够摹端{(lán)》《白》《紅》二部曲中，既有冷色的《藍(lán)》，也有暖色的《紅》，還有中間色的《白》?！端{(lán)》中，朱莉在游泳池中游泳的場景里，水的顏色就被導(dǎo)演處理成了飽和度很高的藍(lán)色，給人一種傷心的朱莉一頭扎進冰冷的水中麻醉自己的感覺；《白》中，多明妮戈身穿白色婚紗的身影是那么的輕盈和靈動；在《紅》中，瓦倫蒂娜總是穿著一身黑色或灰色衣服，但是里面的一件紅毛衣，打破了黑色的沉悶與死寂。二、色彩的表現(xiàn)性色彩具有表現(xiàn)性已廣為人知。一般人都能察覺到各種色彩所具有的特定的表現(xiàn)性。通常的看法是，紅色代表刺激、興奮，黃色代表安靜、愉快，藍(lán)色則被賦予一種憂郁、悲哀的情調(diào)等等。但是，色彩又不是僅僅如此簡單地傳達(dá)著某一特定情緒，同樣的色彩因明度和飽和度的不同，甚至是使用者的心理狀態(tài)不同、社會背景和文化差異的不同、不同色彩之間關(guān)聯(lián)的不同，都會表達(dá)出不一樣的情緒。在《藍(lán)》《白》《紅》三部曲中，基耶斯洛夫斯基以法國國旗的顏色來為影片命名，藍(lán)色象征自由，白色象征平等，紅色象征博愛。導(dǎo)演之所以做了這樣的選擇和安排，就是由于這三種顏色與影片的基調(diào)和主題之間的高度契合。在這三部大膽運用色彩來鋪陳故事的影片中，對藍(lán)、白、紅三種色彩的運用，一方面是把色彩作為影像構(gòu)圖和場景布置中一種塑造視覺形象的工具：另一方面則大膽地對色彩賦予深刻的情感內(nèi)涵，用色彩來象征人物的處境和心理的變化發(fā)展，推動影片敘事的前進。在每一個藝術(shù)作品中，不管色彩有沒有被賦予其象征意義，作為色彩本身所具有的視知覺能力都必須要被考慮到。藝術(shù)創(chuàng)作者在使用色彩時，首先要考慮這一色彩在構(gòu)圖中所占的范疇，色彩與其他色彩之間是否和諧搭配，或者使用這一色彩來
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