【文章內(nèi)容簡介】 樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在民間器樂社團(tuán),地方性樂種,以及一些流浪藝人的創(chuàng)作,演奏等方面,從總體上看,亦有應(yīng)用于商業(yè)性表演者,近代有影響的民間樂團(tuán)體中,廣東音樂,弦樂,漢樂,簡述青主的《我住長江頭》？答:青主為宋詞譜曲的《我住長江頭》是近代古典詩詞歌曲的佳作,一簡爍的音型,節(jié)奏,表達(dá)了一種質(zhì)樸,簡述趙元任？答:趙元任,著名語言學(xué)家,“五四”時(shí)期科學(xué),民主精神；在音樂,“中國派”的實(shí)驗(yàn),英歌曲旋律與歌詞聲韻,語調(diào)的結(jié)合,簡述李叔同？答:他是我國近代著名的作曲家與音樂教育家,出版了中國最早的一本音樂期刊《音樂小雜志》,組織了中國最早的話劇團(tuán)體“春柳社”.創(chuàng)作了一些愛國及憂民情懷的歌曲作品,對當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子和青少年學(xué)生都產(chǎn)生過很大的教育,不僅做出很大貢獻(xiàn),而且積有很多寶貴經(jīng)驗(yàn),值得后人學(xué)習(xí),簡述譚小麟？答:他是我國近代室內(nèi)創(chuàng)作的主要作家,其《弦樂三重奏》是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎(jiǎng)的第一步作品,他的室內(nèi)樂創(chuàng)作在近代中國屬高水平之列,其音樂風(fēng)格有著新古典主義音樂的鮮明印跡,他的創(chuàng)作講究作品的整套布局,有很強(qiáng)的邏輯性:用音考究,技術(shù)冼練:恪守調(diào)性原則,簡述中國近代的鋼琴曲？答:《和平進(jìn)行曲》,特別是______的《牧童短笛》的問世,標(biāo)著著中國鋼琴音樂創(chuàng)作,意向鮮明,注重情境的創(chuàng)造,簡述馬思聰在中國近代小提琴音樂創(chuàng)作方面的成就？答:馬思聰是中國第一代小提琴家,也是近代最具影響的小提琴演奏家和作曲家,他的作品的出現(xiàn)與流傳,結(jié)束了中國人只能拉外國小提琴曲的歷史,簡述楊蔭洌？答:他是中國近代著名的音樂史學(xué)家,是中國傳統(tǒng)音樂的主持人之一,民族音樂的各大部類都有他涉獵過的印跡,他畢生的經(jīng)歷用于民族音樂遺產(chǎn)的搜集整理研究工作,致力于溝通中西音樂學(xué)術(shù)的隔閡和解決民族音樂的古今脫節(jié)現(xiàn)象,在中國音樂史,樂律學(xué)與民族音樂研究等方面,簡述葉伯和？答:是我國近代著名音樂史學(xué)家,在成都出版了民國時(shí)期第一部《中國音樂史》,以進(jìn)化的觀點(diǎn)闡述了中國音樂的整體變化,以及律調(diào),樂譜等中國音樂內(nèi)部各專門系統(tǒng)的發(fā)展變化,論述題: 1,論述近代新型器樂創(chuàng)作的主要?dú)v史進(jìn)程？答:近代中國樂器音樂創(chuàng)作,“十大二胡曲”的面世,鋼琴,在鄉(xiāng)村和社會(huì)下層民眾中更為迅速多樣的發(fā)展,他們的創(chuàng)作,改變了以往只能演奏外來樂器音樂作品的局面,試論述冼星海的音樂創(chuàng)作成就及歷史意義？答:他是近代著名作曲家,著有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是歷代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲,代表作有《黃河大合唱》,《在大行山上》等,他的音樂創(chuàng)作涉及各體裁,在新型歌唱音樂,歌劇音樂等歷代初創(chuàng)的音樂領(lǐng)域都進(jìn)行了可貴的實(shí)踐和探索,由于他在近代音樂創(chuàng)作,音樂教育,音樂活動(dòng)等方面的突出成績,被后世譽(yù)為“人民音樂家”.？答:蕭友梅是中國近代專業(yè)音樂教育的先驅(qū),杰出的音樂教育家,后任國立音樂專科學(xué)校校長,兩部大型合唱曲,弦樂四重奏《小夜曲》,《中西音樂的比較研究》．論述《黃河大合唱》及其評論？答:冼星海的《黃河大合唱》是中國近現(xiàn)代大型合唱音樂取得較高藝術(shù)成就,全曲音樂主要建立在力量,崇高,苦難三個(gè)主題上,音樂通俗易懂,明快簡潔,既有中國民間音樂風(fēng)格,也有群眾歌曲特點(diǎn),中國氣派和時(shí)代特征的新的合唱形式,對其后中國大型歌唱音樂產(chǎn)生了巨大,深遠(yuǎn)的影響,不僅是中國人最喜愛的大合唱,？答:1第一種是在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上編,而是廣泛吸收傳統(tǒng)音樂的各種因素,．論述劉天華對中國近代器樂中二胡的貢獻(xiàn)？答:劉天華是近代對中國器樂建樹卓著的音樂家,并使之成極實(shí)表現(xiàn)力的音樂,他還在二胡,琵琶音樂創(chuàng)作,教學(xué),演奏以及樂器改革,對近代及其后的中國器樂,．論述《秋子》的成功之處及其歷史意義？答:《秋子》是以抗戰(zhàn)生活為題材類歌劇探索的代表作,音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計(jì)的,評論認(rèn)為“我們的作曲賓家卻至少制成了一個(gè)像個(gè)樣子——的歌劇了.”但不足之處在于“中國人聽不懂和不易理解.”歷史意義是這部歌劇的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當(dāng)時(shí)中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,論述探索階段的西洋歐劇的嘗試？答:阿隆創(chuàng)作的《觀音》是西洋歐劇的完整形式在中國的最早探索,陳田鶴仿照西洋歌劇的形式寫出《荊軻》,《松梅風(fēng)雨》,《上海之歌》等為中國歌劇的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn).《秋子》是這一類歌劇的代表作,它的音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計(jì)的.《秋子》演出后,“很多人都努力在歌劇的創(chuàng)作,風(fēng)氣甚為蓬勃”,它的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當(dāng)時(shí)中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,論述李錦暉的兒童歌舞劇音樂及歷史意義？答:李錦暉的兒童歌舞劇創(chuàng)作是中國傳統(tǒng)音樂和西方歌劇舞劇的熏陶之下的,新的戲劇音樂的形成的探索,他的作品頗具童謠風(fēng),善于抓住兒童的心理情緒,刻畫兒童的可愛形象,在人物的性格化和戲劇性方面,東南亞一帶也有較大影響,以形象的藝術(shù)形式對兒童進(jìn)行富有成效的教育,論述中國近代鋼琴音樂的主要藝術(shù)特征？答:近代的中國鋼琴曲以小型樂曲居多,中型作品多以小曲連綴成組曲,音樂結(jié)構(gòu)單純,旋律突出,調(diào)性明確,這時(shí)還未出現(xiàn)大型鋼琴音樂作品,意象鮮明,注重情境的創(chuàng)造,還有不少鋼琴伴奏音樂,它們已跨越了簡單的為歌唱或樂器配置伴奏的初始階段,進(jìn)入到把伴奏音樂與被伴奏音樂總體構(gòu)思,創(chuàng)作,論述《牧童短笛》在中國鋼琴史上的地位及其歷史意義？答:賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期,優(yōu)美質(zhì)樸的民歌風(fēng)旋律流美的復(fù)調(diào)和東方色彩的對比化和聲等,論述“魯藝”的教學(xué)音樂目標(biāo)及其特色？答:教學(xué)目的:“培養(yǎng)抗戰(zhàn)藝術(shù)干部,研究抗戰(zhàn)藝術(shù)理論并接受中國與外國各時(shí)代的藝術(shù)遺產(chǎn)”以“創(chuàng)造中華民族新藝術(shù)” ,為什么說《白毛女》是中國歌劇里程碑式的作品？答:新歌劇《白毛女》的作品家們在民間音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方歌劇音樂化和戲劇化的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用人物主調(diào)貫穿發(fā)展的手法,嘗試使用了重唱與合唱的形式,運(yùn)用了和聲,復(fù)調(diào)等多聲部音樂手法。在樂隊(duì)方面,論學(xué)堂樂歌的創(chuàng)作方法及意義？答:學(xué)堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如:文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌詞音樂作為樂歌旋律的傾向都豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主的學(xué)校音樂教育,向中國大眾尤其是學(xué)生開始較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識(shí),．論述近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化的主要表現(xiàn)？答:1發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂流入城市,并且在城市立足,半職業(yè)團(tuán)體的增多,擴(kuò)大,為了經(jīng)濟(jì)利益與適應(yīng)市民之需,．論述近代傳統(tǒng)音樂發(fā)展的主要類型？答:有兩種:一種是吸收新文化,新音樂的成分,對傳統(tǒng)音樂形式,構(gòu)成有較多改進(jìn),創(chuàng)新,前者有較大的社會(huì)影響,后者既未有大的發(fā)展,．論述廣東音樂在20—30年代的發(fā)展答:廣東音樂是在近代獲得迅速發(fā)展,20年代,開始采用粵胡主奏,輔以揚(yáng)琴,秦琴等的“三件頭”為主的形式,2030年代,新創(chuàng)作的廣東音樂作品有《步步高》,《鳥投林》,《旱天雷》500多首,作曲者60多人。還錄制了不少唱片,出版了一些曲集；并在廣播,歌廳,茶座中成為經(jīng)常出現(xiàn)的音樂品種18．論20——40年代末中國獨(dú)唱歌曲的多樣化？答:,雖與民間音樂較少聯(lián)系,．試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就?答:聶耳的群眾歌曲主要特征有:,巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭的意義,藝術(shù)形式的創(chuàng)造,對新時(shí)代的反映,群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面,為了增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力而在其中加入短暫,有力的說白,為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個(gè)短促的曲調(diào),都是神來之筆,既恰到好處,又令音樂頓生光彩,極富創(chuàng)造性.第三篇：中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料 : 1．新音樂興起于清末,．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子燈京口北固亭有懷》；再如劉雪庵作曲的《紅豆詞》,《春夜洛城聞笛》.5．冼星海在30—40年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲《別情》.6．江文也得《臺(tái)灣山地同胞歌》．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黃河大合唱》.8．30—40年代黃自的清唱?jiǎng)　堕L恨歌》．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)摹秲?nèi)蒙組曲》,《西藏音詩》,《牧歌》．《南泥灣》和《咱們工人的力量》．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的《白毛女》,《劉胡蘭》．40年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的《森吉德瑪》,馬可的《陜北組曲》．京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,．．周信芳的表演富于激情,．評劇約于1910年由河北的蓮花落子與東北的蹦蹦合流而成..19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”．．四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,．大同樂會(huì)的柳堯章將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》.26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮,．．20年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用《孟姜女》調(diào)填配的《五四運(yùn)動(dòng)》,用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國歌》.29．30—40年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時(shí)代的關(guān)系,．40年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的《怎么辦》,《擁軍花鼓》.31．張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是《軍民大生產(chǎn)》《邊區(qū)十唱》32．1943年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)“陜北道情”．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表,其中肖友梅的《問》,《南飛之雁語》．30年代聶耳的救亡歌曲《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》．趙元任獨(dú)唱歌曲題材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》．《春思曲》《日落西山》．賀綠汀的《嘉陵江上》．．代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的《海韻》.41．賀綠汀作曲的《墾春泥》．黃自作曲的《長恨歌》．聶耳創(chuàng)作的舞臺(tái)劇是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》.44．任光的代表作是《漁光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黃自的合唱作品以《抗敵歌》,《旗正飄飄》．劉雪庵的獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》．．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》．譚小麟的《弦樂三重奏》．黃自的管弦樂序曲《懷舊》．江文也的成名作《臺(tái)灣舞曲》．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》．1904年沈心工的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》．王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識(shí)》.69．1950年《人民音樂》{月刊}．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—．近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有:天韻社,大同樂會(huì),今虞琴社,．．華彥均又名阿炳,．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進(jìn)行曲》.87．“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”成立時(shí),．1949年全國政協(xié)第一屆全體會(huì)議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進(jìn)行曲》暫代國歌..92．《人民音樂》{月刊},單項(xiàng)選擇: 1,專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個(gè)世紀(jì).③二十年代 2,劫夫詞曲的作品是.④歌唱二小放牛郎4,辛亥革命至20年代,京劇在南方的著名劇社“南通伶工學(xué)社”的領(lǐng)導(dǎo)人是.②歐陽予倩 5,使評劇在北方轟動(dòng)一時(shí)的重要?jiǎng)∧渴?③楊三姐告狀 6,上個(gè)世紀(jì)三十年代四川清音的著名女藝人是.①李月秋 8,華彥均創(chuàng)作的二胡曲是.③二泉映月9,沈心工曾根據(jù)日本軍歌《碼號(hào)進(jìn)行曲》的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作.①竹馬 11,由麥新作詞作曲的作品是.④大刀進(jìn)行曲 12,《到敵人后方去》的作者是.④冼星海 13,40年代,向隅創(chuàng)作了.①紅纓槍14,30—40年代,賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如.③誰說我們年紀(jì)小 15,麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是.②馬兒真正好 16,獨(dú)唱歌曲《賣布謠》是由創(chuàng)作的.④趙元任 17,30年代青主為譜曲創(chuàng)作《我住在長江頭》.③宋詞18,黃自曾為辛棄疾的詞譜寫作品.④南鄉(xiāng)子—登京口北固亭懷古 19,趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作.①老天爺 22,任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是.②彩云追月 23,黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是.③懷舊 25,《何日君再來》的作者是.④劉雪庵26,《金蛇狂舞》吸收民間樂曲及鑼鼓節(jié)奏序列,創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛.②倒八板 27,鋼琴三重奏《在臺(tái)灣高山地帶》的作者是.①江文也 29,黎錦暉創(chuàng)作的第一部兒童歌舞劇是.③麻雀與小孩 33,中國話劇史上飾演茶花女的第一人是①李叔同34,李叔同在1905年曾編印一冊供學(xué)校教學(xué)用的②國學(xué)唱歌集 35,李叔同出家后創(chuàng)作④清涼歌集36,1919年北京大學(xué)音樂研究會(huì)創(chuàng)辦③音樂雜志 37,陶行知于1939年在重慶郊區(qū)創(chuàng)辦學(xué)校.②育才38,肖友梅在蔡元培的支持下,于1927年在上海建立.①國立音