【文章內(nèi)容簡介】 都貫穿著現(xiàn)實主義精神，杜甫的創(chuàng)作活動，總是大膽地揭露社會矛盾，諷喻時事，表明自己的態(tài)度。這也是杜甫在思想上高出別人的地方。在《登高》中表達杜甫深秋登高，感受萬木落葉的蕭瑟以及由長江流逝而產(chǎn)生時光易逝、人生易老的悲涼；進一步抒發(fā)了因悲秋、老病、艱難苦恨而產(chǎn)生的悲傷情感。真切地反映了**時代長期顛沛流離，感時憂事而產(chǎn)生的孤獨感。杜甫詩歌的藝術(shù)特點《登高》在藝術(shù)上也很成功：首先，是高度的概括性，深秋登高無論寫景抒情，用特征性物象概括性筆法去寫，從而使本詩的景物和人生的感悟具有巨大的容量；其次，情景交融，作者寫景選取了典型的物象，如他鄉(xiāng)作客、深秋登高、親朋遠離等，本身蘊含作者深沉的感情，更進一步引發(fā)情思；第三，格律謹嚴，押韻響亮，節(jié)奏緊湊；對仗工整，四聯(lián)皆對，一氣呵成，有獨特的藝術(shù)魅力。舉例說明白居易歌行體詩歌的藝術(shù)特色答：白居易詩歌的藝術(shù)主張首先，白居易認為詩歌必須為政治服務，必須負起“補察時政、裨補時闕”、“上下交和、內(nèi)外胥悅”的政治目的。他響亮地提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的口號。認為詩歌應該反映人民疾苦：“惟歌生民病”、“但傷民病痛”。將詩歌和政治、人民生活緊密結(jié)合，這是白居易詩論的核心。其次，白居易還認識到文學植根于現(xiàn)實生活，是現(xiàn)實生活的反映?！恫吡帧妨耪f：“大凡人之感于事，則必動于情，然后興于嗟嘆，發(fā)于吟詠，而形于歌詩矣。”《與元九書》也說：“自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢時務?！北闶沁@一理論的實踐。第三，他闡發(fā)了詩歌的特性，并結(jié)合這種特性強調(diào)詩的教育作用和社會功能。白居易強調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，主張形式必須服從內(nèi)容，為內(nèi)容服務。白居易詩歌的藝術(shù)性 白居易曾將自己的詩歌分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類。他最重視的且價值最高的就是諷喻詩，其諷喻詩的藝術(shù)特征具體如下：。白居易采用樂府歌行體作《新樂府》五十首，來揭露時弊，批判現(xiàn)實，以詩的首句為題，并在題下用小序注明詩的美刺目的，如《賣炭翁》“苦宮市也”；同時還利用詩的結(jié)尾（卒章）來突出重點，主題思想非常明確。如《賣炭翁》，刻畫出一個年邁而善良的炭工；這樣的手法在《縛戎人》、《上陽白發(fā)人》中都能看到。諷喻詩基本上都是敘事詩，但敘述到最后，往往發(fā)為議論，對所寫的事作出明確的評價。白居易的詩歌常常采用對比的手法，從而達到一種震撼人心的特殊效果。白詩的一個非常重要的風格就是平易近人。白居易的詩歌往往老嫗能讀，且通俗而不膚淺?！堕L恨歌》描寫李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事。從白居易的詩論主張出發(fā)，它應該成為一首諷喻詩，但事實上，更多描寫了一個“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的愛情悲劇?！堕L恨歌》的藝術(shù)成就很高，前半寫實，后半則運用了浪漫主義的幻想手法。沒有豐富的想象和虛構(gòu)，便不可能有“歸來池苑皆依舊”一段傳神寫照，特別是海上仙山的奇境。但虛構(gòu)中仍有現(xiàn)實主義的精確描繪，人物形象生動，使人不覺得是虛構(gòu)。語言和聲調(diào)的優(yōu)美，抒情寫景和敘事的融合無間，也都是《長恨歌》的藝術(shù)特色?！杜眯小肥前拙右踪H江州的次年寫的，感傷意味雖較重，但比《長恨歌》更富于現(xiàn)實意義。1舉例說明杜牧詩歌的題材和藝術(shù)特色 答：杜牧的詩歌，《全唐詩》編存五百二十四首。他的散文辭賦也寫得好。他無愧為中晚唐時期一位大文學家。在文學上，他主張文章應“以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛(wèi)?！保ā洞鹎f充書》）他把作品的思想內(nèi)容放到首位，指出形式必須從屬于內(nèi)容，這一見解，無疑是進步的。他在自己的創(chuàng)作中，貫徹了這個主張。他為事而作，不追求辭彩，不無病呻吟。這是杜牧詩文的普遍性特色。杜牧素有壯志，懷抱匡時濟世、恢復盛唐的政治理想。然而仕途不順，最終只做到中書舍人。寫過一些感慨人生的篇章，如“草色人情相與閑，是非名利有無間”（《洛陽長句》），“塵世難逢開口笑，菊花須揷滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉”（《九日齊山登高》）。這些，作為詩人對人生探索之后的感嘆，能代表封建社會一般知識分子的心理狀態(tài)，曾引起失意士大夫的普遍共鳴。杜牧處于安史之亂后，唐朝國勢衰弱，政治腐敗，內(nèi)憂外患，民不聊生。杜牧詩中有許多傷時感世之作，特點是憂國憂民，一往情深。如《河湟》、《早雁》。他的諷諭篇章，莫不愷切痛陳，入木三分。《阿房宮賦》之作，就是對于唐敬宗大修宮殿、勞民傷財?shù)闹S刺和譴責。他所說“獨夫之心日益驕固，戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土”，也是對唐王朝的警告。杜牧的詠史詩很有名，特色也是托古諷今，向當權(quán)者提出忠告。膾炙人口的《過華清宮三絕句》，寫的是唐玄宗，針對的是唐敬宗和唐文宗。而《赤壁》的“折?沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖三喬”，語面對赤壁之戰(zhàn)懷古，實則預感到唐朝將亡，發(fā)出慨嘆。詩中含一哲理：興盛與衰亡，有著歷史的必然，但是誰成誰敗，何時成何時敗，也有偶然性。杜牧的祖父杜佑曾任三朝宰相。杜牧出身豪門，難免放達自任，不拘小節(jié)。杜牧詩中有些是描寫婦女的，但并非色情無聊之作。往往蘊藏真實情感，勾畫生動形象，因而具有藝術(shù)價值。杜牧的寫景詩成就甚高。特色是：不僅僅繪出一幅幅色彩明麗的圖畫，而且善于通過描寫，表達自己的豪爽情思。如《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗中。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！蓖ㄟ^對南朝遺跡的憑吊，諷其廣建寺院之妄。而杜牧時的君王也崇佛而不顧民生之疾苦，杜牧詩，剌之也。如《山行》：“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！痹娭性⒁馊说嚼夏暌嗳杂锌勺鳛?，格調(diào)積極向上。綜概說來，杜牧實現(xiàn)了自己的文學理論，不以辭彩取勝，不以怪峭取勝，而是用清麗的筆觸描繪各種動人的景色事物，抒發(fā)豪邁健康的感情，造成一種風流高雅而又綽約含蓄的意境。他自己說過：“某苦心為詩，本求高絕?！迸c同時代的詩人比較，杜牧的詩稱得上神韻獨高。杜牧在晚唐的詩壇曾獨樹一幟，至今仍值得我們學習、借鑒。1舉例說明李商隱詩歌的特征答：李商隱詩歌情致深蘊，是其根本特征。無論感時、抒懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真情實感，具有一唱三嘆的韻味。像歷來傳誦的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”(《無題二首》)，廖廖14個字,把那種受阻隔的痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默契可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛盾心理，揭示得極其深刻動人。再如“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”(《無題四首》),表面上寫絕望的悲哀，骨子里卻又透露了絕望掩蓋下相思如春花萌發(fā)、不可抑止的熾熱情懷，顯得分外沉痛而富有感染力。李商隱詩歌的抒情，較少采用直抒胸臆的方式，而特別致力于婉曲見意。詩人喜歡把自己的藝術(shù)構(gòu)思錘煉得千回百轉(zhuǎn)，一波三折。他常避免作正面抒情，而借助于環(huán)境景物的描繪來渲染氣氛，烘托情思，如《日射》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善于驅(qū)遣想象,將實事實情轉(zhuǎn)化為虛擬的情境畫面，如《夜雨寄北》、《嫦娥》。他愛好繡織麗字，鑲嵌典故，細針密線，造成光怪陸離而又朦朧隱約的詩歌意象，如《錦瑟》、《碧城三首》。他又大量運用比興寄托的手法，或借古諷今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄興深微,寓意空靈,索解無端，而又余味無窮。前人說他“總因不肯吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意緒者”，分析是很中肯的。當然，刻意求深求曲，也會帶來晦澀費解的弊病。詩人的一部分作品迷離恍惚，旨意難明，有的甚至成為千古揭不破的“詩謎”，導致妄為比附、影射的索隱風氣，他是不能辭其咎的?？傊?，婉曲見意的表現(xiàn)形式，同“深情綿邈”的內(nèi)涵相結(jié)合，做到“寄托深而措辭婉”，這就是李商隱詩歌的基本風格。處在晚唐采縟藻繁的詩風影響下，李商隱的詩歌也自有富麗精工的一面。但他不局限于華艷，而能夠在華麗之中時帶沉郁，流美之中不失厚重，是跟他情深詞婉的作風分不開的。如果說李賀的特點是瑰奇，杜牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那么李商隱恰恰就是深婉。五、鑒賞題仔細閱讀所提供的詩作，并寫出一篇不少于300字的鑒賞文章。題目自擬，角度自選?！堵靡箷鴳选肺L輕輕的吹拂著岸邊的細草,天邊的星星猶如垂向地面；而銀光映著奔流洶涌的長江,？我年老衰弱,想必也該退休了。如今,我的隨處飄零像什么呢？活像是天地間孤苦的沙鷗。杜甫是個現(xiàn)實主義的詩人,他的詩反映了當時民眾的人間疾苦及一些美好的山川景物。杜甫有造福人民的大志,希望能夠建功立業(yè),可一生追求卻無成就,甚至只能四處飄零，他為此遺憾無窮,因而寫下這首詩。從詩中我們可以很明顯的感受它的生活圖畫：杜甫以高高的船為來比喻自己的孤獨,并以那星空、明月、和江流的寬廣及磅礴的氣勢來反襯人類之渺小,而那視野的遼闊卻抒發(fā)出自己內(nèi)心的感嘆。全詩充滿著一種孤寂又凄涼的情緒,讓人感受到一種說不出來的哀傷,情景交融，動人心魄。杜甫以“語不驚人死不休”的刻苦精神來努力創(chuàng)作,從本詩大可一窺全豹。星垂平野闊的”垂”及月涌大江流的“涌”便可知道杜甫的用心煉字.”垂”寫出了在空曠平野看星的獨特感受。而“涌”就猶如江涌一般的磅礴。而這兩句詩也是全詩的經(jīng)典之句,不僅對仗工整,而且還借景間接抒情來表達孤獨的心境。雖然和李白的“山隨平野闊,江入大荒流”暗合，但杜詩的意象更豐富，氣象更闊大?！堵靡箷鴳选酚墒茁?lián)和頷聯(lián)寫出的夜景及頸聯(lián)和尾聯(lián)寫出的凄涼心境完美的勾勒出一種漂泊、凄冷、絕望的藝術(shù)境界。教師評語：第二篇：《中國古代詩歌選讀》形成性考核《中國古代詩歌選讀》課程形成性考核冊《中國古代詩歌選讀》形成性考核測試題（3）宋元明清部分一、選擇題（請在正確答案的序號上打√）C“千嶂里，長煙落日孤城閉”的作者是A、王維B、王昌齡 √C、范仲淹D、陸游 B柳永的《雨霖林》是（）的代表作。A、豪放詞√B、婉約詞C、懷古詩D、山水詩 C“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲?！钡淖髡呤茿、王安石B、劉禹錫√C、杜牧D、辛棄疾 A下列詩人中屬于婉約派的是√A、溫庭筠B、蘇東坡C、陸游D、辛棄疾 B徹底打破“詩莊詞媚”界限的作者是A、柳永√B、蘇軾C、辛棄疾D、李清照 B“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。”的作者是A、蘇軾√B、陸游C、辛棄疾D、李白A“元曲四大家”是指馬致遠、關(guān)漢卿、和白樸√A、鄭光祖B、張養(yǎng)浩C、王實甫D、睢景臣二、判斷題（對的打√；錯的打并修改）范仲淹《漁家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子還沒有飛回。修改：范仲淹《漁家傲》中“燕然未勒”的意思是指邊患未平、功業(yè)未成。北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖是蘇軾。修改：北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖是歐陽修?！趟卧姸嘞矓⑹拢砸饩硠??！趟未纬蓛纱笤~派：婉約詞派和豪放詞派。婉約詞詞調(diào)蘊籍。內(nèi)容側(cè)重兒女風情，風格清切婉麗，語言圓潤。劉永、李清照為代表。豪放詞氣象恢弘。題材較為豐富，風格雄健奔放，不拘音律。蘇軾、辛棄疾為代表。北宋詞至蘇軾而出現(xiàn)改觀，他的詞代表了北宋詞壇的最高成就。修改：北宋詞至柳永而出現(xiàn)改觀，蘇軾的詞代表了北宋詞壇的最高成就。宋代第一個大量寫慢詞的是劉永。修改：宋代第一個大量寫慢詞的是柳永?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)?！笔抢钋逭盏脑娋洹Ｐ薷模骸岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)。”是柳永的詩句。“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”是《聲聲慢》中的詩句。修改：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”是《雨霖鈴》中的詩句。蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時有》詠月而懷人，作品中說的“子由”是其弟蘇洵。修改：蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時有》詠月而懷人，作品中說的“子由”是其弟蘇轍 《念奴嬌赤壁懷古》中“公瑾”是諸葛亮。修改：《念奴嬌赤壁懷古》中“公瑾”是周瑜。√1南宋晚期出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。√1李清照的《聲聲慢》突出“雨”字來寫。《中國古代詩歌選讀》課程形成性考核冊√1“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！笔抢钋逭赵凇堵暵暵分械脑娋?。1楊萬里、范成大、陸游、辛棄疾四位詩人被稱為“南宋四大家”。修改：楊萬里、范成大、陸游、尤袤四位詩人被稱為“南宋四大家”。1“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天?！钡淖髡呤菞钊f里。修改：“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。”的作者是陸游。1“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”是辛棄疾在《摸魚兒更能消幾番風雨》中的詩句。修改：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！笔切翖壖苍凇镀脐囎印分械脑娋洹?辛棄疾《摸魚兒更能消幾番風雨》繼承了楚辭“香草美人”的比興寄托手法，體現(xiàn)了柔美的特殊風格，代表了南宋婉約詞的最高成就。修改：辛棄疾《摸魚兒更能消幾番風雨》繼承了楚辭“香草美人”的比興寄托手法，體現(xiàn)了柔美的特殊風格，代表了南宋豪放詞的最高成就。1李清照詞被辛棄疾稱道為“稼軒體”。修改：辛棄疾詞被李清照稱道為“稼軒體”。1“元曲四大家”是指關(guān)漢卿、馬致遠、王實甫、白樸四位雜劇作家。修改：“元曲四大家”是指關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸四位雜劇作家。散曲分小令和元曲兩種形式。修改：散曲分小令和套數(shù)兩種形式。2被譽為“秋思之祖”的作品是白樸的《秋思》。修改：被譽為“秋思之祖”的作品是馬致遠的《秋思》。√2白樸的《沉醉東風漁夫》最后以“雖無刎頸交，卻有忘機友”點題，表達了作者蔑視功利、淡泊灑脫的高尚情懷。2馬致遠的《山坡羊潼關(guān)懷古》懷古傷今，揭示封建王朝無論興衰更替都給人民帶來災難；立意精警，氣勢雄渾，感情深沉。修改：張養(yǎng)浩的《山坡羊潼關(guān)懷古》懷古傷今，揭示封建王朝無論興衰更替都給人民帶來災難；立意精警，氣勢雄渾，感情深沉。2清前期倡導“神韻說”的詩人是袁枚。修改：清前期倡導“神韻說”的詩人是王士禎。√2“江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年”、“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”詩句的作者是清朝的趙翼。2清前期的三大詞人是納蘭興得、陳偉松、朱彝尊。修改：清前期的三大詞人是納蘭性德、陳維崧、朱彝尊?！?清中葉，張惠言強調(diào)詞的比興寄托、創(chuàng)立常州詞派。2秋瑾是近代杰出的啟蒙思想家，他的詩揭開了近代進步詩歌潮流的序幕。修改：龔自珍是近代杰出的啟蒙思想