【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 己的青春投入到了農(nóng)村建設(shè)當(dāng) 中，他們的到來給枯燥的農(nóng)村生活帶來了一絲亮色。二、影片的結(jié)構(gòu)分析從影片結(jié)構(gòu)上，《山楂樹之戀》結(jié)構(gòu)很普通，按照一般的敘事結(jié)構(gòu)，整個(gè) 影片到結(jié)尾都沒有出現(xiàn)高潮?；蛟S是張藝謀導(dǎo)演特意這么處理的吧。影片結(jié)尾，靜秋只是說：“我是靜秋，我是靜秋.....”縱觀影片，靜秋一直沒有叫孫建新，連“老三”也沒有叫過。在村長家里吃飯的時(shí)候叫過一聲“三哥”。山楂樹作 為影片的主線，一直串聯(lián)著整個(gè)故事，如剛進(jìn)村，村長準(zhǔn)備他們說這英雄樹的 來歷時(shí)，他們領(lǐng)隊(duì)老師搶先把山楂樹的歷史說出來。有一種瞧不起農(nóng)民的感覺，生怕村長把同學(xué)誤導(dǎo)。老三在追求靜秋的過程中，送了不少東西給靜秋，如第 一次見面就送的是一顆大白兔，第二次見面是送燈泡，第三次是鋼筆，第四次 是買運(yùn)動(dòng)衣的錢，到后來的核桃，油條，紅布膠，鞋山楂，游泳衣，臉盆…… 只有臉盆跟山楂樹有關(guān)，其它的東西都是用來獲取女孩的芳心?？梢姡瑥埶囍\ 導(dǎo)演也認(rèn)為追女孩子要有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，否則...另外還有轉(zhuǎn)送來的 100 塊。三、人物形象《山楂樹之戀》啟用的都是新人，女主角靜秋有著清純的笑容和靦腆的羞澀，她是一個(gè)多面手，具有十分踏實(shí)的生存能力。我們把靜秋才藝能力作排列：會(huì) 拉手風(fēng)琴、懂音樂、寫作好、會(huì)書法美術(shù)（編黑板報(bào)）、織毛衣、納鞋、游泳、乒乓球（后學(xué)的）、挑沙擔(dān)、拋磚等等。她是個(gè)美與能力的集大成者。這么個(gè)優(yōu)秀的少女，被一頂?shù)刂髋畠旱拿弊訅旱猛覆贿^氣來。而面對(duì)整個(gè) 艱難環(huán)境，作為人物形象最感動(dòng)人的正是她盡最大限度的獨(dú)立，獨(dú)立追求自身 的價(jià)值與美好的生活。挑沙、拋磚，認(rèn)真教書，不吭一聲，不屈不撓。靜秋是 在挑起家庭重?fù)?dān)過程中完善自己的，完善自己的人物形象的，是在知識(shí)的朦朧 啟發(fā)之中，是在性意識(shí)成熟過程中完成自己的愛情歷程的。而她對(duì)老三的愛，也是在辛苦生活中的一種巨大的精神寄托。如果把老三對(duì)靜秋的愛，也是老三 在社會(huì)探索（將門虎子）、政治迷茫、人生徘徊前的一種精神寄托，就具有了 更深的內(nèi)涵。他們的愛情也因此而走向崇高。男主角老三有著比較清新的外表，瘦長的臉蛋和一口潔白的牙齒。從物質(zhì) 層面上，司令的兒子老三是不用發(fā)愁的。而精神層面上，他思考得更廣，更深 入，也會(huì)更痛苦的。老三選擇野外探礦，是實(shí)踐自己的人生吧。按照他的選擇，應(yīng)當(dāng)是一種社會(huì)擔(dān)當(dāng)而不僅是成立一個(gè)小家庭為目標(biāo)。如果作者在此把思路進(jìn) 一步展開，那么，老三的形象就更加豐滿。而在一個(gè)獨(dú)立精神框架基本構(gòu)成之 后，來一個(gè)病逝，就更有悲劇色彩，其悲劇色彩也便有更廣的時(shí)代意義。四、畫面詩意的畫面，純美的愛戀?？戳恕渡介珮渲畱佟?，說實(shí)話，有一點(diǎn)點(diǎn)失望。本來以為張藝謀導(dǎo)演的這部電影是回歸文藝片之作，勢(shì)必能超越《我的父親母 親》，可惜整部電影看下來，就如同一條沒有曲折的小溪，靜靜地流著，沒有波濤洶涌，卻莫名地干涸了。畫面一如既往的美麗，可是故事仍舊有些問題，從某些方面來說，這部電影的情節(jié)設(shè)置甚至不如《三槍》吸引人。不過影片中 的一些畫面也能讓大家為之一笑，比如靜秋弟弟妹妹們自覺出屋，讓人不禁覺 得這兩個(gè)小家伙實(shí)在是太懂事了。靜秋好朋友的介入似乎是一種襯托，靜秋的 單純或者刻意贏造的一種純潔，說不上來。感覺張藝謀沒有將靜秋和老三的感 情鋪墊好，單調(diào)地沒有力度。比起小說來，電影里少了好多情節(jié)，這些情節(jié)恰 恰是靜秋和老三的感情一步一步發(fā)展的見證。不過也許初戀就是這樣，沒有太 多的激情澎湃，只是淡淡的悵然。電影整體并不是讓我很感動(dòng)，但是有幾個(gè)鏡 頭非常感人催淚。比如河邊的離別，最后一面天花板上的照片，還有老三為靜 秋纏腳的畫面，這些無疑會(huì)讓女性觀眾掉淚。五、聲音導(dǎo)演在影片中沒有加入太多的背景音樂，只是在孫建新和靜秋離別時(shí)導(dǎo)演 為突出兩人依依不舍之情，加入了淡雅的鋼琴曲，還有就是當(dāng)孫建新在靜秋媽 媽面前為靜秋包扎腳時(shí)，背景音效就是媽媽手工制作信封時(shí)的砸砸聲，這兩處 的音效可以說是點(diǎn)睛之筆，導(dǎo)演完全用音效把相戀人的內(nèi)心世界表現(xiàn)了出來?！拔也荒艿饶阋荒炅阋粋€(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等 你一輩子”“ 在這世上有那么一個(gè)人，他寧可死，也不會(huì)對(duì)你出爾反爾的”“ 你活著，我就不會(huì)死；但是如果你死了，我就真正地死了?！薄办o秋：認(rèn)識(shí) 你，真好?！边@些樸實(shí)無華的對(duì)白能給人帶來最深的悸動(dòng)，最感人肺腑的不是 什么海誓山盟，而是貼近生活以及真心，正如我們最想聽的不是“我愛你”而 是“在一起”。六、蒙太奇導(dǎo)演在鏡頭的拍攝上也有獨(dú)特之處，片中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭和蒙太奇 手法，導(dǎo)演這樣做是有深刻含義的。如孫建新為靜秋包腳時(shí)，導(dǎo)演就在靜秋和 靜秋媽媽之間用外部蒙太奇和特寫手法，然后把人物全部拉至一個(gè)全景中，導(dǎo) 演這樣做就是為了迎合情節(jié)，通過對(duì)媽媽與靜秋之間鏡頭的相互轉(zhuǎn)換，以便讓 這段在母親面前包腳的場(chǎng)景達(dá)到一個(gè)新的高度，最后結(jié)尾時(shí)靜秋來到孫建新病 床前呼喊著他，導(dǎo)演用特寫鏡頭拍攝孫建新臨終時(shí)的那滴淚，用那滴特寫的眼 淚為影片畫了句號(hào)?？傊捌鹑ヒ磺惺忞s枝椏，營造美好溫馨的二人世界，那是兩顆小星星 的碰撞，兩顆小心臟的跳動(dòng)。他們相思著，相愛著，快樂著，幸福著，愛是簡(jiǎn) 簡(jiǎn)單單的，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地愛著就好，騎自行車帶人，塑料繩編金魚，河邊打水仗，是那個(gè)時(shí)代的人都做過的事情，真實(shí)如畫，歷歷如在目前。第四篇：《山楂樹之戀》影評(píng)最純真唯美的愛情——《山楂樹之戀》《山楂樹之戀》給影壇 吹來 一股清新之風(fēng)《山楂樹之戀》表達(dá)的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承認(rèn)片中所謂的純情稍微有些矯枉過正，而且無論是放在現(xiàn)在這個(gè)色欲橫行的世界，還是置于彼時(shí)那個(gè)思想相對(duì)單純的年代，這樣的純情都顯得有些過分不食人間煙火，但是它符合愛情最根本最原始的特質(zhì)，而且張藝謀通過對(duì)這一愛情有意的純潔化，達(dá)到了動(dòng)情但不煽情的效果，因此我愿意相信那種純美。在那些耗費(fèi)巨資，充滿商業(yè)化味道的大片以及充滿媚俗搞笑之氣的影片充斥影壇的今天，我想《山楂樹之戀》的出現(xiàn)，無疑給觀眾帶來了意想不到的驚喜，給影壇吹來了一股清新之風(fēng)，使人們看到了人性中至真至純的美好一面。最干凈，最純美的愛情故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在那個(gè)文化大革命的年代，生長在城市里的中學(xué)生靜秋來到一個(gè)叫西坪的小山村體驗(yàn)生活，在這里邂逅了地質(zhì)勘探隊(duì)員老三，兩人一見鐘情，他們以山楂樹為媒，相約來年一定要來看看罕見的——染有抗日志士鮮血的紅色山楂花。這期間，兩人在交往中發(fā)生了一件件感人的愛情故事，一樁樁扣人心弦的生活波折，吸引人們關(guān)注這對(duì)當(dāng)時(shí)處于社會(huì)底層的青年男女的生活命運(yùn)，與他們一起歡樂一起憂。然而，故事卻以老三患了白血病，靜秋最后在病床前與心愛的人告別的悲劇結(jié)尾，使每一名觀眾都受到了巨大的心靈震撼，很多人淚流滿面，深深為劇中主人公的那種感天動(dòng)地的純真愛情所打動(dòng)。我認(rèn)為貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見的革命標(biāo)語和口號(hào)，以及那種盲