【文章內(nèi)容簡介】 有一個(gè)大起大落的過程——至于是誰造成了這樣尷尬的結(jié)局，恐怕我們能夠詰問的，只有舊上海那個(gè)吃人不吐骨頭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)!從抗?fàn)幍酵讌f(xié)，從善良到惡毒，再從邪惡到最后追悔當(dāng)初……我們是在難以評(píng)說曼璐這一形象的是非善惡，也許，功與過，是與非，本身就沒什么強(qiáng)烈的明顯的界限吧！顧曼楨作為小說最為悲情的女主角，顧曼楨的出現(xiàn)毫無懸念的使讀者在悲涼的色調(diào)里窺探到了些許明亮的味道。曼楨是一個(gè)表面柔弱內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女人，清貧的環(huán)境造就了她倔強(qiáng)執(zhí)著的性格。在姐姐出嫁后的日子，她擔(dān)起了贍養(yǎng)家人的責(zé)任。與世均平淡而又真實(shí)的愛中，她在忙碌中找到一絲慰藉。然而，命運(yùn)卻并未因?yàn)樗膱?zhí)著善良而放過她——當(dāng)被姐姐陷害，被姐夫凌辱，被生活徹底拋棄后，她絕望過，痛苦過，掙扎過也沉溺過。感謝張愛玲，她終究沒讓我們失望，小說的最后，我們見到的還是堅(jiān)韌的顧曼楨——盡管，也許她曾經(jīng)單純善良的眸子不再。沈世鈞總覺得沈世鈞過于軟弱。就如同冬季里寒冰下埋伏的沼澤，表面也許是堅(jiān)硬的剛烈的，但堅(jiān)冰再冷再硬終究掩蓋不了沼澤泥濘軟弱的實(shí)質(zhì)。他與顧曼楨的愛情是真實(shí)的不摻雜質(zhì)的，他對(duì)心上人火熱的心是明朗的不可比擬的。然而他的天真他的門第觀念他的“虛榮心”畢竟不容許他就這樣簡簡單單與顧曼楨這樣一個(gè)背景復(fù)雜的女孩平凡相守一生。不可否認(rèn)地說，曼楨的悲劇絕大部分是姐姐曼璐和姐夫祝鴻才造成的，但我們誰又能說這里面沒有沈世鈞的“不諳世故”在作怪呢？石翠芝。石翠芝的出場，其實(shí)有點(diǎn)“欲揚(yáng)先抑”的味道。她是一個(gè)從小就嬌生慣養(yǎng)的富家小姐，富貴的生活讓她從小就有一種優(yōu)越感。因此她桀驁，自負(fù)，冰冷，以及非常傳統(tǒng)的，矜持。但同時(shí)她又與她的環(huán)境極其不協(xié)調(diào)，她有傳統(tǒng)的概念，傳統(tǒng)的氣息。但更多的，她想追求新的生活。她高貴，以自己獨(dú)特的方式向傳統(tǒng)作不明顯的也許連她自己也不知道的抗?fàn)帯＿@一切，由于許叔惠的出現(xiàn)而一一浮出水面。她不喜歡世鈞，因?yàn)樵谒氖澜缋锸棱x和其他的紈绔子弟沒有什么大的區(qū)別。而叔惠，他身上有朝氣，至少有新鮮的味道，人長得也漂亮，這在他以前的生活環(huán)境中是沒有的，符合了翠芝叛逆的味道。于是，她愛上了叔惠。許叔惠與他的名字一樣，許叔惠其實(shí)是個(gè)狡黠的男子。他察覺到了石翠芝對(duì)自己的脈脈深情，并且內(nèi)心也不知不覺淪陷在這片溫情里。然而那個(gè)時(shí)代是不允許有這種真情存在的。于是因?yàn)榉N種原因，他們還是沒能在一起。叔惠去了后方，翠芝對(duì)叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰可泳之？”的絕唱，從此零落成泥。二、評(píng)論 首先，小說是以倒敘的手法作為開端的：“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十八年了——真嚇人一跳，馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是指縫間的事”這種倒敘的手法使悲劇過程本身首先成為我們閱讀接受時(shí)的焦點(diǎn)。從文字中可以看出作者對(duì)于情緒的宣泄遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于情節(jié)的起伏，這就奠定了整個(gè)小說的悲劇基調(diào)而弱化了故事的情節(jié)，并使我們對(duì)于故事結(jié)果的關(guān)注進(jìn)一步減弱，而把小說悲劇過程作為小說的第一看點(diǎn)。其次，在《半生緣》里，作者很善于運(yùn)用巧合和誤會(huì)，設(shè)置戲劇化的情景和編織曲折的情節(jié)。雖然我們很痛惜有這么多誤會(huì)發(fā)生，但這正是殘缺的完美，讓你領(lǐng)略到文章的可讀性。當(dāng)小說最后，一切真相大白之后，故事中原本迷途了的人們終于恍然大悟。然而恍然大悟之后，也只能撫著胸膛感嘆一句“我們終歸回不去了”。張愛玲的小說中從來沒有轟轟烈烈的吶喊與抗?fàn)?，更沒有出現(xiàn)過勇往無前的斗士或英雄，就如同《半生緣》?！栋肷墶氛啃≌f并無多大的曲折和傳奇，小說中的人物曼楨、曼璐、世鈞、叔惠、翠芝、顧太太乃至祝鴻才全都是社會(huì)中隨處可見的小人。他們既不猖狂，又經(jīng)受不了打擊，他們都是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，只因普通的人性更真實(shí)，更具有永恒的意味，因而也更富有啟發(fā)性。但從這些人物身上構(gòu)成了整部小說的悲劇特征，正是這些小人物的悲歡離合體現(xiàn)出了整部小說的悲劇藝術(shù)風(fēng)格?！栋肷墶分泻苌儆腥耸钦嬲腋５?每個(gè)人都體現(xiàn)出悲劇人物的色彩。整個(gè)故事無幸福的愛情與婚姻，一切都充滿了悲劇的因素，表現(xiàn)了人生歷程的艱辛與悲哀，讓人禁不住感嘆人生的無常。尤其是故事中曼楨和世鈞分手的情節(jié),給人一種對(duì)人世無奈到荒涼冷落的凄然。這大概是因?yàn)樗麄兿嘧R(shí)的時(shí)機(jī)不對(duì)，其中也許還摻雜著猜疑與誤會(huì)、他人的刻意阻撓以及對(duì)對(duì)方的不信任。幸福的人總是一樣幸福，而痛苦的人，則各有各的苦楚。也許張愛玲本身給人的感覺就是灰暗的冰涼的高高在上的,所以《半生緣》的文字所透露出的空氣及其所營造的意境也是荒涼冷落的。但是這種涼不是冷漠,而是一種歷經(jīng)滄桑、胸有萬壑的冷靜的清醒,就像是紅塵之外的佛俯視眾生而發(fā)出的悲憫的笑。于是當(dāng)白駒過隙，流轉(zhuǎn)多年之后回頭看，我們終究，只回的了過去，卻回不到當(dāng)初。第四篇：大二第一學(xué)期書評(píng)《半生緣》審視上世紀(jì)舊社會(huì)女性的悲哀命運(yùn)以《半生緣》中的顧曼璐為例分析摘要：女性與命運(yùn)是張愛玲最擅長的主題，她能夠巧妙運(yùn)用全知全能的敘述視角將自己的人生感悟滲透到文中人物的內(nèi)心世界和作品主旨。其作品《半生緣》可作為她的女性愛情小說的典例，小說中張愛玲描寫了舊上海幾對(duì)年輕人的愛恨情仇，以“顧氏姐妹”的悲劇突出主題，通過對(duì)顧曼璐人生的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)其日漸扭曲的心理。張愛玲用極其悲涼哀怨的筆調(diào)把一個(gè)生活在上世紀(jì)舊社會(huì)的悲劇女性飽受折磨而最終走向滅亡的形象刻畫出來，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的痛苦與悲哀。關(guān)鍵詞：舊社會(huì)；女性；命運(yùn)；《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，小說敘述幾個(gè)平凡男女之間跌宕起伏的愛情故事，本是有緣相戀，可惜天妒有情人最終只能各奔東西?！栋肷墶分蟹从沉酥袊鐣?huì)的種種變事：九一八、一二八、抗戰(zhàn)勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，這種種社會(huì)變革看似是小說的故事背景，但不難看出更深的意義是在為故事中的主人公們添上一絲**的社會(huì)氣息，他們的悲劇是社會(huì)的縮影。“顧氏姐妹”貫穿了整部小說的始終，無論是為了養(yǎng)活家人而放棄愛情沉淪于燈紅酒綠的姐姐顧曼璐，抑或是被姐姐親手毀掉一生幸福而被迫卷入亂倫關(guān)系的顧曼楨，都是這個(gè)舊社會(huì)舊時(shí)代的悲劇產(chǎn)物。當(dāng)然不能夠把全部事情的發(fā)生，全部事情的進(jìn)展都?xì)w結(jié)于這個(gè)時(shí)代，畢竟個(gè)人心理扭曲也是無法忽略的一個(gè)重要因素。顧曼璐作為顧家的長姐，上有祖母與母親，下有若干的弟弟和妹妹，似乎在那個(gè)時(shí)代里“有義務(wù)并且有責(zé)任”為家庭犧牲自我，犧牲自己的愛情，犧牲自己的肉體，犧牲自己的靈魂，犧牲自己的一切一切?；蛟S她并不是心甘情愿的，而是出于家庭的窘迫，出于自己的無可奈何，所以只能放棄自小青梅竹馬的豫瑾，割斷自己的愛情，進(jìn)入舞場當(dāng)了舞女。燈紅酒綠的生活刺激著她的心，小說中的她是一個(gè)俗艷的年華不再的女人。然而她也年輕過，也曾有過像妹妹顧曼楨一樣青春秀氣的容貌。為了生計(jì)，她不得不步入紅塵，出賣色相，盡情地糟蹋自己的身心與尊嚴(yán)，做盡一切自己并不愿意但又不得不做的事情。隨著歲月的流逝，她喪失了生育的能力，也逐漸不具備舞女最賴以生存的美貌，此時(shí)此刻的曼璐，是彷徨的，是無奈的，更是凄涼的。祝鴻才是她人生中非常重要的一個(gè)男人，與其說很重要，倒不如說是命運(yùn)玩笑的一個(gè)抉擇。嫁給祝鴻才之后，真的就如當(dāng)初的算命先生所說，曼璐的旺夫運(yùn)助了他大發(fā)，生意紅火，蒸蒸日上。此時(shí)的曼璐不用再進(jìn)出風(fēng)月場所，不用再賣笑獻(xiàn)技。她搬進(jìn)了豪宅，雇起了傭人，過上了看似風(fēng)光的少奶奶生活。然而，就在為她的人生重見光明而歡呼的時(shí)候，他的丈夫祝鴻才卻變心了，縱然美貌尚存，但難免滄桑衰老，男人的新鮮感也蕩然無存。日漸滄桑的容貌，無法生育的疼痛，鴻才的始亂終棄令這個(gè)女人的心徹底扭曲。為了鞏固自己殘缺的地位，她不得不為丈夫一退再退，最終把自己的親生妹妹完完全全推進(jìn)無法逃脫的深坑讓她懷上自己丈夫的孩子。曼楨被自己的丈夫強(qiáng)暴，她痛心她猶豫，她也試過剎那的掙扎，也叩擊過自己的良心，但她并沒有阻止；曼楨懷上自己丈夫的孩子，她無奈但又妒忌，悲哀又無奈，她可以忍受自己出賣肉體去拯救殘破的家，可以忍受受盡欺凌供養(yǎng)弟妹，可以忍受自己的命運(yùn)如此不公，但不能忍受自己辛辛苦苦得來的一切因?yàn)檎煞虻南訔壎鴼в谝坏?。或許在丈夫?qū)γ妹檬┍┑哪且豢涕g，她曾有過那么一絲快感，她笑得面目猙獰，她狂喜著妹妹的一生和她一樣被毀了，妹妹不再是以前那個(gè)冰清玉潔的大學(xué)生了，她現(xiàn)在和自己一樣是個(gè)魔鬼，命運(yùn)的魔鬼，時(shí)代的魔鬼。其實(shí)在內(nèi)心的深處，曼璐是憎恨曼楨的，她憎恨命運(yùn)為什么只對(duì)她如此不公平，為什么只是她為了全家生計(jì)而犧牲自己，為什么只有她淪落到如此下場。而自己的親生妹妹曼楨卻可以享受自己的“勞動(dòng)成果”讀完大學(xué)找到好工作，尋找真正屬于自己的愛情。那本該是她顧曼璐的生活啊，憑什么？小說中的曼璐的結(jié)局是悲涼的，除了穿著一身紫色旗袍重見豫瑾，想要拾回當(dāng)年年少青春青澀愛情的回憶外，她并不能做什么。就連這一次簡簡單單的回憶，在豫瑾的眼中她已不再是當(dāng)年的曼璐，不再是當(dāng)年那個(gè)他愛得死去活來的女人。那一襲紫色的袍不能夠讓兩顆遺失了多年的破碎之心愈合，只是在曼璐的心上劃了一刀又一刀。丟失了至親的妹妹，丟失了深愛的豫瑾，丟失了終身的伴侶，小說中的顧曼璐可謂一無所有?；蛟S她的人生本來就是一場悲劇，從開幕到落幕，錯(cuò)過許多，但也對(duì)過許多，清醒過，也糊涂過，混混沌沌幾十年就這樣匆匆過去，的確不禁令人宛然嘆息。顧曼璐這樣一個(gè)女子，注定是中國舊社會(huì)的一個(gè)產(chǎn)物，很多事情身不由己，無從選擇。在那個(gè)時(shí)代背景下，所有女子都背負(fù)著一個(gè)十字架，匍匐在曲折荊棘的人生道路，大家垂死掙扎但永遠(yuǎn)無法解脫。女性的地位就連腳底下的泥巴都不如，可以令人隨意踐踏隨意擺弄。多少年輕女子就如顧曼璐這般，遺落在歷史的長河中，消失在歲月的蹉跎中，就如曾經(jīng)綻放的煙花這般，璀璨而短暫。她們活著痛苦，死去或許更是一種解脫。我國當(dāng)代著名女作家王安憶曾經(jīng)說過：“唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認(rèn)識(shí)的結(jié)果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說?！逼鋵?shí)從《半生緣》中，從顧曼璐身上，就不難看到張愛玲的愛情思想。張愛玲以寫男女之間的小事情為主，她的作品里沒有戰(zhàn)爭也沒有革