【文章內(nèi)容簡介】 現(xiàn)高潮?；蛟S是張藝謀導(dǎo)演特意這么處理的吧。影片結(jié)尾，靜秋只是說：“我是靜秋，我是靜秋.....”縱觀影片，靜秋一直沒有叫孫建新，連“老三”也沒有叫過。在村長家里吃飯的時候叫過一聲“三哥”。山楂樹作 為影片的主線，一直串聯(lián)著整個故事，如剛進村，村長準(zhǔn)備他們說這英雄樹的 來歷時，他們領(lǐng)隊老師搶先把山楂樹的歷史說出來。有一種瞧不起農(nóng)民的感覺，生怕村長把同學(xué)誤導(dǎo)。老三在追求靜秋的過程中，送了不少東西給靜秋，如第 一次見面就送的是一顆大白兔，第二次見面是送燈泡，第三次是鋼筆，第四次 是買運動衣的錢，到后來的核桃，油條，紅布膠，鞋山楂，游泳衣，臉盆…… 只有臉盆跟山楂樹有關(guān)，其它的東西都是用來獲取女孩的芳心。可見，張藝謀 導(dǎo)演也認為追女孩子要有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，否則...另外還有轉(zhuǎn)送來的 100 塊。三、人物形象《山楂樹之戀》啟用的都是新人，女主角靜秋有著清純的笑容和靦腆的羞澀，她是一個多面手，具有十分踏實的生存能力。我們把靜秋才藝能力作排列：會 拉手風(fēng)琴、懂音樂、寫作好、會書法美術(shù)（編黑板報）、織毛衣、納鞋、游泳、乒乓球（后學(xué)的）、挑沙擔(dān)、拋磚等等。她是個美與能力的集大成者。這么個優(yōu)秀的少女，被一頂?shù)刂髋畠旱拿弊訅旱猛覆贿^氣來。而面對整個 艱難環(huán)境，作為人物形象最感動人的正是她盡最大限度的獨立，獨立追求自身 的價值與美好的生活。挑沙、拋磚，認真教書，不吭一聲，不屈不撓。靜秋是 在挑起家庭重擔(dān)過程中完善自己的，完善自己的人物形象的，是在知識的朦朧 啟發(fā)之中，是在性意識成熟過程中完成自己的愛情歷程的。而她對老三的愛，也是在辛苦生活中的一種巨大的精神寄托。如果把老三對靜秋的愛，也是老三 在社會探索（將門虎子）、政治迷茫、人生徘徊前的一種精神寄托，就具有了 更深的內(nèi)涵。他們的愛情也因此而走向崇高。男主角老三有著比較清新的外表，瘦長的臉蛋和一口潔白的牙齒。從物質(zhì) 層面上，司令的兒子老三是不用發(fā)愁的。而精神層面上，他思考得更廣，更深 入，也會更痛苦的。老三選擇野外探礦，是實踐自己的人生吧。按照他的選擇，應(yīng)當(dāng)是一種社會擔(dān)當(dāng)而不僅是成立一個小家庭為目標(biāo)。如果作者在此把思路進 一步展開，那么，老三的形象就更加豐滿。而在一個獨立精神框架基本構(gòu)成之 后，來一個病逝，就更有悲劇色彩，其悲劇色彩也便有更廣的時代意義。四、畫面詩意的畫面，純美的愛戀。看了《山楂樹之戀》，說實話，有一點點失望。本來以為張藝謀導(dǎo)演的這部電影是回歸文藝片之作，勢必能超越《我的父親母 親》，可惜整部電影看下來，就如同一條沒有曲折的小溪，靜靜地流著，沒有波濤洶涌，卻莫名地干涸了。畫面一如既往的美麗，可是故事仍舊有些問題，從某些方面來說，這部電影的情節(jié)設(shè)置甚至不如《三槍》吸引人。不過影片中 的一些畫面也能讓大家為之一笑，比如靜秋弟弟妹妹們自覺出屋，讓人不禁覺 得這兩個小家伙實在是太懂事了。靜秋好朋友的介入似乎是一種襯托，靜秋的 單純或者刻意贏造的一種純潔，說不上來。感覺張藝謀沒有將靜秋和老三的感 情鋪墊好，單調(diào)地沒有力度。比起小說來，電影里少了好多情節(jié)，這些情節(jié)恰 恰是靜秋和老三的感情一步一步發(fā)展的見證。不過也許初戀就是這樣，沒有太 多的激情澎湃，只是淡淡的悵然。電影整體并不是讓我很感動，但是有幾個鏡 頭非常感人催淚。比如河邊的離別，最后一面天花板上的照片，還有老三為靜 秋纏腳的畫面，這些無疑會讓女性觀眾掉淚。五、聲音導(dǎo)演在影片中沒有加入太多的背景音樂，只是在孫建新和靜秋離別時導(dǎo)演 為突出兩人依依不舍之情，加入了淡雅的鋼琴曲，還有就是當(dāng)孫建新在靜秋媽 媽面前為靜秋包扎腳時，背景音效就是媽媽手工制作信封時的砸砸聲，這兩處 的音效可以說是點睛之筆，導(dǎo)演完全用音效把相戀人的內(nèi)心世界表現(xiàn)了出來。“我不能等你一年零一個月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會等 你一輩子”“ 在這世上有那么一個人，他寧可死，也不會對你出爾反爾的”“ 你活著，我就不會死；但是如果你死了，我就真正地死了。”“靜秋：認識 你，真好。”這些樸實無華的對白能給人帶來最深的悸動，最感人肺腑的不是 什么海誓山盟，而是貼近生活以及真心，正如我們最想聽的不是“我愛你”而 是“在一起”。六、蒙太奇導(dǎo)演在鏡頭的拍攝上也有獨特之處，片中運用了大量的特寫鏡頭和蒙太奇 手法，導(dǎo)演這樣做是有深刻含義的。如孫建新為靜秋包腳時，導(dǎo)演就在靜秋和 靜秋媽媽之間用外部蒙太奇和特寫手法，然后把人物全部拉至一個全景中，導(dǎo) 演這樣做就是為了迎合情節(jié)，通過對媽媽與靜秋之間鏡頭的相互轉(zhuǎn)換，以便讓 這段在母親面前包腳的場景達到一個新的高度，最后結(jié)尾時靜秋來到孫建新病 床前呼喊著他，導(dǎo)演用特寫鏡頭拍攝孫建新臨終時的那滴淚，用那滴特寫的眼 淚為影片畫了句號。總之影片摒去一切蕪雜枝椏，營造美好溫馨的二人世界，那是兩顆小星星 的碰撞，兩顆小心臟的跳動。他們相思著，相愛著，快樂著，幸福著，愛是簡 簡單單的，簡簡單單地愛著就好，騎自行車帶人，塑料繩編金魚，河邊打水仗，是那個時代的人都做過的事情，真實如畫，歷歷如在目前。第四篇：《山楂樹之戀》影評最純真唯美的愛情——《山楂樹之戀》《山楂樹之戀》給影壇 吹來 一股清新之風(fēng)《山楂樹之戀》表達的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承認片中所謂的純情稍微有些矯枉過正，而且無論是放在現(xiàn)在這個色欲橫行的世界，還是置于彼時那個思想相對單純的年代，這樣的純情都顯得有些過分不食人間煙火，但是它符合愛情最根本最原始的特質(zhì)，而且張藝謀通過對這一愛情有意的純潔化，達到了動情但不煽情的效果，因此我愿意相信那種純美。在那些耗費巨資，充滿商業(yè)化味道的大片以及充滿媚俗搞笑之氣的影片充斥影壇的今天，我想《山楂樹之戀》的出現(xiàn)，無疑給觀眾帶來了意想不到的驚喜，給影壇吹來了一股清新之風(fēng)，使人們看到了人性中至真至純的美好一面。最干凈，最純美的愛情故事的情節(jié)很簡單，在那個文化大革命的年代，生長在城市里的中學(xué)生靜秋來到一個叫西坪的小山村體驗生活，在這里邂逅了地質(zhì)勘探隊員老三，兩人一見鐘情，他們以山楂樹為媒，相約來年一定要來看看罕見的——染有抗日志士鮮血的紅色山楂花。這期間，兩人在交往中發(fā)生了一件件感人的愛情故事，一樁樁扣人心弦的生活波折，吸引人們關(guān)注這對當(dāng)時處于社會底層的青年男女的生活命運，與他們一起歡樂一起憂。然而，故事卻以老三患了白血病，靜秋最后在病床前與心愛的人告別的悲劇結(jié)尾，使每一名觀眾都受到了巨大的心靈震撼，很多人淚流滿面，深深為劇中主人公的那種感天動地的純真愛情所打動。我認為貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見的革命標(biāo)語和口號，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強的時代代入感。尤其是靜秋排練的那段戲，對領(lǐng)袖的熱情而機械的崇拜之情躍然眼前，以現(xiàn)代人的目光去看