如何去欣賞設(shè)計(jì)作品(編輯修改稿)
2024-10-13 23:43 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)地融會(huì)貫通成一體，獨(dú)創(chuàng)了自己“中西合璧”的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。田橫五百士1930年布面油畫197349cm徐悲鴻紀(jì)念館藏這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作。故事出自《史記田儋列傳》。田橫是秦末齊國(guó)舊王族，繼田儋之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個(gè)海島上。劉邦聽(tīng)說(shuō)田橫深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來(lái)?！妒酚浱镔倭袀鳌吩倪@樣記載：“……乃復(fù)使使持節(jié)具告以詔商狀，曰：39。田橫來(lái)，大者王，小者乃侯耳；不來(lái)，且舉兵加誅焉。39。田橫乃與其客二人乘傳詣洛陽(yáng)?！粗寥?，至尸鄉(xiāng)廄置，橫謝使者曰：39。人臣見(jiàn)天子當(dāng)洗沐。39。止留，謂其客曰：39。橫始與漢王俱南面稱孤，今漢王為天子，而橫乃為亡虜而北面事之，其恥固已甚矣?！?9。遂自剄?！灏偃嗽诤Ｖ?，使使召之。至則聞田橫死，亦皆自殺，于是乃知田橫兄弟能得士也。”文末司馬遷感慨地寫道：“田橫之高節(jié)，賓客慕義而從橫死，豈非至賢。余因而列焉。不無(wú)善畫者，莫能圖，何哉！”可見(jiàn)徐悲鴻作此畫是受太史公的感召。正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的“高節(jié)”，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯的氣慨，撼人心魄。畫中把穿緋紅衣袍的田橫置于右邊作拱手訣別狀，他昂首挺胸，表情嚴(yán)肅，眼望蒼天，似乎對(duì)茫茫天地發(fā)出詰問(wèn)，橫貫畫幅三分之二的人物組群，則以密集的陣形傳達(dá)出群眾的合力。人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神滿含哀婉凄涼，其雕塑般的體積，金字塔般的構(gòu)架無(wú)疑使我們想起普桑、大衛(wèi)的繪畫。普桑喜用的紅、黃、藍(lán)三原亦在徐的畫面中占主導(dǎo)地位，突出了田橫與青年壯士之間的對(duì)答交流。背影襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的感覺(jué)?！案哔F的單純，靜穆的偉大”正是德國(guó)古典病態(tài)學(xué)家溫克爾曼所提倡的藝術(shù)格調(diào)。欣賞徐悲鴻的畫時(shí)，會(huì)發(fā)覺(jué)畫中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長(zhǎng)劍構(gòu)成了一種畫面節(jié)奏，寓動(dòng)于靜，透出一種英雄主義氣慨。在當(dāng)時(shí)流行現(xiàn)代主義藝術(shù)之風(fēng)的中國(guó)，徐悲鴻堅(jiān)持關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，借歷史畫來(lái)表達(dá)他對(duì)社會(huì)正義的呼喚，這些猶如黑夜中的閃電劃亮天際，透出黎明的曙光。牛立軸 設(shè)色紙本辛未（1931年）鈐?。罕欘}識(shí)：芳草得來(lái)且自飽，更須向計(jì)慰平生。乙黎賢兄雅教。辛未春悲鴻。乙黎即錢昌照先生。錢昌照生于1899年，父親錢荃琛，興辦實(shí)業(yè)，母親為清代名臣龔自珍的后代。錢先生自英國(guó)留學(xué)歸來(lái)，即在國(guó)民黨政府、外交部及資源委員會(huì)任要職。新中國(guó)成立后，歷任全國(guó)政協(xié)副主席等職。梅花立軸 設(shè)色紙本壬申（1932年）作鈐?。簴|海王孫題識(shí)：春如短夢(mèng)初離影，人在東風(fēng)正倚欄。壬申春盡寫奉性元夫人雅賞。悲鴻。性元夫人乃錢昌照先生的夫人。春之歌立軸 設(shè)色紙本乙亥（1935年）作鈐?。罕}識(shí)：春之歌。大千道兄教正。乙亥悲鴻。徐悲鴻畫馬名聞天下，他的馬之所以能在上千年來(lái)無(wú)數(shù)畫馬的作品中凸現(xiàn)出來(lái)，主要是他成功地將西畫的技法和精神溶入了國(guó)畫中，注重比例、造型準(zhǔn)確，以形傳神。牛也是徐悲鴻特別鐘愛(ài)的題材，他所畫的牛猶如他的馬一樣意韻生動(dòng)、神氣十足。此圖中體形龐大的牛，與小巧靈動(dòng)的兒童，以及泛著新綠的垂柳，構(gòu)成了充滿希望的春之歌。落花人獨(dú)立立軸 設(shè)色絹本1944年作鈐印：徐、悲鴻題識(shí)：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。卅三年元日悲鴻磐溪齋中。徐悲鴻的人物畫最能體現(xiàn)其“惟妙惟肖”的藝術(shù)主張。無(wú)論是在講究素描結(jié)構(gòu)，光線明暗的肖像中，還是在純以傳統(tǒng)筆墨線條造型的人物畫中，徐悲鴻都追求惟肖及神似。此幅仕女圖，既以細(xì)筆線描的傳統(tǒng)工藝方法為主，又頗具現(xiàn)代感和時(shí)代氣息，別有一番意韻。松立軸 設(shè)色紙本鈐?。罕欘}識(shí)：虬枝歷與雷霆斗，士脈微枝春氣醒，一代淫威誰(shuí)敢赭，天荒地變獨(dú)青青。壽石工集散原老人句。漢侖先生雅教。悲鴻。草書(shū)四言對(duì)聯(lián)立軸 水墨紙本鈐印：悲鴻題識(shí)：永松仁弟囑，悲鴻。獅吼1922年素描421簫聲1926年布面油畫8039厘米1睡1926年布面油畫4051厘米1陳散原像1929年布面油畫6073厘米1九方皋1931年紙本設(shè)色 國(guó)畫139351厘米1傒我后1933年布面油畫230318厘米1桂林風(fēng)景1934年布面油畫 56741黃山1935年布面油畫6781厘米1雪1936年紙本設(shè)色 國(guó)畫13178厘米1逆風(fēng)1936年紙本設(shè)色 國(guó)畫10183厘米巴人汲水1937年紙本設(shè)色 國(guó)畫29463厘米2漓江春雨紙本設(shè)色 國(guó)畫74114厘米2巴之貧婦1937年紙本設(shè)色 國(guó)畫10263厘米2風(fēng)雨雞鳴1937年紙本設(shè)色 國(guó)畫13276厘米2月夜1937年布面油畫9097厘米2女人像1938年布面油畫132107厘米2牛浴1938年紙本設(shè)色 國(guó)畫13075厘米2負(fù)傷之獅1938年紙本設(shè)色 國(guó)畫110109厘米2大樹(shù)雙馬1938年紙本設(shè)色 國(guó)畫13177厘米2印度牛1929年布面油畫6668厘米群奔1939年紙本設(shè)色 國(guó)畫95181厘米3少婦像1940年布面油畫8254厘米3泰戈?duì)栂?940年紙本設(shè)色 國(guó)畫5150厘米3喜瑪拉雅山1940年紙本水墨 國(guó)畫3452厘米3群馬1940年紙本水墨 國(guó)畫110122厘米3木棉1940年紙本設(shè)色 國(guó)畫9645厘米3喜瑪拉雅山之晨1940年布面油畫9559厘米3喜瑪拉雅山之林1940年布面油畫5868厘米3鵝鬧1942年紙本設(shè)色 國(guó)畫9261厘米3庭院1942年布面油畫6478厘米月色1942年紙本設(shè)色 國(guó)畫6554厘米4靈鷲1942年紙本設(shè)色 國(guó)畫12192厘米4孔子講學(xué)1943年
數(shù)學(xué)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1