游紅樓有感(編輯修改稿)
2024-10-13 20:14 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 感曾經(jīng)年長(zhǎng)的人說(shuō)過(guò)，人生就是偶然的堆積，我們所追求的并不一定是我們可以真正得到的。所以我一直以蘇東坡的“一蓑煙雨任憑生“的態(tài)度面對(duì)生活。而每一次閱讀《紅樓夢(mèng)》卻讓我內(nèi)心無(wú)法平靜，伴隨著一陣陣的忣動(dòng)。有時(shí)我常常在想這也許不僅僅是兩個(gè)人的愛(ài)情故事，不是一個(gè)家族的興衰史更是一部社會(huì)史，一個(gè)歷史的見(jiàn)證者。在某個(gè)“幾絲柔柳乍和煙”的傍晚，作者含著滿腹辛酸提筆開(kāi)始寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》一書(shū)，書(shū)中第一回，曾有這樣一首是詩(shī)：“無(wú)材可去補(bǔ)蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰(shuí)記去作奇?zhèn)?？”脂硯齋先生曾在側(cè)批注：本書(shū)之旨。有傳言這本書(shū)是雪芹先生自己家族的寫(xiě)照，這雖無(wú)法肯定，但這首詩(shī)卻明白無(wú)疑是雪芹先生寫(xiě)給自己的，對(duì)仕途的無(wú)奈，對(duì)世事的多欼，壯志難酬，有才無(wú)處施。雪芹先生一片心情付諸一紙文章。心字香燒，葬花吟嘆。在第27回埋香冢飛燕泣殘紅中，黛玉帶著她淡淡的憂郁氣息吟唱了一首《葬花吟》，“花謝花飛飛滿天，哄笑香斷有誰(shuí)憐？柔絲軟系飄春榭，......一朝春盡紅顏老，花樓人亡兩不知?！北砻嫔?，這首詩(shī)文采飛揚(yáng)，傷春悲秋，滿懷哀情。我個(gè)人認(rèn)為這是雪芹先生借黛玉之口，講述其以后的命運(yùn)。例如“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？”“一朝春盡紅顏老，花樓人亡兩不知?！钡染渥佣及凳玖索煊褚院蟮拿\(yùn)，“三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情。明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾”這幾句也正暗喻了寶黛的婚事告吹，黛玉香魂已散。此詩(shī)雖然哀婉凄長(zhǎng)但其中也不免透著一種抑塞不平之氣，“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流；質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)”于污淖陷渠溝?！逼渲幸宰詈筮@兩句最能突出黛玉孤高自賞、多愁善感的性格。然，黛玉雖孤高，但待人卻和善亦能盡責(zé)，以香菱學(xué)詩(shī)為例，不僅將自己珍愛(ài)之書(shū)借出，還不每一首詩(shī)予以批改。這正是真實(shí)的黛玉，雖孤高卻也待人和善。她的孤高亦是可以理解為對(duì)封建禮數(shù)的反抗，她大膽戀愛(ài)，直至最后寶玉另娶他人，焚燒書(shū)稿都是對(duì)封建禮教的反抗。雪芹先生也許正是要以黛玉來(lái)表達(dá)自己對(duì)封建禮教的不滿。雪芹先生以細(xì)節(jié)描繪人物、凸顯個(gè)性，其中以寶、黛、釵三人為主，輔以王熙鳳、晴雯、襲人、劉姥姥等人物進(jìn)一步奠定了整本書(shū)的基調(diào)色彩，潑墨揮灑勾勒出了一部濃墨重彩的《紅樓夢(mèng)》。這本書(shū)還有很多值得我們閱讀和領(lǐng)略的地方。例如。寶、釵的關(guān)系，王熙鳳的為人，榮、寧兩府的興衰，紅樓詩(shī)詞，以及衍生出的紅樓食品和潛在表達(dá)的雪芹先生的為人?，F(xiàn)在研究紅樓夢(mèng)被稱(chēng)之為“紅學(xué)”，可見(jiàn)紅樓一書(shū)的博大精深。更甚，相傳在乾隆年間《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》的時(shí)候曾遭乾隆爺封殺，可見(jiàn)其當(dāng)時(shí)的政治影響。最后，還是以“好了歌”來(lái)結(jié)尾好了?！笆廊硕紩陨裣珊?，惟有功名忘不了！古今將相在何方？荒冢一堆草沒(méi)了。第四篇：紅樓有感紅樓有感很久以前就發(fā)現(xiàn)，看書(shū)與看電視的結(jié)合，是一種有效的記憶方式，能夠加深記憶，更深刻的去體會(huì)。新版紅樓夢(mèng)我看過(guò)一部分，總起來(lái)說(shuō)不是很喜歡。前幾集還可以，演出了那種虛幻的感覺(jué)。但是后來(lái)在演員的選擇上，我很不喜歡，首先是王熙鳳扮演者，我覺(jué)得她把這個(gè)角色演砸了，表現(xiàn)不出那種狠毒有心計(jì)之處。但87版中王熙鳳的扮演者鄧婕可以說(shuō)是把這個(gè)角色演得淋漓盡致，恰到好處。特別是她的
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