【文章內(nèi)容簡介】 寒的小說中凡涉及到現(xiàn)實(shí)社會的情節(jié)，多是零星幾筆，不敢多作停留。韓寒的書中充滿了智慧的語言，讓人忍俊不禁，卻又引人深思。()可惜這種風(fēng)格沒能堅(jiān)持到最后，當(dāng)小說過半后，寫到林雨翔進(jìn)入市南三中起，也許是作者的智慧已經(jīng)用盡了，也許是這段故事與他當(dāng)時(shí)的處境太相近了，以致他無法如上帝般遠(yuǎn)距離地看著書中的人生。沒有了距離，太貼近的故事似乎使韓寒寫的時(shí)候施展不開，雄心勃勃地拉出的幾個人物，如和主人公同為體育生的幾個同學(xué)，都無力再深入寫下去了隆重的出場，卻無力的退出。韓寒的小說中還有相當(dāng)重的模仿痕跡，尚未形成自己的風(fēng)格。感覺上，韓寒似乎是邊看著《圍城》邊琢磨著如何下筆的韓寒寫林雨翔，說他的獲獎作文是從旅游手冊中翻過來的，說他評論著那首臥梅詩時(shí)候的尷尬，說他想爭奪文學(xué)社社長時(shí)的處心積慮一點(diǎn)情面也不給，把主人公一點(diǎn)一點(diǎn)地剝了皮，揭出他內(nèi)心的軟弱，無能和虛偽來明明白白的錢氏風(fēng)格。即使是小說的主人公林雨翔也都充滿了方鴻漸的影子，沒有了自己獨(dú)特的形象。更糟的是，到了最后，韓寒終于不忍心再對小說的主人公刻薄下去了，竟讓女主人公Susan愛上了他，結(jié)尾的那幾個電話，真是壞了他的風(fēng)格。即使是差的小說，里面有一個人物形象鮮明一些，也會讓這部小說的地位有所提高，最典型的就是那部描寫著輕舞飛揚(yáng)的小說?？上У煤?，韓寒的小說終于沒有把人物形象鮮明地塑造出來韓寒作品讀后感（三）《一座城池》讀后感很多事情荒誕可笑，但是，其實(shí)生活就是上演著這些荒誕可笑的事，只是被放大了，才覺得好笑，然而這就是每天真實(shí)發(fā)生著的，我們看著的經(jīng)歷著的?！兑蛔浅亍泛苜N近生活，醫(yī)療，教育，工作，現(xiàn)代愛情觀，看熱鬧等。都是我們每天都在討論的，只是換個角度換個語氣敘述，但是一樣的諷刺和黑色幽默。其中，看熱鬧是最為嘲諷的。一場一盆水就能解決的火災(zāi)，居然引來了群眾的圍觀，偏要看消防隊(duì)的表演，充分而夸張地體現(xiàn)出現(xiàn)代人愛看熱鬧的心理。整本書都在寫社會。使我們發(fā)出的笑聲，也就是這個社會，笑這個社會的荒唐。事實(shí)上，我們生活的社會也很荒誕，只是我們對社會上各種丑惡的現(xiàn)象都習(xí)以為常了，對于這些已經(jīng)習(xí)以為常了。光榮日幾乎所有看過《光榮日》的人，都會將它貼上魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的標(biāo)簽。就連作者本人韓寒也稱之為這是一個荒誕的故事。韓寒把這個社會的沒落，官場的腐敗，娛樂圈的黑暗，都包含在這沒有故事的故事里。一篇沒有思想中心而只有情節(jié)的小說不是好小說。而一篇沒有情節(jié)只有深刻思想中心的小說卻未必不是好小說。而《光榮日》就是這么一部荒誕而現(xiàn)實(shí)的小說。1988《1988我想和這個世界談?wù)劇肥侵v一個年輕男子駕著1988車子出門遠(yuǎn)行，路上遇到了懷孕的妓女娜娜，兩個人發(fā)生了關(guān)系，然后被抓，然后一路同行，娜娜向男子講訴了許多想鮮為人知的妓女經(jīng)歷男子的目的是要接朋友的骨灰，娜娜的目的是去找孫老板，然后把孩子生下來。不過，她沒有找到孫老板，卻在產(chǎn)前檢查中發(fā)現(xiàn)了問題，結(jié)果娜娜失蹤了。1988載著朋友的骨灰盒歸來，又載著娜娜留下的向世界發(fā)出疑問的新生兒行走。小說敘述是非常嚴(yán)肅的，無處不體現(xiàn)著對人物命運(yùn)的關(guān)注，作者同情的是失足的青年，詛咒的卻是無序和無奈的生活、謾罵的是強(qiáng)勢的虛偽。我總是看不懂真正的韓寒。他的嘲諷、幽默、叛逆也許隨著時(shí)間的消逝，閱歷的增長。終有一日，我將看懂韓寒、明白這個社會、融入這個世界。第四篇：韓寒讀后感韓寒讀后感一直喜歡韓寒的筆風(fēng)，韓寒讀后感。就像他的人一樣另類爽快有喜感，雖然也有些自我和任性，行文天馬行空自由散漫，偶爾還會不知其始終，但其笑諷時(shí)弊深入淺出的格調(diào)，卻往往能使人讀來大呼痛快，尚余味無窮。從第一次讀《長安亂》《一座城池》與他相識，到《他的國》與其相知，我看著他一點(diǎn)點(diǎn)成熟，一如他見證我慢慢擺脫幼稚。而今讀得《1988，我想和這個世界談?wù)劇?，更是驚嘆，韓寒已成長如斯，他再不是別人口中那個任意妄為而腹中無物的80后偶像派寫手，而真正長成一個有思想敢說話、思維縝密、邏輯清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)力派作家?！?988》以一部旅行車“1988”為載體，通過在路上的見聞、過去的回憶、撲朔迷離的人物關(guān)系等各種現(xiàn)實(shí)場景，表達(dá)韓寒的觀點(diǎn)。在《1988》中，韓寒仍延續(xù)自己敢言的個性，開始即講述在洗浴城嫖妓的故事，尺度大開。其后更是繼其一貫路線，風(fēng)流而不下流，民俗而不低俗。全文不過十幾萬字，半天不足便可細(xì)細(xì)讀完，然而正是這十幾萬字，卻談到了大量的問題，關(guān)于人生、關(guān)于社會，也關(guān)于自我，有調(diào)侃，有諷刺，更有追問。由此，我忍不住想要探究并整理，在《1988，我想和世界談?wù)劇愤@本書中，韓寒究竟和我們這個世界談了哪些問題?一、這個桎梏我們的世界，這個讓我們隨波逐流的社會，這個我們本以為無力反抗無法擺脫的現(xiàn)狀，其實(shí)只要你敢于努力往上掙一掙，你就會發(fā)現(xiàn)，原來你可以按照自己的意愿生活，你可以不被愚昧，當(dāng)你發(fā)覺身邊的“空氣變得越來越差，”你就可以選擇上路，去實(shí)現(xiàn)你的理想，而且那并不很難。因?yàn)槲覀兪莿游?，而非植物。“我現(xiàn)在是貨，十分鐘以后，等我拿到了包，我就是客。只是不要耽誤了我的行程。我要從這里出發(fā)，沿著 318 號國道，開到那里的盡頭。不要以為這只是一場膚淺的自駕游，不要以為我是無根的漂泊，我的根深深地扎在這片土地上，我一度以為自己是種子，被這季風(fēng)吹來吹去，但是我終于意識到，我不是種子，我就是連著根的植物，至于我是一棵什么樣的植物，我看不到我自己，那得問其他的植物，至于我為什么一直在換地方，因?yàn)槲乙詾槲以谀嗤晾铮鋵?shí)我扎在了流沙中。這么多年來，一直是我腳下的流沙裹著我四處漂泊，它也不淹沒我，它只是時(shí)不時(shí)提醒我，你沒有別的選擇，否則你就被風(fēng)吹走了。我就這么渾渾噩噩地度過了我所有熱血的歲月，被裹到東，被裹到西，連我曾經(jīng)所鄙視的種子都不如。一直到一周以前，我對流沙說，讓風(fēng)把我吹走吧。流沙說，你沒了根，馬上就死。我說，我存夠了水，能活一陣子。流沙說，但是風(fēng)會把你無休止的留在空中，你就脫水了。我說，我還有雨水。流沙說，雨水要流到大地上，才能夠積蓄成水塘，它在空中的時(shí)候，只是一個裝飾品。我說，我會掉到水塘里的。流沙說，那你就淹死了。我說，讓我試試吧。流沙說，我把你拱到小沙丘上，你低頭看看，多少像你這樣的植物，都是依附著我們。我說，有種你就把我抬得更高一點(diǎn)，讓我看看普天下所有的植物，是不是都是像我們這樣生活著。流沙說，你怎么能反抗我。我要吞沒你。我說，那我就讓西風(fēng)帶走我。于是我毅然往上一掙扎，其實(shí)也沒有費(fèi)力。我離開了流沙，往腳底下一看，操，原來我不是一個植物，我是一只動物，這幫孫子騙了我二十多年。作為一個有腳的動物，我終于可以決定我的去向。我回頭看了流沙一眼，流沙說，你走吧，別告訴別的植物其實(shí)他們是動物。二、這個社會形式主義無處不在，華麗外表下暗藏著腐爛的本質(zhì)。從旅店招牌為了造成排比氣勢，把“芬蘭員寫做“芬蘭”。到警察掃黃為了錄像成功，竟要求他(嫖客)和娜娜(妓女)配合，把抓捕的情況再重新表演一遍。從娜娜回憶曾有一次被掃黃，由于沒錢繳納罰款費(fèi)用，便與抓捕的人達(dá)成協(xié)議，免費(fèi)讓他們“做鐘”，就可以少罰點(diǎn)。到記者對一些性交易的“曝光”內(nèi)幕，書面上總是以“身體不適”退出場地，實(shí)際上卻是先過河再拆橋。赤裸裸