【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 都只是奢求，他們不能擁有，因?yàn)樽杂墒撬麄內(nèi)松摹敖O腳石”。對(duì)這些封建禮教的犧牲品來(lái)說(shuō)，死也許是離開(kāi)這里的唯一方法，也是最終的救贖。“在這個(gè)院里人算個(gè)什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人?！独夏泻ⅰ罚阂皇谉o(wú)處安放青春的挽歌這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說(shuō)是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他短片。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因?yàn)橘N近了國(guó)人某個(gè)心靈的角落而被廣泛接受。影片采用了倒敘的方式，將一對(duì)“老男孩”的青春歲月通過(guò)快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。尤其是那些年少時(shí)光時(shí)所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個(gè)人心底那已經(jīng)塵封的記憶。年少時(shí)期的那些曾經(jīng)碎片式的卻有充滿(mǎn)溫情的回憶，在影片中通過(guò)一個(gè)個(gè)的鏡頭快速帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)記憶的空間。當(dāng)然，年少時(shí)所擁有的青澀情感幾乎是每一個(gè)人心底永遠(yuǎn)難以磨滅的印記。影片為了喚起觀(guān)眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來(lái)讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。在音樂(lè)上，從影片一開(kāi)始的李春波的《小芳》開(kāi)始，這種音樂(lè)上的時(shí)代特征成為影片最重要的一個(gè)符號(hào)。應(yīng)該承認(rèn)，音樂(lè)在本片中起的作用甚至超過(guò)了畫(huà)面的表現(xiàn)力。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對(duì)于音樂(lè)的記憶卻是幾乎永遠(yuǎn)不褪色的那一種。當(dāng)一首熟悉的旋律響起，整個(gè)人都會(huì)沉浸在一種記憶中不能自拔，讓心情徹底沉迷在一次往事的旅行中。影片就是精彩的利用了這一特點(diǎn)，從影片一開(kāi)始就能將觀(guān)眾帶回一個(gè)讓自己無(wú)限神往和感傷的氛圍中去。除了全片大部分令人熟悉的音樂(lè)，影片最后的一首歌也極為出色，雖然是一部翻唱歌曲，卻難得的與影片所透露出來(lái)的傷感與懷舊的氛圍高度吻合，直指人心深處。相信在這首歌響起的那一場(chǎng)戲里，被感動(dòng)的絕對(duì)不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個(gè)青春已逝或是將逝的人都會(huì)在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂(lè)了。邁克爾?杰克遜代表了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，影響了超過(guò)一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。而影片中主角對(duì)于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實(shí)更是每一個(gè)人的共同遭遇。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂(lè)幾乎成了一種時(shí)代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€(gè)拯救者和靈魂者引著的角色。這種音樂(lè)以及歌手本身變成了一種圖騰，一個(gè)時(shí)代和一個(gè)年齡指引的圖騰。對(duì)于自我尋找和自信返回的過(guò)程。雖然這場(chǎng)演出意外中斷，卻無(wú)法改變兩人心中的精神支柱。當(dāng)劇中主角之一在尋求自己夢(mèng)想的過(guò)程等遭受打擊時(shí)候的失聲痛哭，不僅僅是因?yàn)樽约旱牟湃A不被賞識(shí)，更多的是來(lái)自手中那份舊報(bào)紙上關(guān)于自己偶像幻象破滅的事實(shí)上。影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來(lái)制造出令人感傷的效果。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強(qiáng)的懸念和沖突感。隨著影片的展開(kāi)，則完全是一個(gè)帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)行回憶的一次心理旅程。記憶中的情感最終在現(xiàn)實(shí)面前變的不堪一擊，一個(gè)“理發(fā)師”，一個(gè)“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進(jìn)一步強(qiáng)化，更不要說(shuō)當(dāng)年自己熱戀的?；ㄒ呀?jīng)“老大嫁作商人婦”。在一定意義上，現(xiàn)實(shí)的殘酷性將這一些年少時(shí)代的夢(mèng)想變的更加可貴，也使得每一個(gè)觀(guān)眾更容易在里面找到自己的影子。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀(guān)眾面前，卻恰恰是因?yàn)檫@種真實(shí)而更打動(dòng)人心。影片最終也未選擇一個(gè)媚俗的“獲勝結(jié)局”，更是進(jìn)一步對(duì)于這個(gè)社會(huì)進(jìn)行思考的體現(xiàn)。在這樣一個(gè)近乎殘酷的社會(huì)中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們?cè)?jīng)年輕和單純過(guò)，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時(shí)光流逝，這種傷感幾乎是語(yǔ)言難以形容。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。雖然難說(shuō)達(dá)到什么樣的高度，可是僅僅就一個(gè)新手來(lái)說(shuō)，本片絕對(duì)值得肯定，在剪輯，音樂(lè)等方面做得極為出色。要說(shuō)遺憾，一個(gè)是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺(jué)有差異多了一些。另一個(gè)就是本片最后的音樂(lè)不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實(shí)屬遺憾。篇二：!怎樣寫(xiě)影評(píng)及經(jīng)典影評(píng)范文 影評(píng)評(píng)論目的評(píng)論內(nèi)容電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專(zhuān)門(mén)論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語(yǔ)言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專(zhuān)題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫(xiě)評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問(wèn)題寫(xiě)專(zhuān)欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。景別運(yùn)用特寫(xiě)：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀(guān)眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。它能使觀(guān)眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。聲畫(huà)應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫(huà)面：包括人物、景物、道具人物：視覺(jué)的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱(chēng)為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。鏡頭運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò)30秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)?？甄R頭：又稱(chēng)“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。評(píng)論方法總述要點(diǎn)要寫(xiě)好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀(guān)看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。步驟題目 題目是任何寫(xiě)作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫(xiě)影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開(kāi)始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見(jiàn)題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，67個(gè)字為宜。開(kāi)端 閱高考語(yǔ)文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目開(kāi)頭（中間）結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫(xiě)的再好，但開(kāi)頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開(kāi)端無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。在影評(píng)的開(kāi)頭，可以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地一上來(lái)就介紹你所要寫(xiě)的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫(xiě)影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說(shuō)，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛(ài)森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。中間 這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫(xiě)影評(píng)就是寫(xiě)一篇議論文，因此我們?cè)趯?xiě)影評(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說(shuō)，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。結(jié)尾 我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。存在問(wèn)題跑題、講故事、面面俱到、沒(méi)有觀(guān)點(diǎn)、寫(xiě)成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問(wèn)題、沒(méi)有細(xì)節(jié)《霸王別姬》影評(píng)范文李碧華名作《霸王別姬》，我沒(méi)看過(guò)原著，只看了電影。之前東鱗西爪地聽(tīng)人講過(guò)這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿于懷。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買(mǎi)了正版影碟。如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛(ài)恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國(guó)榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。看完之后我獨(dú)自窩在暖熱的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。正是又一次不巧路過(guò)高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。且莫認(rèn)為我是窮極生瘋一心想著要當(dāng)反動(dòng)會(huì)道門(mén)頭子的小老婆。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)（也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨）。袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿(mǎn)堂彩的《別姬》演出之后。四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。好。有錢(qián)人捧戲子，揮金如土，也是常情。四爺是沖著蝶衣來(lái)的。目的很明確，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里沒(méi)有他?！吧嵯滦∽钡囊?，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退。更無(wú)半句廢話(huà)。他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準(zhǔn)了那只蝶，飛不走。并無(wú)老謀深算的陰險(xiǎn)。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信?；蛟S他相信除了錢(qián)，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。過(guò)程就是結(jié)局。第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿(mǎn)心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來(lái)一個(gè)菊仙。這才是真真的男歡女愛(ài)。在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長(zhǎng)發(fā)散落，滿(mǎn)目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過(guò)霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。于是四爺再現(xiàn)。鏡頭里我們看到一根長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子，斜斜伸入鏡中。“這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當(dāng)真是難得?！薄膊恢窃谡f(shuō)蝶衣難得還是在說(shuō)自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛(ài)恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。在四爺?shù)恼?，蝶衣看到那把年少時(shí)許下心愿要送與師哥的劍。于他，那劍是關(guān)于他的愛(ài)人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物。他要得到它。一個(gè)眼神，四爺已知其意。他說(shuō)：“此劍是張府?dāng)÷鋾r(shí)費(fèi)了大周折弄到手的。”又說(shuō)：“你我之間不言錢(qián)字。那個(gè)字眼實(shí)在不雅?！边@樣張揚(yáng)的狂傲，卻未令人覺(jué)得他在市恩。緩而沉的語(yǔ)調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。——由此亦可見(jiàn)，敢說(shuō)“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過(guò)富貴浮云滋味的過(guò)來(lái)人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)），便是故作清高，要么就是不知