瘋狂的石頭觀后感(編輯修改稿)
2024-09-28 15:15 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 一連串特聲音和特寫，如廣播里關(guān)于翡翠的消息，公共汽車?yán)镫娨暡?bào)的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯(lián)系在了一起。此外，在包世宏的車被可樂砸中時(shí)響起的音樂也有關(guān)鍵作用，與上一個(gè)鏡頭纜車內(nèi)女人摘下耳機(jī)里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個(gè)鏡頭鏈接。 導(dǎo)演用多組特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)，每一個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間非常短，多用切換的鏡頭組合起來(lái)表達(dá)一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人 的性格以及角色定位已經(jīng)全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。 二、藝術(shù)技巧分析 影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現(xiàn)了影片中人們的社會(huì)環(huán)境，是平民階級(jí)，加上整部影片的畫面使用，都是些極骯臟、破舊的場(chǎng)所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級(jí)的貧窮性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場(chǎng)景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動(dòng)感的效果，使氣氛陡然緊張起來(lái)。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運(yùn)用。 黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現(xiàn)得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|(zhì)。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經(jīng)典之中，每隔510分鐘便能以其獨(dú)特的寓意方式讓觀眾大笑一場(chǎng)，但在笑過之后，又能讓觀眾通過笑的背后領(lǐng)悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達(dá)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。比如影片通過秦秘書和廠長(zhǎng)老謝的對(duì)話，反映了中國(guó)國(guó)有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災(zāi)樂禍的心理。影片并沒有表現(xiàn)下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂的語(yǔ)調(diào)中實(shí)現(xiàn)的。通過影片反映的社會(huì)問題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過諷刺反面人物的丑惡和畸形來(lái)制造笑料有不同之處。大盜麥克用看似專業(yè)的手段去偷翡翠，卻因?yàn)榧樯痰耐倒p料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業(yè)的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來(lái)了笑料。影片中最具喜劇形象的三個(gè)小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。道哥雖老道沉穩(wěn)，但同樣不得志，他們非法的生存方式無(wú)論是官方還是民間，都無(wú)法得到認(rèn)可。 在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運(yùn)用。傳統(tǒng)的平行蒙太奇剪輯是發(fā)生在同一時(shí)間不同空間的事情在熒幕是交替出現(xiàn)，是一種加快影片節(jié)奏的剪輯技巧?！动偪竦氖^》中，翡翠展即將開始前夕，導(dǎo)演就將包世宏保護(hù)翡翠的準(zhǔn)備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國(guó)際大盜麥克的準(zhǔn)備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時(shí)不同地的三組人物各自的行動(dòng)，營(yíng)造了一種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的緊張氛圍。 《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉(zhuǎn)換還有利用畫面的相似性和聲音臺(tái)詞的相接性實(shí)現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換。如在三個(gè)小偷砸開從麥克那偷來(lái)的密碼箱時(shí)，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報(bào)紙，然后隨手一扔，此時(shí)鏡頭畫面上的翡翠圖片特寫由虛轉(zhuǎn)實(shí)，成了羅漢寺展廳內(nèi)包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內(nèi)，包世宏推搡三寶，結(jié)果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長(zhǎng)掩飾，包世宏打著幌子說(shuō)：“這個(gè)燈?！保o接著秦秘書在和麥克的對(duì)話中指著這個(gè)包廂說(shuō)“燈有點(diǎn)問題”。類似的場(chǎng)景還有一些。 三、現(xiàn)實(shí)意義寫照 寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會(huì)底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來(lái)，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時(shí)表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。這樣的現(xiàn)實(shí)題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過 影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。 在
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