杜聿明將軍讀后感(編輯修改稿)
2024-09-28 14:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 現(xiàn)代建筑的一位傳奇人物。在第一代現(xiàn)代主義建筑大師之后，像第二代建筑大師路易斯康也在建筑的理論方面留下了舉足輕重的觀點。而貝聿銘則學(xué)習(xí)前人，他曾追隨密斯，后來又轉(zhuǎn)向?qū)湛虏嘉饕?、阿爾瓦阿爾托、賴特等人多方借鑒，兼收并蓄，形成自己的獨特風(fēng)格，最終形成自己對建筑設(shè)計與探索的一套思路。貝聿銘經(jīng)常談到建筑的地 方風(fēng)格或鄉(xiāng)土氣息，并不遺余力地發(fā)掘歷史和文化根源，絕不僅僅滿足對現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的表現(xiàn)，那怕是表現(xiàn)得很充分。 就像貝聿銘在設(shè)計洛杉磯的美國國家大氣研究中心的時候，開始嘗試過一些慣用的建筑語匯，并以推敲窗的大小比例尋求適當(dāng)?shù)某叨雀?。但以這種常規(guī)的手法設(shè)計出來的建筑放在群山之中看起來就如同玩具，為了獲得靈感，他在山野之中日夜宿營，體驗?zāi)欠N崇山峻嶺的磅礴氣勢，后又遍訪周圍地區(qū)，終于找到印第安人遺址，在寬廣的巖洞中以山巖砌筑的塔形建筑物絲毫沒有在群山面前的渺小。于是從中得到啟發(fā)，在腦中形成大氣研究中心的形體、色彩、質(zhì)感的概念。這完全超出科學(xué)技術(shù)所能解決的范疇。有人稱他為理性主義者，但他所遵循的理性主義其實不是絕對的，僵化的，而是從二十年代現(xiàn)代建筑思潮登上歷史舞臺以來一直在發(fā)展進化的理性主義。 下面我想通過六方面談?wù)勍ㄟ^閱讀本書，自己在建筑設(shè)計方面的一些心得體會。 貝聿銘說過?！敖ㄖO(shè)計中有三點必須予以足夠的重視；首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合，其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。正是對第一點，前輩大師們是不夠重視的?！弊鳛橐粋€建筑師，不僅要設(shè)計個體建筑，而且往往還有更為重大的使命，參與或承擔(dān)一個區(qū)域或整個城市的規(guī)劃設(shè)計工作。建筑師的視野不能過于狹小，相反應(yīng)該放眼全局，把城市的歷史脈絡(luò)和組織結(jié)構(gòu)納入自己的思考范疇。正是基于這種設(shè)計理念，在肯尼迪圖書館需要建設(shè)時，國際評委會一致認定貝聿銘是應(yīng)該壽命設(shè)計這個圖書館的人。他設(shè)計的事物是美的，可以成為它所在的那一部分城市生活的主要動力。 我覺得在約翰漢考克大廈中是最能體現(xiàn)他統(tǒng)觀全局的設(shè)計理念的。這幢辦公樓在一塊接近方形的用地上。與其用地處于對頂角位置的是著名的卡普萊廣場。廣場的東西兩側(cè)是大約100年歷史的兩幢建筑。漢考克大廈充分考慮了環(huán)境的特殊性，為了與環(huán)境融合，貝聿銘從另一種角度尋求與環(huán)境的融合。外觀適用極為現(xiàn)代化的玻璃幕墻，利用幕墻反射的特性，從一定角度看去，恰好反映出教堂的形象，而大廈自己似乎“消失”了。 運用類似手法的還有盧浮宮擴建工程，同樣是利用玻璃的特性與環(huán)境獲得很好的融合。貝聿銘正是通過從全局角度解決個體建筑設(shè)計問題來探討介入到許多城市的舊區(qū)更新和XX縣區(qū)開發(fā)，同時也得到更多的具有重大意義的設(shè)計任務(wù)。 國家美術(shù)館東館就是其中之一。東館是在嚴(yán)格的環(huán)境條件限制下，揮灑自如地解決個體工程的建筑構(gòu)圖的。在等腰三角形的地邊上豎起東館的系里面，它正好坐落在原美術(shù)館的東西軸線上，為新老建筑建立了對話。兩者之間的廣場中央不對稱地設(shè)置了噴泉和人造小瀑布，此外還有布 局靈活的晶體狀玻璃天窗，但他們都組織在一個中心位于中軸線上的圓形之內(nèi)，不僅加強了新老兩館的共同軸線，而且活躍了廣場內(nèi)的氣氛。 建筑的構(gòu)圖總是離不開幾何形體的。從貝聿銘的平面布局和立面分割中不難解析出矩形、方形、圓形等等基本的幾何圖形；所以把幾何形歸結(jié)為貝聿銘的建筑風(fēng)格特點之一，是因為他在這方面所做的努力和貢獻。他一方面處理功能與形式的關(guān)系時突出表現(xiàn)建筑的幾何特性；另一方面又不斷豐富這種特性，把幾何形的表現(xiàn)從簡單的單一幾何體發(fā)展到復(fù)合集合體或多個單一集合體的組合。 在肯尼迪圖書館的平面中，可以好不困難地辨別出三角形、方形以及 圓形、半圓形，不同幾何要素的共同作用使肯尼迪圖書館在外觀上出現(xiàn)極富戲劇性的效果，同臺演出的有相互連鎖或相對獨立的三棱柱、死愣住以及圓柱體，此外在外部空間還出現(xiàn)了半圓柱。國家美術(shù)館東館其實也不只是三角形的構(gòu)圖，在中央大廳采光天棚還有三個突起部分，其平面形狀為平行四邊形，因此他是不同的三棱柱和坐落在三棱柱上面的四棱柱的組合。盧浮宮擴建運用很典型的三角形幾何特性，香港中銀大廈也是運用他的標(biāo)志幾何圖形三角形的典型代表。中銀大廈是他從中國的古代哲學(xué)中尋求的靈感，他從一個古老的中國諺語“芝麻開花節(jié)節(jié)高”得到啟發(fā)?；谶@種理念和一中象征主義的手法，利用兩條對角線將正方形的建筑平面分為四個單元，然后使四個相同的單元上升到不同的高度，使整個建筑物看上去像一個巨大的多面的水晶體。給人造成很鮮明的視覺沖擊。 貝聿銘設(shè)計的另外一些建筑物，雖然也有鮮明的幾何意味，但不能簡單的運用幾何圖形構(gòu)圖手法去分析，因為它們
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